《山海情》的成功昭示了我們黨領導文藝實現題材資源的最佳配置和創作生產力諸因素編、導、演、攝、錄、美、音人才的優化組合的成功之道。《山海情》實現了扶貧題材乃至新農村建設題材的新呈現。它有獨到的藝術眼光，深入的內容開掘，不僅表現了“扶貧先扶志”的精神，也呈現了教育扶貧、科技扶貧以及兩省聯合扶貧等內容。這部劇雖然隻有23集的體量，卻以不大的篇幅寫出了厚重的文化內涵，兼具精神高度和藝術價值。

最近電視熒屏上刮起了一股現實主義創作風潮。從《裝台》《大江大河2》到《山海情》，它們反復驗証了一條真理，即現實主義創作具有經久不衰的生命力和感染力。這裡所說的現實主義不僅是一種創作方法，更是一種創作精神。現實主義文藝作品描寫現實生活，越濃郁越好。這就要求創作者尊重藝術規律，從現實出發，不渲染苦難，不回避艱難險阻，也不美飾生活，而是直面人生，開拓未來，給人帶來光明和希望。《山海情》很好地執行了這條創作理念，為相關影視創作積累了寶貴的創作經驗。

任何一部作品，哪怕是再優秀的作品播出之后，網上總會有些不同的聲音。文藝評論的作用就是引導創作、推出精品、提高審美、引領風尚。所以，我們要理直氣壯地壯大主流聲音，科學、正確、全面地引導藝術評論。主流評論的聲音一定要強，壓住那些雜音，為創作營造一個良好的生態環境。

（作者系中央文史研究館館員）

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