趙孟頫曾畫《二羊圖》 題字自稱“戲為寫生”

　　□常躍強

　　趙孟頫的馬畫名氣大，他的這幅《二羊圖》很可能是游戲筆墨式的唯一的一次嘗試。然而，偶一為之，竟使這幅《二羊圖》流傳了下來。

　　在這幅《二羊圖》中，趙孟頫畫一隻羊在低頭吃草，而另一隻羊則昂首瞻望，周圍不著背景。右面的山羊張口睜目，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直立，描繪十分工細。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右側毛卷而短。畫中綿羊與山羊是互相顧盼的形勢。兩羊站立的姿勢相對，身軀相反。頭部回轉呼應，使二者產生密切聯系。山羊俯視，綿羊昂首，形成上下對應。山羊蓄勢待發，有動感﹔綿羊神態安詳，顯得靜穆，一動一靜，意趣橫生，十分生動。

　　這幅《二羊圖》怎麼產生出了這麼好的效果呢？一位畫家告訴我，說這是趙孟頫充分運用“干筆”與“濕筆”進行創作的結果。綿羊用濕筆繪就，毛筆飽含淡墨，所以筆觸不甚分明，而是暈開成濃淡不一的斑斑墨塊。山羊則是運用干筆的筆毫先蘸取濃墨，待稍干后再作畫。掃過畫面時，“干”筆含的是濃墨，紙本不會吸收，細碎的線條像鉛筆或炭筆的效果，看起來就好像浮在紙面上一樣。這兩種畫法使得這兩隻動物成為一種巧妙的形式對比。他還認為，這幅《二羊圖》系紙本水墨，自元代之后，一些文人畫家大都取紙本而舍絹本。因為在絹上畫畫比較困難，一是絹的表面太滑，二是吸水性不強，這些缺點，使得畫家不便於展示各種筆法的變化，這就給畫家造成了一定的困難。而在紙上作畫就不同了，紙的表面略微粗糙，吸水性又強，這些給畫家作畫提供了極大的便利。以此來看，這是鑒定趙孟頫真跡的另一佐証。

　　在《二羊圖》畫幅的左側，趙孟頫自題：“余嘗畫馬，未嘗畫羊。因仲信求畫，余故戲為寫生，雖不能逼近古人，頗於氣韻有得。子昂。”鈐“趙氏子昂”、“鬆雪齋”二印。畫心上方又有乾隆皇帝於1784年的御題，曰：“子昂常畫馬，仲信卻求羊。三百群辭富，一雙性具良。通靈無不妙，拔萃有誰方。跪乳畜中獨，伊人寓意長。甲辰新正月，御題。”鈐“古稀天子”、“猶日孜孜”二印。以上這些都証明，這幅《二羊圖》，比那些傳為趙孟頫的馬畫更真實可靠，也更好。

　　一位學者挺有意思，他揣測此畫的題材可能有象征寓意。說綿羊與山羊分別代表漢朝的兩員大將，蘇武與李陵。左邊那隻綿羊孤傲的神情，反映了蘇武的精神﹔山羊的卑微則似李陵。看到他這個觀點，我不禁啞然失笑，我佩服他的想象，但不認同他的這種主觀揣測。要知道，這時趙孟頫已當了元朝的官員，他若在這《二羊圖》上弄個這樣的寓意，不是自己諷刺自己嗎？他完全可以隱居，不必出仕，非要當什麼元朝的官。然而他不顧本族人對他的鄙視，妻子管道昇的勸告，終於當了元朝的官。既然當了元朝的官，還談得上忠貞嗎？！再說想反元復宋，此時已沒有可能，趙孟頫不是傻子！他不像錢謙益，明明當了婊子還想立牌坊，首鼠兩端，心懷叵測﹔趙孟頫酷愛藝術，把全部精力都用到字畫上了，據說死之前還在看字帖，這樣的人，哪有心思再弄別的呀！

(來源:羊城晚報)