“最美中國童話”將回到大陸 風靡台灣30年

　　風靡台灣30年，各位媽媽的“傳家寶”

　　“最美中國童話”回家了

　　（記者歐陽春艷）由台灣《漢聲》雜志1982年出版的《中國童話》，在台灣風靡30年，是每個台灣媽媽的“傳家寶”。昨日記者從讀客圖書獲悉，這部“根”在大陸的童話集，終於要回歸故土，即將在大陸以《最美最美的中國童話》為名，與讀者見面。

　　台灣《漢聲》雜志的創辦者黃永鬆，是中國古代鄉土文化遺產積極的搶救者，他曾被馮驥才基金會授予“中國民間守望者”榮譽稱號，他的《漢聲》雜志也曾在2006年被美國《時代周刊》譽為“最佳出版物”。上世紀70年代，黃永鬆看到台灣的孩子多半閱讀歐美、日本的兒童書籍，便萌生了編寫一部中國人自己的童話集的想法。

　　為了收集到盡可能多的中國童話，黃永鬆從此走上了漫漫尋根路。當他得知1920年至1931年北京大學、中山大學的學者在戰火中搶救了一大批中國民間傳說及童話故事后，便輾轉與中國大陸取得了聯系，拿到了這些童話的文字版本。

　　此后，黃永鬆和《漢聲》雜志同仁繼續深入民間遍訪民間故事傳人，建成《中國童話》故事庫雛形。后來，他們又將這些故事改寫成更完整、更符合現代價值觀的故事，並按一年的節氣等為序進行排列。

　　同時，《中國童話》並不滿足於僅以故事吸引孩子，其中的每幅插圖也飽浸傳統文化的精髓，它們凝聚著200位美術師的心血。孩子們在看到全書362個故事的同時，還可以領略到年畫、皮影、刺繡、壁畫、雕塑石刻等中華傳統美術的精髓。

　　如今，《中國童話》成為名副其實的“台灣國民級讀物”，無論是台灣總統馬英九，還是台灣藝人蔡康永、林志玲、周杰倫、吳奇隆、星媽小S、伊能靜、陶晶瑩……他們要麼是在小時候讀過這套《中國童話》，要麼是將《中國童話》作為禮物送給孩子。

　　當得知讀客圖書斥重金將這部在台灣售價高達一千余元人民幣的《中國童話》引進內地后，《讀庫》主編老六不遺余力地向所有人推薦了它：“《漢聲》對中國傳統文化的態度，就是兒子侍奉母親的態度。我也是做出版的，漢聲對《中國童話》故事、圖片的編輯和潤色，這種對書負責任的態度，讓我覺得臉紅。”

　　【訪談】

　　作為《最美最美的中國童話》的主編，台灣《漢聲》雜志的創始人，黃永鬆在台灣文化圈頗有聲譽。如今，已有42年歷史的漢聲老店所在的街道，被定名為“漢聲巷”，成為台灣一個新的文化景點。

　　昨日，記者通過電話採訪了這位“中國民間文化的守望者”，與他交流了關於《最美最美的中國童話》的那些事兒。

　　電子化的世界

　　缺少媽媽的語氣和心跳

　　講起在台灣編寫《中國童話》的初衷，黃永鬆說：“1970年至1980年，台灣地區正處在激烈的西化過程中，新生一代的孩子多半閱讀翻印自歐美、日本的兒童書籍，很少能看到圖文優美的中國讀物。如此失根於自身的文化沃土，無怪乎民族意識一代比一代低落了，這令我們十分憂心。”

　　30年后的今天，黃永鬆又有新的憂心：“今天科技太發達，小孩子都會玩電腦，但這個電子化的世界沒有媽媽的語氣、媽媽的心跳、口耳相傳的親情傳遞，更重要的是沒有信息的過濾。過度依賴這些電子設備，會造成生理上的傷害、情緒上的傷害，會使得孩子越來越孤立，社會交往能力越來越弱。”

　　“記得1981年，漢聲《中國童話》首度在台灣地區出版亮相時，我們引用了托爾斯泰的一句話——將來的藝術家一定會明白：創作一則優美的故事、一首好歌，或是編寫人人能懂的傳奇、謎語和笑話，可能比創作長篇小說和交響樂更重要。”黃永鬆說，“大文豪托爾斯泰以世界頂尖的文學家身份，親自收集民間故事，並且為孩子編寫啟蒙讀本。在當時，他的舉動曾經被譏諷為一種偉大才能的浪費。如今，隔了一個世紀，我們卻不能不說他的理想是真知灼見了，給啟蒙階段的孩子講最好的故事，就是對他生命的形塑。”已是70歲的黃永鬆仍然顯得雄心勃勃。

