《人文之蘊——北京城的空間記憶》

劉鳳雲 江曉成 張一馳 著 中國人民大學出版社

【光明書話】

城市，被稱為現代文明的一面鏡子，是被人們賦予現代理念最多的地域空間。作為城市中的重要構成要素，建筑是城市獨有的一種語言，它們不僅展示著一個城市當下獨特的魅力和風採，更訴說著歷史長河中那些動人的過往與故事。建筑和空間當中承載著的思想理念，是一個時代人文文化的集中體現。隨著建筑和城市空間的不斷變遷，歷史與現代性也在不斷被形塑、重構。城市就這樣，成為連接現代與傳統的空間，城市空間中的人文精神則是傳統文化跨越多年依然跳動的脈搏。

一

《人文之蘊——北京城的空間記憶》一書，從城市營造、街道坊巷、商業市集、士人活動、宅第設計和園林藝術等幾個方面入手，探尋了北京城空間場域中所積蘊的豐厚文化底蘊和人文傳統，呈現了一份生動的北京記憶。在編輯這本書的過程中，它拉起了現代北京城面前的重重帷幕，帶我們穿過城市記憶這條幽深的曲徑，開啟一場了解北京城空間變遷的文化之旅。

《人文之蘊——北京城的空間記憶》這本書以敘史的方式，復活了文物古跡的歷史精神，闡發了現代城市要素的人文意識。它從城市營造、街道坊巷、商業市集、士人活動、宅第設計和園林藝術幾個方面，將北京的傳統與現代重新勾連了起來。閱讀這本書的時候，你會發現，人們熟知的北京城面貌下隱藏著歷史變遷的人文精華，看似平凡的城市元素背后有著不為人知的文化密碼。比如，我們平時也許不會注意到，北京城的城市空間整體接近方形或者長方形，這與中國古代社會“天圓地方”的形態觀念是分不開的。因而，用於祭祀天的天壇祈年殿是圓形的，用於祭地的地壇則是方形的，而與地相關的空間場域，包括井田、房屋、城池，也一並都是方形。方塊形狀的土地形態，是古時人們最理想的生活空間。

在這本書中，作者告訴我們，追根溯源，方形城市的原始形態為“匠人營國，方九裡”的規范，核心還是在於儒家的“禮”字。空間形態，表面看上去是簡單的城市營造問題，但是背后卻有深厚的人文文化作為支撐。又如，豐台作為現今的北京城六區之一，似乎並無特別讓人驚艷之處。但在清朝，豐台是“為京城養花之所”，每逢春時，來豐台賞花的漢人士大夫絡繹不絕。此處有名的花卉為紫薇、夾竹桃、長春、玫瑰等，花卉主要供應皇室、官僚。豐台的花農種植技術極為精巧，即使在冬季，也能“盡三季之種”，十月中旬牡丹就已經可以進貢至皇室了。愜意的豐台賞花豐富了士大夫們的游賞活動，留下不少瑰麗的詩篇。而這種將自身納入自然的努力，也展現了士大夫們與自然和諧相處，用美景增益自身文才的願望。游賞活動與文化活動聯結在一起，文士們通過將對北京城空間的人文想象糅合進入文化作品，豐富了空間背后的人文意蘊，沉澱成為北京獨特歷史文化風貌當中的重要組成部分。

如果說這本書激活了傳統的文化符號，是為了能夠讓人們從歷史的角度了解一個不一樣的北京城，那麼更有趣味、更具豐富性的，莫過於這本書當中呈現出的，歷史與現代穿越時空的聯結。所謂的聯結，就是在漫長的歷史長河之中，高樓大廈替代了低矮平屋，現代經濟代替了精耕細作，而有些東西，卻始終沒有變。有時古人和我們之間仿佛有些默契，有時想起，甚至能夠讓人會心一笑。比方說，上文中提到的琉璃廠書市，除了賣些書本古玩，也兼賣些文教用品。每到科舉考試，琉璃廠附近賣考試用具的鋪面，都會挂上“喜三元”的牌子，就是為了給考生討個好彩頭。編輯過程中讀至此處，突然想起了高考時文具店裡的那一支支印上了“孔廟祈福”四個字的簽字筆，不禁覺得十分有趣，原來我們和古人竟有如此默契。又如，清代的書法家、文學家、金石學家翁方綱，平時最仰慕蘇軾，為了充分表達這種仰慕之情，他給自己的書房起名叫“蘇齋”。乾隆三十八年，翁方綱偶然買到了宋版《施顧注蘇詩》，所以就以此為契機，每年十二月十九日邀請文人當中的好友，舉行給自己的偶像蘇東坡過生日的活動（“為東坡壽”）。對偶像的赤誠之心，實在讓人感動。更讓人意識到，原來粉絲對偶像的崇拜也並不是現代社會才有的什麼新鮮事兒。

《人文之蘊》講城市的商業空間、講文人的寓所和活動空間、講古人的構屋和安居，總是時時讓人聯想到自己的現代生活。它講歷史又不局限於歷史，述說傳統又體現時空關聯，讓讀者對歷史文化、對當下生活，都能情不自禁地產生一些新鮮、別樣的認識與感受。

二

最后分享一點設計此書時的小故事。最初在為這本書制定裝幀方案時，考慮到整套叢書的書稿體量，我們曾經設想過要把它設計成大16開的樣子，覺得大開本的呈現會讓書中帶有學術厚重感的內容更加貼近讀者。但是跟作者劉鳳雲老師溝通后，她非常不贊同。劉老師覺得大16開的設計會讓這本書在厚度上過於薄了些，無法體現它當中承載的文化意涵。后來經過認真考慮，我們也認為對於這樣一本講述北京特色、北京風格和北京氣派的好書，必須用更加大氣的裝幀設計才能與它相匹配。最終，這本書變成了讀者們現在看到的樣子。端正大方的正16開，正配得上北京城的大氣與沉穩。封面採用了大面積的赭石色，讓人想起四合院的紅柱、紫禁城的宮牆。事實上，赭石色的顏色源自赭石這種礦物質，而在我國古代沒有化工顏料的時期，礦石顏料正是建筑顏色的主要來源之一，赭石色的封面因此更應和了我們這本書透過建筑及空間變遷展示北京城文化傳承這一主題。封面下方選擇了展示北京城坊巷區劃的古圖，圖中不僅可見北京城四四方方的空間區劃結構，更能隱約看到其中攢動的人影。通過封面圖的選擇，我們希望能夠與讀者分享這樣的感受：空間，因為有了人的參與，才變得靈動﹔也正是因為人對空間的不斷重構，北京才能夠在文化的代代傳承中形成今日富有人文氣息的城市氣象。

（作者：盛杰，系中國人民大學出版社編輯）

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