由中國電影家協會、華夏電影發行主辦，電影藝術雜志社承辦的電影《沒有過不去的年》研討會於12月10日在京舉行。仲呈祥、張宏、丁亞平、王一川、李道新等十余位專家學者，影片導演尹力，華夏電影發行董事長王強等主創人員出席研討會。與會嘉賓就電影的敘事范式、視聽語言與藝術風格等方面進行了深入交流與探討，認為該影片是一部對當下社會有著深入思考的現實主義力作。該影片在香河國華影視基地拍攝完成，計劃於近期上映。

華夏電影發行董事長 王強

王強談到，《沒有過不去的年》被媒體評論界譽為一部久違的溫暖現實主義力作，是一部應該“小手拉著大手還拉著老手”一起看的影片。這部影片表達了“為愛回家，有愛有家，媽在家就在”等內容，它的話題是多方位的，給人以力量、溫暖以及現實主義正能量。

全國政協委員、中國電影家協會副主席、中國電影導演協會副會長，《沒有過不去的年》導演 尹力

尹力表示，該片立足普通大眾的情感與2020這個特殊年份的時代主題，通過一家人在春節前幾天的生活片斷和他們的輾轉變換，呈現改革開放四十余年人們生活的變化。這部影片不僅想帶給觀眾溫暖，還想讓觀眾感同身受並且生發出一些思考。這個故事不僅是劇中人的，也不只是創作人員融合個人經歷的創作，還是千家萬戶中國人經歷過的心路歷程。

中國電影家協會分黨組書記、駐會副主席 張宏

張宏指出，《沒有過不去的年》展現了改革開放四十年以來民眾思想的變遷和觀念的變化，是一部溫暖的現實主義作品。在影片音樂的運用上，無論是片中合唱團演唱時其他生活場景鏡頭的閃現，還是片尾女聲深情演唱的《假如還有來世》，都具有現實主義影片的“溫情”氣質。

中國文聯原副主席、書記處書記 仲呈祥

仲呈祥指出，《沒有過不去的年》是一部“久違了”的現實主義力作。片中母親宋寶珍（吳彥姝 飾）的四個兒女分處社會的不同階層，有不同的性格和處事方式。特別是他們家在安徽農村的鄰居，他們身上從中華民族優秀文化所孕育出來的誠實、善良、孝順的美德，以及母親宋寶珍對鄰居超越傳統血緣意識的關愛，都非常令人動容。通過這些人物靈魂軌跡的變化呈現了影片直面人生、開拓未來的現實主義特征。

北京電影學院副校長、教授 胡智鋒

胡智鋒從三個層面指出《沒有過不去的年》是新時代中國電影現實主義創作的一個新標杆：首先是影片對當代中國社會現實的真實性、豐富性、多樣性的描摹。第二是影片以對良知的強調來應對社會中的負面問題，給當代中國人非常強的警示意義。第三是影片在批判負面和丑陋之上體現出深層的現實主義關懷。導演用中國傳統的倫理智慧化解生活中的無奈，讓觀眾看到人性的光芒。

中國藝術研究院影視研究所所長、研究員 丁亞平

丁亞平談到，影片呈現了一種現實主義美學力量。首先，影片呈現了中國文化的本心、本向和本質。影片對家道主義觀念的呈現，既展現了創作者的初心，又反映了觀眾的生活體驗。它情節緊湊，以人物為中心，描繪出當下中國的人物畫像與時代精神。其次，影片通過人物的行走全景式地展現了中國，甚至是全球化、多元文化交織下城鄉中國的圖景，既巧妙又極具現實主義的藝術力量。

北京師范大學文藝學研究中心主任、文學院教授 王一川

王一川認為，尹力導演基於人生體驗創作的《沒有過不去的年》，既揭示了中國人的精神之痛，也合情合理地展現出中國人重新尋找精神家園的心靈軌跡，尖銳而又溫暖。影片最后，一家人在母親宋寶珍的組織下重新團結在一起，通過這種極具儀式感的鏡頭，演員和銀幕前的觀眾可以一起更加氣定神閑地走向未來。

北京大學藝術學院副院長、教授 李道新

李道新指出，影片以獨特的方式傳遞出家庭、親情的“和合美學”所代表的一種中國優秀的傳統文化。其中，母親與四個孩子的敘事范式與藝術電影《春江水暖》具有相似性，這種以母親作為根與魂的表征，或許正是當下中國電影在探索過程中不約而同的一種集體無意識，而這其中存在著三種導向：尋求國家以及中華民族的文化之根、尋求一種作為個體的生命之根，以及在尋求文化之根與生命之根的基礎之上對存在本身、存在之根進行的一種哲理思考。最終，導演關於此類存在本身的復雜性都整合在了一起，達到了感人甚至令人震撼的效果。

