編者按：晨曦時分的鳥雀啁啾，批發市場的人聲鼎沸，城市街道的花香馥郁，澡堂子的濕氣氤氳……9月，茅盾文學獎得主遲子建最新長篇小說《煙火漫卷》出版發行。她以生活了30年的哈爾濱為主體，用文字刻畫煙火氣息中豐富的生活圖景，描寫了獨特的城市景觀與小說人物復雜的命運。

“一座自然與現代，東方與西方交融的冰雪城市，一群形形色色篤定堅實的普通都市人，於‘煙火漫卷’中煥發著勃勃生機。”近日，人民網文娛部專訪遲子建，跟隨她的筆觸，感悟哈爾濱這座城中芸芸眾生的悲歡離合，以及她筆下那些普通人的命運交響曲。

遲子建。受訪者供圖

作品的輻射半徑超乎預期

人民網文娛：你以往多寫鄉村的人情風貌，而《煙火漫卷》的故事發生在哈爾濱，為什麼這次選擇了城市作為故事的發生地？

遲子建：說《煙火漫卷》寫的是城市，也不盡然。當一種題材孕育成熟要噴涌為作品時，輻射半徑也許會超過作者的預期。書裡有很多筆墨寫到水路客運終止的七碼頭，寫到黑龍江東部的一座煤城﹔而書中的角色，黃娥和翁子安，又有哪個是哈爾濱人呢？但沒有他們的參與，書中的哈爾濱也少了色彩。

人民網文娛：黃娥這一角色的行為經常讓人難以捉摸，但她身上的閃光點又不容忽視。這個角色寫起來是否會有些難度？

遲子建：黃娥是一個非常復雜的人，她身上的自然屬性更強一些。生與死、愛與痛，是她命運的旋律。當高速路取代了航運，慢節奏的生活結束，黃娥迎來的不是曙光，而是命運的暗夜。她以尋找丈夫為名，帶著孩子離開七碼頭來到哈爾濱，本想把孩子托付給好心人劉建國后結束自己的生命。可是在煙火人間，她的旅途和她的心，又不可避免地染上塵埃。從人物角色來說，我偏愛黃娥。

《煙火漫卷》書封

人民網文娛：文中各式各樣的比喻既生動又精當，這些比喻的靈感從何而來？作家該怎樣保持對世界的好奇心和洞察力？

遲子建：其實是父親發掘了我的文學想象力。我小的時候，父親常指著天上的月亮和地上的石頭，問我像啥。有時我答得別出心裁，父親就很高興。我習慣用比喻，好的比喻猶如起舞的輕紗。保持對世界的好奇心，除了要對新事物有旺盛的求知欲，還要保有對生活的情感濃度﹔洞察力則是作家應該畢生修煉的。

人民網文娛：作品中的那隻雀鷹很容易讓人聯想到《額爾古納河右岸》裡的獵鷹奧木列。“鷹”這種生靈寄托了怎樣的情感？

遲子建：每個人都有不為人知的故事，那麼每隻鷹也都有屬於自己的秘密。不僅是鷹，牛馬豬羊、雞鴨鵝狗、飛鳥魚虫等，也常入我小說，它們與人類一樣，共同構筑了我們的生命世界。所有的生靈都是有情感的，我的小說從來都是把它們當作“人”來對待。我特別想提醒人類，當我們讓生靈失去自由生活的天空時，我們離野蠻、貪婪、自私就更近了一步，我們自己的領地也會因之變得狹窄，天空也會變得黯然。

作家就是棋手，要講究謀篇布局

人民網文娛：全文不到20萬字，有故事的人物卻多達20余人。如何在講述故事的時候做到從容自如？

遲子建：《煙火漫卷》裡涉及人物、歷史、自然、風俗的篇幅不少，而且人物命運跌宕起伏，想要利用這些元素突顯作品的特征，就要扎實把基礎打好，吃透素材。作家這時就是一個棋手，要講究謀篇布局，把每個棋子擺在它該出現的位置，不能走錯，棋子的位置一旦尷尬，小說就別扭了。

遲子建。受訪者供圖

人民網文娛：《煙火漫卷》的修訂是在疫情期間完成的，是否會因為當時的所見所感對原文內容進行調整？

遲子建：在疫情中回到文學，第一次覺得我置身的現實世界仿佛是虛構的，自己虛構的世界反而更真實。當然，小說並未因此改變人物走向。相反，我覺得作品中人物所經歷的一切，哪怕悲涼困厄，隻要有呼吸，都是寶貴的。

下一部長篇，該出現時會出現

人民網文娛：在《文學的故鄉》裡，你回到了漠河北極村，當時心情如何？改革開放以來，漠河發生了翻天覆地的變化，這會對你的寫作產生哪些影響？

遲子建：因為那年我較忙，所以節目隻跟拍了我回鄉過年。清冽的冷空氣、干干淨淨的積雪、靜美的白樺林，讓我忍不住在雪地打滾。故鄉確實已不是我童年的故鄉，但這變化是必然的、也是必需的。我描摹現實的作品，也自然而然會有新的切入角度。

 《文學的故鄉》節目截圖

人民網文娛：過去一年你都在忙著黑龍江文學館館藏內容相關的工作，怎樣的作品才能代表黑龍江？作為省作協主席，在壯大黑龍江的文學創作力量上，今后會採取哪些鼓勵措施？

遲子建：什麼作品最能代表這片赤忱的黑土地？舉個例子，我提議黑龍江文學館展陳兩部文學作品的經典人物群像，專家們幾乎沒有異議，這兩部作品就是蕭紅的《呼蘭河傳》和曲波的《林海雪原》。這說明經過歷史的沉澱，它們已成經典。

我在作協主席的崗位，為作家做了十年服務性工作，也推出了一些舉措，比如與人民文學出版社合作出版中青年作家“野草莓”叢書，每輯五人、兩年一輯，涵蓋各類題材和體裁。但我們與文學比較發達的省份相比，差距還很明顯。其實黑龍江文學資源豐富，隻要潛心挖掘，我相信未來會有大家出現的。

人民網文娛：最近出版的幾部長篇小說之間都相隔五年，是刻意保持這樣的寫作狀態嗎？下一部長篇會不會也讓讀者等這麼久？

遲子建：除了長篇，我還鐘愛中短篇的寫作。我在每部長篇的間隔期，也會有中短篇小說發表。至於五年的間隔，這並不是有意為之。因為培養一部長篇，我至少得用三、四年時間。按照我的創作節奏，下一部長篇肯定會在它該出現的時候出現。

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