　　故事跟著歲時走

　　讓孩子浸染傳統文化

　　《最美最美的中國童話》最大的特色之一就是以陰歷節氣為主線，春夏秋冬，一天一個故事，將所有故事貫穿起來，就可以呈現出往日農業社會的獨特風貌。

　　談到這樣的設計，黃永鬆說：“我記得有個朋友告訴我，他小時候聽爺爺講故事最多的就是他們全家人在剝玉米粒的時候。玉米收了，晚上要把它剝成一粒一粒的。大家圍著燈火剝玉米，爺爺的任務就是講故事。這些故事影響了他一輩子。”

　　“中國過去很多故事，原本也是在農村恬靜無事的夜晚，由家中父老悠閑搖扇，講述給孩子們聽的。這些故事不止打開了孩子的精神世界，展開孩子遼闊的心胸，無形中，也自然建立起了中國倫常的親情。”

　　他解釋道：“中國農業社會的生活方式與節氣有不可分割的關系。童話故事跟著歲時走，等於把農業社會的一套生活方式都提到了，這可以讓孩童體會出整個傳統文化的來龍去脈，奠定孩子對中國傳統文化的興趣與認識。”

　　這次“重回故土”

　　僅換掉兩個故事

　　黃永鬆還透露：“《中國童話》到大陸出版，內容還是有變動的，不過隻換掉了兩個故事，比我們預想中好多了。”據他介紹，被換掉的一個是“童子軍”的故事，大陸沒有這個系統，還有一個就是關於外交的，台灣早期開發非洲的故事。

　　黃永鬆表示，無論是在台灣還是大陸，能選入冊的故事必須符合3個標准：健全、進取和有趣，“我們之所以從二十則故事中隻選用一則故事，原因也就在此”。

　　他解釋，所謂“健全”，就是無害、無毒素的意思，不能“污染”他們純稚的心靈﹔所謂“進取”，就是為了不使孩童讀后會產生副作用，盡量減少迷信的色彩，多灌輸他們積極進取、樂觀向上的價值觀，這樣才能幫助他們成長。

　　為了“有趣”，黃永鬆下了大功夫，“改寫完畢后，我們把漢聲所在的七十二巷的小朋友都找來，讓阿姨念給小朋友聽，以‘聽到故事開頭的小朋友舍不得離開去玩皮球，一定要聽完才罷休’為標准，最后才完成定稿”。

　　【揭秘】

　　記者歐陽春艷

　　昨日，已是70歲高齡的台灣《漢聲》創始人黃永鬆，再次飛抵北京，親自到印刷車間督印《最美最美的中國童話》。當本報記者撥通黃永鬆手機時，這位老先生興奮地提高嗓門說：“我現在就在工廠的車間裡，看我們的書是如何印出來的。”

　　據悉，此次《最美最美的中國童話》首印10萬套，360萬本，選用的是全國最好的印刷廠，使用一流德國海德堡設備。因為讀者群是兒童，黃永鬆還特意要求選用環保型油墨，無毒無味。所以，《最美最美的中國童話》每套書的印刷費比正常印刷高出30%，成本增加了150萬元，整套書僅印刷成本就高達1100萬元。

　　該書責編張曉洲對這位台灣老先生的認真勁感受最深，他向記者描述了黃永鬆在北京的工作狀態——坐鎮印刷廠，不停地和印刷廠經理交流印刷的難點和重點：“顏色鮮艷，底色均勻……”在電腦上校好顏色之后，他又到印刷車間，拿起放大鏡，對著燈光一張張看樣，仔細檢查油墨網點是否均勻，反復對比樣稿和印刷成品，一點點細微的偏色，都逃不過他的眼睛，連印刷師傅都佩服黃永鬆“很懂印刷”。在印刷機前“折騰”了一上午，黃永鬆才最終滿意，抽出筆簽下“付印”兩個字。

　　黃永鬆告訴記者，在台灣做《中國童話》時，他召集了200多位美術編輯和插畫師，成立專門的繪圖組，“比如桃花源的故事，桃花源是桃紅柳綠的，用蔚縣的染色剪紙去表達比較貼切，那我們就會專門去染色、剪紙。有些適合用刺繡表達，我們就專門去找刺繡，還有年畫、皮影、木刻等各種形式。如果這個古老的故事是漢代的，我們就用漢代的背景來畫﹔這個是明代的，我們就用明代的版畫系統來畫。”

　　“這是30年后《中國童話》的重生以及新生，所以我希望每一張圖都美得如同從沉睡中醒來”。對於這次此書“回歸”內地，黃永鬆緊張的心情一如當年。

　　《中國童話》裡的插圖凝聚著200位美術師的心血

(來源:長江日報)