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《人民的名义》从中国火到了国外，BBC近日的一则报道将它形容为“中国版的《纸牌屋》”，并分析：这部剧之所以能在中国引起轰动，主要是因为它展示了中国政治中鲜见的一面，但同时也展示了中国检察机关的强大。

在国内，除了一些年轻网友喜欢用CP、颜值等网络流行文化来“消费”《人民的名义》以外，人们最为关注的还是剧中所呈现的“大尺度”反腐剧情。电视剧中所表现的“小官大贪”“贪官外逃”“塌方式腐败”等行为或现象，早已通过中纪委网站和各种媒体报道为人们所熟悉，但能够真实呈现到荧屏之上，确实算一种进步。无论从什么样的角度来谈论《人民的名义》，都可以视为这部剧点燃了公众对反腐题材作品的期待之火。

《人民的名义》的走红不是偶然，用“应运而生”来形容它颇为贴切。2004年，因数量泛滥和过度“开采”，监管部门下文对反腐剧进行整顿，反腐剧退出各大卫视黄金档。十多年后的今天，中国反腐力度空前，观众对这一领域的故事表现出强烈兴趣，创作者找到了反腐剧的立足点，《人民的名义》在这样的背景下诞生。

尤其在创作立足点这方面，《人民的名义》既大胆又客观，无论是角色形象还是故事情节，均大量从现实案例中取材，进行了生动、真实地刻画。在剧中，观众能看到贪官污吏的丑陋表演，也能看到检察院工作人员在工作与生活中的真实状态。不以“反腐”的名义刻意塑造“高大上”人物，也不以“反腐”来否定一切事物，让《人民的名义》在接了地气的同时，也能够传达一种正确的价值观，给观众一种希望，“正义必胜”成为整部作品的主旋律。

在抨击官场恶习与树立民众信心方面，《人民的名义》起到了很好的勾连作用，它紧紧地抓住了民心，表达了民意向背。在方式方法上，《人民的名义》放弃了以往文艺作品的含蓄与迂回，采取了最为直接的大众话语来进行表达，这在台词创作方面表现得尤为突出。比如，“老干部在高干病房一住就是18年”“你大把捞黑钱的时候，怎么没想到自己是农民的儿子？”“中国目前的政治生态，就是一把手，几乎拥有绝对的权力”……这些在民间早已广泛流传的声音或观点，一旦真实呈现于荧屏之上，缩小了民间话语与官方话语之间的“鸿沟”，观众发现：文艺作品原来可以与社会、生活、人心贴得如此之近。

《人民的名义》并非完美之作，在人物表演和细节呈现方面也存在一些缺憾，比如节奏上时不时的啰嗦等，但在结构、人设、价值取舍等方面的稳固与坚硬，使得它瑕不掩瑜，成为反腐剧乃至于现实题材电视剧创作的一个新标杆。

有人担心《人民的名义》之后，反腐剧会不会又扎堆。如果“跟风”的反腐剧，都能够像《人民的名义》这样禁得起时间的考验，经得住观众的揣摩，那么这样的剧在数量上多一些没有坏处。

从《人民的名义》身上，找到反腐剧的创作出发点，找到反腐剧生存的立足点，找到以“人民的名义”说真话、发现真问题的策略，值得其他影视剧创作者认真体会。

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