劉慈欣等談中國科幻文學：職業作家少產業化程度低

《三體》電影概念海報 資料圖片

《三體》三部曲英文版封面 資料圖片

　　8與23日，劉慈欣的《三體》獲第73屆雨果獎最佳長篇故事獎，劉慈欣成為首位獲此殊榮的亞洲人。這是“世界科幻協會”所頒發的獎項，是世界最高級別的科幻文學大獎之一。隨后，9月12日，中國科幻小說最高獎項“銀河獎”時隔16年重回北京舉辦，劉慈欣獲得“科幻功勛獎”。

　　一方面，紛至沓來的榮譽，讓中國科幻文學擺脫了備受冷落的境遇，迎來了鮮花與掌聲。但另一方面，包括劉慈欣在內的不少業內人士不斷強調：中國科幻文學的現狀不容樂觀，未來的發展路徑仍在摸索中。用《科幻文學》主編姚海軍的話說，“科幻的現實圖景可謂一半是海水一半是火焰，讓人喜憂參半”。

　　難點一：中國科幻的新生力量很弱

　　劉慈欣獲獎后，有一位科幻文學編輯樂觀地說：“現在中國的科幻已經有了非常好的突破口，就是以劉慈欣的《三體》為開端。”但姚海軍卻連連搖頭，“這個口子打開以后，我們突然發現，后面的兵力很弱、很有限。無法擴大戰果，是我們最著急的”。

　　縱觀中國科幻文學大舞台，除了劉慈欣，這些年也隻有王晉康、韓鬆、何夕、寶樹、江波、夏笳、陳楸帆、張冉等名字被反復提及。在姚海軍看來，中國科幻新生力量的成長和市場需求之間，還有很大的不適應。特別是職業的科幻文學作家寥寥無幾。

　　劉慈欣對此也深有感觸。他認為與其他類型的作家相比，科幻文學作家需要更多的理工科知識背景，甚至需要較高的學歷，而這些人往往有其社會工作，無暇專注科幻文學創作。

　　究其根本，問題出在國內科幻出版規模小，難以養活大批專業作家。從2014年來看，原創科幻長篇新書出版量不足三十部，正式發表的短篇也限於兩百篇內。

　　劉慈欣在參加美國芝加哥星雲獎頒獎典禮時，明顯感受到中美科幻文學市場的差距。作為美國作家協會的一個內部會議，星雲獎現場竟然有近兩千名觀眾，其中超過半數都是專業作家。而中國的“銀河獎”卻僅有不足200人參會，且其中隻有不到50位專業作家。

　　但科幻文學作家王晉康相信，科幻文學是最具有未來性的。“凡是在社會的上升階段，科幻文學都要發展，比如英國、法國、美國。從這個方面來看，中國科幻文學具有發展的動機。未來，會有越來越多的讀者和作者，特別是年輕的知識分子和白領走進科幻文學領域。”

　　難點二：有影響力的作品不多

　　科幻文學作家隊伍規模有限，直接導致了長篇作品匱乏。就在剛剛舉辦的“銀河獎”上，主辦方公布稱：因2014年度國內原創科幻長篇質量普遍平平，缺少亮點，“最佳長篇小說”獎空缺。

　　對此，劉慈欣坦陳，短篇創作在有些方面確實比長篇容易一些：

　　“首先，某些科幻類型屬於創意密集型，一個長篇要有很多創意才能支撐起來，而短篇隻需要一個創意。”

　　“其次，長篇涉及的知識面更加寬廣，需要的資料、信息更多，搜集和寫作的難度就更大。”

　　此外，劉慈欣認為，有很多寫作之外的現實問題，制約著科幻文學從短中篇跨越到長篇。“科幻作者有很多是學歷非常高的作家群體，他們的工作都很忙，抽出時間寫長篇比較困難。”

　　盡管長篇作品缺乏亮點，但姚海軍驚喜地發現，2014年科幻的中短篇創作已經開始出現一些可喜的苗頭。

　　不久前，人民文學出版社推出了《2014中國最佳科幻作品》，並計劃每年都推出這樣一本囊括當年最優質科幻文學作品的年選集。姚海軍成為該書的主編，並親自篩選出了一些優秀的中短篇作品。

　　“比如張冉科幻大片般緊張刺激的《大飢之年》、桂公梓於無聲處聽驚雷的《金陵十二區》、阿缺試圖回歸小說本原的《我講我爺爺的故事》。這一系列作品均展現出作者對故事節奏、懸念乃至細節的良好把握能力。這是科幻小說贏得更廣泛讀者的關鍵。”姚海軍說，2014年值得關注的此類作品，還包括顧適的《死亡流水線》、江波的《桃源驚夢》、戴露的《醫生的冒險》等，它們同樣既是科技時代的新傳奇，又是傳統意義上的好看小說。

　　這些優質的中短篇科幻小說的出現，為中國科幻文學帶來了新的活力，也奠定了發展的基礎。

　　難點三：產業化方向仍不明晰

　　與其他類型文學發展路徑相似，科幻文學也需要通過產業化，壯大、發展自身。但問題不容回避。

　　“獎項，是類型文學產業化過程中的重要元素。如果這個類型都沒有權威的獎，很多市場操作就會缺少支撐。”姚海軍提出。

　　目前，中國科幻文學最高獎項“銀河獎”，是由著名科幻雜志《科幻世界》發起並主辦。盡管《科幻世界》已經創辦30余年，在業內擁有足夠的影響力和群眾基礎，但姚海軍認為，“銀河獎”仍有其缺陷。因為主辦方《科幻世界》是一個企業，不是一個行業組織。

　　姚海軍認為，如果想讓中國的科幻產業獲得更大發展，要以更高的視角做這件事，比如創立更權威的獎項。

　　此外，中國科幻文學的產業發展路徑不明確，是另一個阻礙。作為世界科幻文學的“領頭羊”，美國已經完成了產業升級，其利潤中心已經從出版轉移到了影視、游戲等領域。而中國科幻文學依然處於以出版為中心的階段。

　　姚海軍粗略估算，中國科幻出版的產業規模目前約有1億元人民幣。但如果明年《三體》電影上市，帶來的產值可能會是整個中國科幻文學出版產值的幾倍。

　　盡管產業化看起來很美好，但對於創作的反哺未必全然理想，甚至可能會帶來行業的浮躁。但姚海軍認為，產業化是必由之路。“如果這個類型不能向其他領域延展，就無法獲得發展。怎麼寫出好的作品，這是作家要解決的問題。而對於出版者來說，要把好作品進行更廣泛地推廣，就必須要推動產業化發展。”

　　（本報記者 李苑）

(來源:光明日報)