龍袍級雲錦禮服艷現巴黎時裝周（圖）

此次在巴黎亮相的萬歷龍袍級華服。 劉長龍 攝

　　畢業於中央工藝美院服裝設計系的勞倫斯·許師從法國著名設計師弗蘭西斯·德洛克郎，因為范冰冰、張靜初、周韻、閆妮等明星設計國際紅毯禮服而聲名鵲起。他也是中國唯一一位連續兩次進入巴黎高級定制時裝周官方日程走秀的“中國定制”設計師。

　　南京雲錦位於中國四大名錦之首，元、明、清三朝均為皇家御用貢品，有“寸錦寸金”之譽。

　　1月27日，首位入圍巴黎高級定制時裝周的中國著名高級定制設計師勞倫斯·許，把南京吉祥雲錦帶上了巴黎高級定制時裝周。揚子晚報記者對話勞倫斯·許，為您獨家呈現南京雲錦登上巴黎高級定制時裝周的全過程。 揚子晚報全媒體記者 徐媛園

　　10年前

　　設計師初遇雲錦讓范冰冰爆紅

　　“江南好，機杼奪天工，孔雀妝花雲錦爛，冰蠶吐鳳霧綃空，新樣小團龍。”這是清朝詩人吳梅村贊美雲錦的詩句。南京雲錦用料考究，織工精細，圖案色彩典雅富麗，宛如天上彩雲般的瑰麗，一直是“皇室特供”。

　　2003年，尚未成名的服裝設計師勞倫斯·許給南京雲錦院打電話，說在網上看到了雲錦，覺得很漂亮，想來採風。當時南京雲錦博物館還沒建，現場很雜亂，很多雲錦都放在箱子裡，但勞倫斯·許一眼就喜歡上了華麗的雲錦面料，“雲錦就好像深巷子裡的格格。”

　　2007年9月，他為參加威尼斯電影節的周韻設計了禮服“雲錦晚裝”。

　　最著名那次，則是2010年的第63屆戛納電影節上，范冰冰身著一席龍袍轟動開幕紅毯，並獲得時尚網站“Redcarpetfashionawards”評選的當年全球各大紅毯明星十佳著裝第三名。這件龍袍上的龍紋以及拖地的江崖海水紋，都是雲錦的經典圖案。

　　10年后

　　雲錦巴黎秀：萬歷龍袍級禮服

　　2013年，巴黎秋冬高級時裝周“中國定制”發布會上，南京雲錦研究所的“吉祥”牌“南京雲錦”，被勞倫斯·許首次推向世界。

　　2015年的春夏巴黎高級定制時裝周，勞倫斯·許再次攜手南京雲錦推出“敦煌時裝秀”，這也是“吉祥雲錦”作為頂級面料供應商第二次登陸法國巴黎高級定制舞台。

　　禮服面料完全按照明萬歷皇帝龍袍的定織手法織造，由有近30年織齡的老織手們完成，從紋樣設計到上機織造再到最后整理，一共要經過120多道工序，亮相時裝周的每款面料日產量隻有5-6厘米，每一件都堪稱是藝術珍品。

　　“第一年他來找我們談，希望我們成為法國高級定制的面料供應商。”南京雲錦研究所股份有限公司副總經理吳穎說，“成為巴黎高級定制服裝的設計師很難，需要各種審查，第一年勞倫斯·許成為設計師的時候，法國那邊就專門派人來南京雲錦院審查我們的面料是否合格，結果是‘這個面料太贊了！完全沒問題！’”

　　雲錦包和鞋子也沖進巴黎

　　原本勞倫斯·許為巴黎高級定制時裝周設計的，是另一套紅色的華服，吉祥雲錦為了這塊面料，已經忙了大半年。

　　由於“探索發現”頻道的拍攝需要，華服的設計稿提前曝光。按照要求，勞倫斯·許隻得再設計華服。這難不倒他，他早就想將“敦煌”元素搬上T台了。

　　去年9月，勞倫斯·許和吳穎來到雲錦院，一眼就看中了一款雲錦薄紗。“萬歷皇帝的龍袍就用紗料，紗料有兩種織法，一種是紗料上做錦緞，一種是紗上做紋路再做錦緞，后來我們選用了第一種。”

