國慶節期間，電影《奪冠》以“超燃”的女排精神感動了觀眾，引發了大家的熱議。如何彌補鞏俐和郎平的身高差？怎樣選出合適的演員？怎麼拍出賽事的真實感？近日，《奪冠》導演陳可辛接受人民網文娛部採訪，回應了網友關心的問題。

1978年曼谷亞運會上，16歲的陳可辛第一次現場觀看中國女排比賽﹔40年后，他在電影《奪冠》中向女排精神致敬。陳可辛表示，創作過程沒有留下遺憾，“能拍攝這樣一個題材的電影，我覺得已經是很幸運的事了。”

《奪冠》不是《郎平傳》 體現不同年代價值觀

人民網文娛：鞏俐是郎平的不二人選嗎？怎麼彌補她們身高上的差距？

陳可辛：多年來我一直想跟鞏俐合作，這次終於達成，我覺得非常幸運。她就是飾演郎平的不二人選。其實，她隻要站在那裡，很強的氣勢和倔強的眼神，簡直是郎平本人。她在電影圈和郎平在體育圈裡有著同等地位，她們都是上世紀80年代第一批和國際接軌的中國女性，所以除了鞏俐，我真的想不到能找誰演郎平。

鞏俐和女排隊員們一起拍戲，我們通過攝像借位、給鞏俐墊高等方式，把她的身高拉長到合適的高度。另外，鞏俐進入郎平的角色有一段時間了，現役女排姑娘們一進來就默認她是郎指導，在表演上鞏俐也能帶領她們。所以，觀眾們不會覺得她個子特別小，女排姑娘們的氣場也不會影響到她的氣場。

人民網文娛：有人說《奪冠》拍成了《郎平傳》，您怎麼看？

陳可辛：拍中國女排，最大的難題就是怎麼取舍。這個題材跨越四十多年，容納了太多人物和故事。郎平是其中最重要的人物之一，每一段歷史幾乎都繞不過她。

但我們不想把電影變成《郎平傳》。真的是《郎平傳》的話，她還有很多故事應該寫進去啊，包括她的婚姻，她跟女兒的關系等等，其實我們都沒寫。

電影要有戲劇性，必須由主力人物帶動，拍中國女排，沒有幾個人會反對郎平是最重要的人物。當然，片中其他教練、女排運動員，我們也有挺深刻的描述。

中國女排是個很大的主題，使我能夠從故事入手，以小見大地看到整個時代的變遷，拍出了改革開放、上世紀80年代初到現在的中國。以前我也反復試拍跨時代的戲，但這次最全面地表達了過去這幾十年。

上世紀80年代的女排為什麼會贏，現在的女排如何傳承精神、怎麼再去贏，90后和60后甚至50后的區別在哪兒，中國的改變在哪兒，這是《奪冠》最重要的主題。電影裡包含了不同年代的價值觀，大家可以一起重溫這幾十年的變化。

人民網文娛：如何找到飾演女排姑娘的合適人選？

陳可辛：最開始，我們試著找了比較高的女演員或者模特，練了兩周排球之后，就知道這樣行不通。后來，我們用了大概一年半的時間，從全國幾千名排球運動員中找演員，選了大概四五十個。

這批演員的表演令我喜出望外。她們不是在演戲，只是把真實的感覺表達出來。讓她們放鬆、放開自己就好，鏡頭能夠抓住她們最好的表演瞬間。

兩天半還原中巴大戰 每天拍足18小時

人民網文娛：影片怎樣做到“半記錄式”呈現賽事，給大家帶來沉浸感？

陳可辛：第一場中國女排對陣江蘇男排的比賽，我們用傳統的電影分鏡方法去拍，分好每個鏡頭，再拍每個球要怎麼打、在哪兒落地，結果光是那場戲就拍了六天，效率比較低。

第二場1981年世界杯中日大戰，干脆不分鏡頭了，調來6個機位一齊上，對著當年真實比賽視頻模仿。但是也不可能完全控制現場，再厲害的球員也不可能完全復制每個動作。所以隻能讓他們真打，隻要開球和結尾拿分的動作一樣就行。

第三場2016年裡約奧運會中巴大戰，真正的中國女排運動員來到片場拍攝，一共隻給了八天時間，而真正留給拍攝比賽的時間隻有兩天半。我們採用和第二場類似的方法拍攝，又加了6個機位，一共12個機位，還請來體育頻道專業拍排球的攝影師，確保鏡頭萬無一失。令人欣慰的是，因為親身經歷過，女排姑娘非常清楚片場要怎麼還原。但即便這樣，她們每天也拍足了18個小時。后期剪輯時期，面對海量素材，我們花了兩個月時間才把這場比賽剪出來。

人民網文娛：為什麼選擇白浪出演青年郎平？

陳可辛：最開始，我們一直找不到飾演青年郎平的合適演員，直到后來看到郎導女兒白浪的照片。我們聊了快半年，最后找了一個中戲的表演老師飛到美國，給白浪做了兩周的表演訓練。老師發回來一個視頻，白浪自己一個人對著鏡頭演，她把感情完全釋放了出來。這場戲打動了我們。從那時起，我們就確定了由白浪出演郎平。

人民網文娛：觀眾覺得影片淚點多，請您“報銷紙巾”，您怎麼看？

陳可辛：每次別人跟我說，“我看你電影又哭了”，我都不知道是褒還是貶。我很容易被情感打動，所以拍電影時很自然就往那個方向走了。情感確實是我電影中很自然、很本能的表達，有人覺得好，也可能有些觀眾覺得太煽情了。

每個導演都有他的個人色彩，我也不例外。《奪冠》是一部我自己很喜歡的戲，也是一次珍貴的經歷。

人民網文娛：現在的票房成績，您還滿意嗎？

陳可辛：我不能說我拍得怎麼樣，它是需要觀眾和市場去驗証的。我們盡力拍了《奪冠》，我對創作和制作過程都挺滿意的，能拍攝這樣一個題材的電影，我覺得已經是很幸運的事了。在拍攝過程中，沒有留下遺憾，無論觀眾和市場給予怎樣的反饋，我都會接受。

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