《偽君子》新版對社交網絡時代的虛偽進行了諷刺。王祥攝

第八屆林兆華戲劇邀請展壓軸大戲《偽君子》7月3日在天橋藝術中心首演，為回歸的“林展”畫上一個圓滿的句號。導演奧斯卡·科索諾瓦斯的作品在中國一向很受歡迎，這次《偽君子》依然如此，有不少觀眾表示，這部戲提前鎖定了今年的年度最佳戲劇。

奧斯卡·科索諾瓦斯喜歡排演經典作品，但又一向不走尋常路。他來到中國的幾部經典作品分別被稱為是“廚房版”《羅密歐與朱麗葉》、“化裝間版”《哈姆雷特》、“排練場版”《海鷗》，這次他帶來的《偽君子》則被稱為是“舞台版”《黑鏡》。

一走進劇場，《偽君子》的舞台就給了大家一個驚喜。整個舞台仿照著名的凡爾賽花園，布置成一個用綠色植物密密匝匝組成的迷宮，冰箱、馬桶、桌子、書櫃布置於迷宮之中。其中不僅包含著視覺上的驚喜，還有導演想表達的多層寓意，如答爾丟夫復雜的人性令人迷茫、劇中復雜的人際關系令人迷失，同時人們在迷宮中穿行想找到出路，也是比喻在令人不知所措的現實生活中尋找真相。

莫裡哀的作品背景是17世紀，而奧斯卡導演則將它搬到了現代。劇中人除了剛開始象征性地戴了一下假發，隨后都是現代裝束。女兒的牛仔褲，兒子的運動裝，奧爾貢和答爾丟夫的西服都標志著他們現代人的身份，更不用說舞台后方的大屏幕，桌子上打網游的電腦了。

現代性正是這部作品最大的特點。故事還是莫裡哀的故事，但奧斯卡去除了原著中的宗教屬性，而是更多關注人，尤其是現代人的生活。奧爾貢作為一個上層資產階級，宛如所有當代新貴一樣，為自己拍攝形象宣傳片，在大屏幕上播放。最后，當答爾丟夫取而代之時，也拍攝了同樣的形象宣傳片，捧腹之余又令人真切感受到所謂“偽君子”的定義。應該說奧斯卡在莫裡哀的舊瓶子注入了烈度很高的“新酒”，一飲而盡的話還真是有點兒上頭。

在奧斯卡眼裡，劇中的偽君子不僅是答爾丟夫，包括喜歡包裝自己的奧爾貢，帶濾鏡自拍的女兒。舞台上人人如此，也令人聯想到如今的許多人，又何嘗不是沉迷於社交網絡，為了獲得更多點贊而美化自己的生活，一下就讓這部三百多年前的戲，和今天的觀眾建立起了聯系。

劇評人張向陽原本不太想去看這部戲，因為以往看過的版本都有些令人失望，沒想到這次卻中了“大禮包”，“所有夸張表演分寸適度，既准確地提煉了微妙生動的當代人際關系、社會生活，又具有理性高度的批判冷峻。”在她看來，奧斯卡對人性有著深刻的洞察，“兒子代表掌握真相的人，但得不到信任，隻能拄著雙拐在魔獸游戲中發泄﹔奧爾貢代表所謂的精英，雖然知道了真相，但並不願意相信，直到最后被奪走了一切，也沒有反抗的力量。”

據悉，該劇結束了在北京的三場演出后，還將在“中演院線”旗下廣州大劇院、泉州大劇院、上海大寧劇院、廈門滄江劇院等劇院陸續上演。（牛春梅）

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