　　吳穎說，雲錦最大的特點就是全部手工織造，布料上的花紋、圖案、底紋都是一次成型，如果哪一點沒織好，整塊布料就作廢了，“像這種帶紋路的紗，靠的就是工人某道工序上力量的不同，才可以做出不同的底紋，這個很難。”

　　“勞倫斯·許需要7米紗料，我們隻能織一點給他送去一點，這個最快也要兩個月能織完，織完再做錦緞又要一個月。”吳穎說。

　　此次發布的30件華服中，包括9歲小模特繡球身上的那款“金色花季”在內，共有4款雲錦禮服。

　　勞倫斯·許對這4款禮服進行了特別的設計，3款藍色的禮服，設計理念源於唐代服飾，“唐代女人把布帶子往腰上一系，裙子就會翻下來一點點，我就把這個翻出來的裙邊放大，做成現代感很強的服裝。”

　　除了禮服之外，還有用雲錦面料制作的4雙鞋子和兩款包包。“雲錦是第一次用在鞋的面料上。”吳穎說，這次巴黎高級定制時裝周后，就有很多廠家來找南京雲錦院的品牌“吉祥雲錦”合作。

　　面對面

　　西方設計師可以拿走圖騰

　　但拿不走我們的韻味

　　“十年前，我就‘嫁’給了南京雲錦。”勞倫斯·許的這句話，讓很多南京雲錦院的人為之感動，“我進入設計行業至今，初心一直沒變，我用古老工藝做出服裝，這一點我會一直堅持。”

　　“雲錦華服的制造工藝是巧奪天工的。我們仔細解析一件禮服的制造和細節。從設計圖、制版、圖案、挑花結本、織造到面料成功、剪裁、制作，至少半年。”勞倫斯·許說，“中國的很多傳統元素，圖騰、色彩等，對世界有著舉足輕重的影響，西方人也在其中尋找靈感。越來越多西方設計師選擇中國元素，不過，他們可以拿走我們的圖騰，卻拿走不了我們的韻味。”

　　為什麼安排9歲模特？

　　揚子晚報：能談談9歲的小模特“繡球”嗎？

　　勞倫斯·許：跟這個孩子認識，是一個緣分。我覺得她的氣質可以來詮釋我的服飾，她的氣場也能駕馭我的秀。但這個孩子並不希望出名。我也不希望巴黎時裝周上的走秀，給她帶來影響。

　　揚子晚報：您第一次和第二次大秀上，都是繡球第一個身穿雲錦面料的裙子出場，這是個特別的安排嗎？有寓意嗎？

　　勞倫斯·許：是的，我覺得每一場秀，都像是一個夢，就好像孩童時期最純真的那個氛圍。繡球的出場，就預示著一個繁華夢境的開始。她7歲時我帶她第一次走上我的巴黎高級時裝秀，這一次依然是她。她穿著純金雲錦，一場盛唐的夢由此開啟。另外“繡球”的衣服並沒有特別的敦煌靈感，我主要還是覺得她適合穿，孩子適合穿。

　　為何把敦煌帶到巴黎？

　　揚子晚報：怎麼想把“敦煌”這個主題帶到巴黎？

　　勞倫斯·許：敦煌是個夢。在小時候父親的講述中，我對它有了最初的認知和向往。張大千在戈壁沙域風餐露宿面壁3年臨摹276幅壁畫的故事，打動了我。直到2014年7月，我覺得自己准備好了，才敢去觸摸這片夢土。敦煌是古絲綢之路咽喉要塞，向西方進發的駝鈴聲的起點。我看到敦煌的美好、玄妙，卻也看到輝煌盛景背后蔓延的蒼涼。西方掀起的東方探險淘寶熱潮中，藏經洞的文物被運往西方。今天的中國人應該有這樣的覺醒——重拾一個民族的尊嚴。

(來源:揚子晚報)