海外取景莫淪為“明信片電影”

　　越來越多華語片走出國門取景拍攝，僅在今年賀歲檔，海外取景的影片就有在捷克拍攝的 《有一個地方隻有我們知道》，“佔領”斐濟的《爸爸去哪兒2》，在韓國拍攝的 《爸爸的假期》，輾轉英國、比利時拍攝的《沖上雲霄》，而將斐濟美景作為鏡頭重點的《爸爸去哪兒2》更是直接帶火了斐濟游。

　　盤點華語片走出國門的步伐，“新馬泰”因地緣優勢成為電影“出國游”的第一波，徐靜蕾執導的《杜拉拉升職記》在泰國取景，引領國產片“東南亞游”風潮，徐崢執導的《人再囧途之泰囧》將“東南亞游”推向極致。更遠的“北美游”也日趨熱門，《中國合伙人》 中，黃曉明、佟大為和鄧超“殺回”時代廣場﹔《老男孩之猛龍過江》 中，“筷子兄弟”在紐約實現夢想﹔徐克翻拍紅色經典《智取威虎山》也不忘把現代戲部分放在紐約。愛情片則鐘意歐洲，《將愛情進行到底》取景波爾多，《北京愛情故事》 中梁家輝與劉嘉玲在希臘聖托裡尼島再度蜜月，《小時代3》 在羅馬街頭取景，《有一個地方隻有我們知道》選擇了有“歐洲最美城市”稱號的布拉格。

　　早年，電影帶火旅游屬“無心插柳”，如《大紅燈籠高高挂》 讓山西喬家大院一夜聞名，《臥虎藏龍》讓中國竹鄉安吉變得人流如織。時下，電影與城市捆綁營銷的模式越來越常見。馮小剛的《非誠勿擾》捧紅了杭州西溪濕地，《非誠勿擾2》 的場景地三亞亞龍灣某度假村在影片上映后炙手可熱，去年《爸爸去哪兒》在廣州長隆度假區取景拍攝，本就熱門的旅游區更加火爆。

　　越來越多國產片選擇在海外拍攝也不乏旅游營銷因素，旅游機構看重中國游客的消費能力，樂於與中國影片合作，“植入”當地旅游資源。斐濟在春節前開通直航上海航線，斐濟國家旅游部部長親自出席該片大年初二在斐濟舉行的海外首映禮。影片贊助方斐常假期國際旅行社總經理盧濤表示：“《爸爸去哪兒2》在國內宣傳開始后，我們能明顯感覺到中國游客大幅增加，尤其是今年春節期間。電影這種大眾文化的傳播，對於旅游業的促進力量非常大。”

　　對於國產片海外取景的風潮，也有業內人士指出，很多影片拍來拍去，國外場景就是個布景，就像是洋畫貼上中國故事，影片與場景所在地文化並不發生關系。如《有一個地方隻有我們知道》的故事發生地在布拉格，但其實，換個地方也沒什麼差別，這樣的電影隻能算是“明信片電影”。海外拍攝成為徒有空殼的噱頭，某種程度上印証了國產片的淺薄化拍攝風氣。“走出國門”拍攝的電影如能將當地風俗、服裝、飲食等特色融入影片故事情節，“跟著電影去旅行”才能真正成為觀眾觀影的附加值。

(來源:解放日報)