北京電影學院中國電影文化研究院執行院長、《北京電影學院學報》主編、教授 吳冠平

吳冠平指出，該影片突破了尹力導演以往浪漫、理想主義的風格。三個空間的交叉剪輯，不斷打亂線性敘事的同時也制造著某種情緒，在這個意義上，導演從以往朴實現實主義轉向心理現實主義。同時，影片中人物身上呈現出的緊張感是尹力導演以往作品表達中不曾有過的大膽和創新。

北京電影學院管理學院院長、教授 吳曼芳

吳曼芳指出，《沒有過不去的年》是一部直抵人心的作品。導演用幾個對比、幾個沖突、幾種矛盾將小與大、長與短、理想與現實的關系融於一爐。從小見大，通過一個家庭射出整個社會﹔長與短是指通過年前臘月的幾天時間反應出中國改革開放四十多年的波瀾壯闊、社會變革的方方面面﹔理想是指這部影片中作為中國傳統文化中的慈母形象代言人的母親宋寶珍，現實是指對影片中其他人物細膩深刻的呈現。從市場發行來看《沒有過不去的年》片名與2020年不平凡的氣質契合，選檔精准。建議主創還可以考慮和全國藝術電影放映聯盟合作，以延長排片期限，讓影片有更持久的影響。

《光明日報》文藝部副主任、研究員 李春利

李春利談到，《沒有過不去的年》用克制、內斂的表達展現了一幅現實主義的長卷。影片不是靠感官刺激與激烈沖突來吸引觀眾，而是在一種意味深長中用平實的內容來打動人，所以能夠直抵人心。影片在呈現個體矛盾與焦慮的同時，還展現了一種溫暖的現實關懷。導演採用回歸的方式來解決影片中人物的困惑——回歸到母親宋寶珍身邊，回歸到家庭，回歸到愛的人身邊，回歸良心與道德，回歸到追求幸福的初衷，提醒人們珍惜幸福，珍惜當下。

中國電影資料館電影史學研究室副主任、副研究員 李鎮

李鎮表示，《沒有過不去的年》採用散點敘事與交叉剪輯的方式，以主角王自亮（吳剛 飾）為主干，串連起所有人物和事情的枝蔓，既紛繁復雜具有生活質感，又井井有條主次分明。影片在深刻揭露與殘酷諷刺的同時，也努力呈現人物的孝順、勤奮、責任感、正義感等美好的品德。影片最終通過過年（道德休憩）這樣一個非常具有儀式化的活動，讓大家重新回到秩序化的生活。母親宋寶珍這個人物以及她所代表的傳統文化，可以說是尹力導演對於當下中國的社會發展所積聚的矛盾與沖突的一個解決方案——倫理、道德的力量。

《電影藝術》主編、研究員 譚政

譚政指出，《沒有過不去的年》是當代中國社會風情畫的一個深刻描摹，而且是工筆細畫，入木三分、細致入微、穿透人心。影片通過小家庭來投射大社會，這個家庭的構造很特別，大多數時候他們是分散的、殘破的，直到影片最后闔家團圓，大家在鄉村尋找到精神寄托。影像雖然朴實無華，卻極富沖擊力，體現了導演深厚的敘事功力。片中的影像敘事多採用快切、手持攝影及部分長鏡頭，細膩而豐富地呈現出社會生活的方方面面，在影片結尾處，攝影歸於沉寂，呈現出人物心靈狀態的轉變，整體自然厚重。

會議最后，導演尹力談了三點感受：“第一，針對大家談到影片現實主義表達的問題，其實我除了講述春節前后一個家庭的故事，我更希望它具有時代價值與歷史意義，以后當人們回望過去的時候，《沒有過不去的年》能夠提供改革開放四十余年中國的歷史參照﹔第二，雖然影片能以回歸傳統美德的方式解決時代的困境與矛盾，但在現實生活中卻無法簡單地採用這種方式解決，這不是我一個導演、一部影片所能回答的﹔第三我很感謝大家這部影片風格的肯定，其實我對我們制作組的要求就是‘好好說話’，講好中國故事。”

王強對此次會議進行總結並致以感謝，指出《沒有過不去的年》融困境、克服、良知、遠行、回顧、失落、盼望、追問、反思等議題於一體，細節耐人尋味，是味道豐富、余味深長、值得“反復咀嚼”的現實主義佳作。華夏電影發行作為該影片的主控主投方將全力以赴做好各項籌備工作，力爭在庚子年歲末為中國觀眾帶來一份用生活碰撞生活、用情感激勵情感、用靈魂感染靈魂的年度“文化大餐”。（熱點新聞）

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