電腦上顯示的是從油畫上取下來的0.6毫米顆粒掃描圖像。

　　國家博物館文保院坐落在南四環附近一個小院裡。這個國家級“文物醫院”除保護修復國博文物外，每年還要為全國各類機構提供大量文物修復、復制等協助工作。經過半個多世紀摸索，國博文保院形成了獨特的文物修復經驗。尤其在金屬器物修復方面，如后母戊鼎之類國之重器保護修復，成為經典案例。日前，新京報記者前去探秘。

　　新京報訊 記者日前從國家博物館文保院獲悉，“80后”文物修復師已成文物修復主力軍。國博文保院目前有40人左右，絕大部分都是文物修復師，有的精於分析，有的善於修復，每個人都有絕活。

　　據國家博物館文保院副院長周靖程介紹，目前文保院下設6個研究所，包括環境監測研究所、藏品檢測與分析研究所、金屬器物修復研究所、器物修復研究所、書畫文獻修復研究所、油畫修復研究所，基本涵蓋文物保護、修復主要領域。

　　文保院要為國家博物館143萬件文物提供全方位“健康服務”，還要為全國文保行業進步提供技術支撐和協助修復。

　　傳統師承制模式在文保院得到延續，新員工入職后由師傅手把手教，磨煉三年，經過評審出具報告，才能正式出師，獨立承擔修復任務。

　　1950年，革命博物館(國家博物館前身之一)籌備處成立時，設立了文物復制機構。上世紀60年代，科技開始進入文物保護領域，革命博物館成立了文物保護實驗室，后來演變成文物科技保護部。2018年，在內部機構改革中，國博文物科技保護部與藝術品鑒定中心科技檢測室合並，成為如今的國家博物館文保院。

　　國家博物館文保院，青銅器修復室，修復師在清潔一件青銅器。浦峰 攝

　　揭秘1

　　青銅器“體檢”進入高科技時代

　　青銅器修復是國博文保院的強項。每年，都有大量來自全國的青銅器被送進文保院，請求協助修復。

　　青銅器大多出自商周時期，渾身銅綠，有斷裂、殘缺、腐蝕、硬結物、層狀堆積等多種損害。

　　金屬器物修復研究所修復師張然介紹，青銅器表面清洗除了人工用工具清理，現在還能用上超聲波潔牙機、激光清洗機等設備。但修復師一般慎用化學試劑，因為可能會造成文物一些不可預見的改變。

　　正式修復之前，“體檢”必不可少。藏品檢測與分析研究所裡有30多台設備，專門為各類文物做“體檢”。其中一台離子色譜儀，能夠檢測青銅器氯離子濃度，“青銅病”主要就是氯離子導致的。

　　修復方案根據“體檢”報告制定，需專家評審通過。這是國博文保院文物修復的標准流程。

　　修復過程中，也會持續檢測文物健康狀況。這說明，國博的文物修復和保護已經進入高科技時代。

　　揭秘2

　　書畫修復用上“薄如蟬翼”特制紙

　　書畫文獻修復研究所的“85后”文物修復師王博，正面臨耗時最長的一次修復。

　　他已經在工作台前坐了三個多月，面前這幅清代羅漢拓片，隻修了大半部分。拓片來自西藏，由外單位委托修復，剛接手時，拓片上密密麻麻布滿裂紋，黑色的紙面裸露出大量暗黃底色。

　　王博介紹說，書畫裝裱很有學問，比較講究的方式是在書畫背后用三層紙層層貼合，防止書畫破損。

　　王博找到廠家專門定制六級棉連紙，這種紙薄如蟬翼，通常被用來做甲骨、青銅銘文拓片。反復挑選、調試墨色后，他終於調出滿意的顏色，把六級棉連紙拓黑。

　　修復時，他用鑷子挑出針眼大小的一點六級棉連紙片，一片片修補拓片缺失部分。最難的是右下角的文字，缺失情況嚴重，他需要將每個文字四周一點點補齊，文字才能恢復原狀。這考驗著他的細致和耐心。

　　書畫修復師王博在修復羅漢拓片，用的原料是國博自制的。浦峰 攝

　　揭秘3

　　油畫病害檢查不能隻靠肉眼看

　　國博去年專門成立了油畫修復研究所。中國油畫隻有近百年歷史，油畫修復行業還不成熟。研究所做的很多工作都是開創性的，需要特別謹慎小心，“走一步，問三步”，研究所負責人趙丹丹說。

　　國博藏有400多幅油畫，大多是中國畫，也有部分來自蘇聯等國的國禮油畫。油畫修復保護第一步也是“體檢”。為了不損害藏品，要利用儀器檢測分析。

　　趙丹丹介紹，檢測成分首先是為了檢查病害，其次也有助於文物研究，對材質、工藝等有更深入的認識。她拿出兩個從同一幅畫取出的紅色顏料樣本，肉眼看上去顏色一樣，但檢測結果不同。她分析，這幅畫在完成以后經過修改。檢測結果讓我們對藏品歷史有了更多認識。

　　目前，油畫修復最困難的是國內經驗不足。趙丹丹說，中國油畫不僅歷史短，而且與國外的材料、工藝等都有區別，很多經驗無法復制過來。

　　書畫修復師呂雪菲復制臨摹了眾多珍貴書畫。浦峰 攝

　　揭秘4

　　臨摹聖手是位“80后”書法才女

　　復制藏品是國博日常工作的一部分，用途包括為珍貴文物作備份，作為文物“替身”向外借展，回饋捐贈者及家屬等。

　　3日下午，文保院一間屋子裡，呂雪菲沉浸在一幅山水臨摹中。她書法科班出身，最主要的工作是臨摹復制書法作品。

　　書法專業碩士畢業后，呂雪菲就來到國博文保院。至今8年，她復制了大約280余件藏品，大部分為書法、手跡類，也有少量繪畫。

　　書法傳統臨摹使用雙鉤法，但呂雪菲的師傅不提倡，因為“雙鉤”的字死板，墨色一樣黑。師徒倆都直接寫，然后修整。這樣對下筆功力要求更高。

　　毛筆書法藏品只是一部分，呂雪菲復制的書法手跡五花八門，有胡適《科學概論》講義手稿(鋼筆)、周恩來親筆起草的亞非會議補充發言稿(鉛筆)……

　　呂雪菲介紹，每一種載體、介質特性不同，沒有通用的辦法，隻能想各種方法解決面臨的復制問題。（倪偉）

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