韓劇美劇是編劇中心制 其薪酬比肩大牌明星（圖）

　　金秀賢成名作《擁抱太陽的月亮》(簡稱《擁月》)近日在江蘇影視頻道播出，雖然已在網絡上流傳了3年，但仍交出了亮眼的收視成績單，韓劇的編劇中心制也再度成為業界熱議話題。

　　在韓劇、美劇中，編劇都是絕對的中心，這也是韓劇、美劇大受好評的重要原因之一。而在我國，大腕演員往往才是受關注的焦點。編劇中心制，離我國還有多遠？

　　韓劇美劇編劇說了算，薪酬比肩大牌明星

　　雖然《擁月》的男女主角金秀賢和韓佳人都是一線大牌演員，但在劇組，卻是編劇說了算。韓國和美國實行的都是編劇中心制，在一部電視劇中，編劇擁有70%以上的決定權。編劇可以挑導演、選演員，從主角到小配角的角色，甚至外景場地，可以都由編劇說了算。

　　在韓國和美國，編劇很有權威，導演不能擅自修改編劇的劇本，演員修改台詞也是對編劇的大不敬。美劇《老友記》裡曾經有個情節：當演員的喬伊接受採訪時隨口亂說自己經常在拍攝時改劇本，報道登出來后第二天，他的角色就被編劇寫死了，他也因此失業。

　　金秀賢之所以能在競爭激烈的韓國演藝圈嶄露頭角，也是因為編劇賞識——在出演電視劇《Dream High》時，他本不是主角，因為編劇朴惠蓮看中他的表演，在后半段給他加了很多戲份，最后竟“逆襲”成了男一號。

　　薪酬方面，韓國頂級編劇一集能拿到1億韓幣(約58萬元人民幣)的酬勞，普通的署名編劇身價也有2000萬韓幣(約11萬元人民幣)，基本與大牌韓星的片酬持平。著名編劇如洪氏姐妹(代表作《主君的太陽》、《原來是美男》)、金恩淑(代表作《繼承者們》)、金英賢(代表作《大長今》)等，號召力比任何演員都大，而演員們也都是擠破頭想要參演她們的新劇。

　　國內電視劇愛“傍大腕”，誰有名誰任性

　　相比之下，國內編劇則比較“弱勢”。雖然“重金獎勵好劇本”等新聞不絕於耳，但和大腕演員、導演相比，編劇並無多大發言權。

　　在國內，很多電視劇都是“誰有名誰任性”，大牌演員名字都是放在片頭首位，接著是導演，隻有少數幾位頂級編劇會出現在片頭醒目位置。

　　大牌演員往往是國產劇的收視率保証，這幾年，還有不少演員兼職當起制片人，隨意改劇本也成了司空見慣的事。《美麗契約》編劇宋方金曾炮轟女主角宋丹丹擅改劇本，引發一場爭端，但最后不了了之。某部都市劇，因為男女主角各自帶了個編劇進組，並因為戲份台詞的分配多寡而爭執不下，嚴重影響了拍攝進度和劇集質量。

　　一位業內人士無奈地向記者表示：“在中國劇組，如果大牌演員和編劇、導演有矛盾，恐怕走人的會是后者吧，因為投資方看重的是大腕的號召力。”

　　還有一種情況是“誰有錢誰任性”。投資方或者贊助方，想增加個角色、改動些台詞，也是司空見慣的事。正在江蘇衛視和優酷熱播的《何以笙簫默》，第一集中有個路人甲的角色，不僅給正面特寫，台詞還挺多，連男朋友都有名有姓的，遠超出一般龍套演員的戲份。后來有網友爆料，這個角色是贊助商的親戚客串的。

　　以誰為中心，最終要靠能力說話

　　中國編劇們從幾年前就開始呼吁編劇中心制，但何時才能實現？

　　在漫長的等待過程中，有的編劇已經開始行動。著名編劇劉和平的《北平無戰事》獲得巨大成功，原因之一就是他自己既當編劇又當總制片人，從找投資方到演員選擇，自己都能參與，都能說了算。

　　於正雖然因為抄襲瓊瑤被百位編劇聯名聲討，但他很早就創立了“於正工作室”模式——自己當編劇和制作人，並且投資、發行、宣傳一把抓，也能主動掌控話語權。不過，像他們這樣身兼數職的編劇，目前在國內還只是少數。

　　以《蝸居》、《心術》等劇被稱為“金牌編劇”的六六接受記者採訪時表示：“我認為，任何中心制的說法都忽略了電視劇是所有力量之和的作品。每一部作品是集體制作，不應強調誰最大，誰掌握話語權。如果奔著為作品好，誰的意見對就聽誰的。”

　　“如果單看編劇這個行業的意見，編劇們覺得自己處於相對弱勢。但我依舊覺得，所有的行業最終是看能力。你隻有把自己往金鐘罩鐵布衫方向錘煉，才能保証你的意見是有分量的，不是從自己出發，而是從作品出發，謀求作品的最大化。”六六說，自己的老板呂超提過一個最大公約數觀點，“電視劇制作是一個求最大公約數的過程。不可能盡如人意，但求把每個人的積極性調動起來，都為作品添磚加瓦。最后的成品不一定是最佳效果，但一定要做到在目前情況下結果最好。”

　　本報記者 邢虹

　　《擁抱太陽的月亮》海報。

　　記者觀察

(來源:南京日報)