"羋月傳"口碑滑落明顯 觀眾審美被"琅琊榜""養刁"

　　總長81集的《羋月傳》霸屏毫無懸念，開播一周北京、東方兩家衛視收視率罕見的雙雙過2，樂視、騰訊網絡雙平台的播放更是分別突破10億的天量，但與高收視相悖的是，該劇口碑卻是一路走低：在豆瓣上，《羋月傳》評分從60分鐘預告片發出后網友秒給的9.0，下滑到今天的5.9，大有向5.4分的《武媚娘傳奇》看齊的架勢。同樣是鄭曉龍的作品，四年前《甄嬛傳》目前仍穩定在8.9的評分。這部號稱《琅琊榜》與《甄嬛傳》合體的年度古裝大戲，到底哪裡出了問題？

　　口碑走勢與“甄嬛”完全相反

　　縱觀近年來爆紅的電視劇往往是開播前不被重視，之后慢慢積攢口碑，以黑馬之態躍升為街談巷議的熱門劇。《羋月傳》開播前，孫儷在接受媒體採訪時曾表示不希望大家對此劇期望太高，她怕期望越高落差越大，而未播先熱《羋月傳》似乎印証了這一鐵律，這與《甄嬛傳》開播時觀眾期待值低口碑卻一路逆勢走高的軌跡完全相反。

　　在60后至80后的大部分觀眾的心目中，對古裝劇會有一種難以割舍的情愫，這或許源自上世紀80年代改革開放初期，香港TVB金庸劇的率先引進，之后不少人將古裝劇看做一種體現中國歷史文化傳承的立體形式，每部高口碑的古裝劇，都會引發人們津津樂道地將其中橋段、布局、人設、情節以及表演等進行跨領域的比較。

　　與目前播出的《羋月傳》相比，《甄嬛傳》的制作相對更加精致和“有誠意”：道具服裝方面算是與清代宮廷“匹配”，表演上雖然不少演員屬於當時的新面孔，但華妃、槿汐、沈眉庄、安陵容以及浣碧等角色的鮮明性格基本都被表現出來﹔在人物和劇情設置方面，不論主要還是次要角色，都有正反兩面，即可恨之人也有可憐之處，角色因為塑造立體而更有說服力。

　　反觀《羋月傳》，可能是由於篇幅的限制，開篇從小到大4個年齡段的羋月接替出場，卻像在快進趕情節沒有把戲做足，故事講得散漫缺乏細膩圓潤的打磨，不飽滿的敘事使得劇情邏輯銜接稍顯突兀，這與《甄嬛傳》開篇徐徐展開自然流暢的敘事把控有所不同。因為台詞拗口，不少年輕演員的對白，不論語氣還是斷句，都像是在背書。人物塑造上也稍顯簡單，羋茵、威后都長著一張算計的反派臉﹔豆蔻少女羋月可能還沒有家國抱負，但她成長過程中的軍政志趣淹沒在連綿不絕的宮斗戲中，僅有的整理《孫子兵法》的情節過於單薄，讓人很難聯想到這位女政治家輝煌的未來。

　　在歷史還原上，讓春申君(黃歇)提前出生來滿足與羋月太后青梅竹馬這樣的劇情設置也被網友詬病。而導演鄭曉龍認為，歷史劇做到大事不虛，小事不拘即可，設計黃歇為羋月的青梅竹馬，是因為黃歇最合適，歷史劇不是歷史書，這樣的編排也是可以接受的。

　　被《琅琊榜》造成觀看落差

　　在服裝布景方面，爭議最大的是劇中的服飾色彩。網友認為服裝顏色沒有體現出先秦時期的高雅古朴，太過於嬌艷浮夸，很難還原春秋戰國的時代風貌，而演員金光閃閃的頭飾造型過於夸張，質地又顯粗糙，還有網友聲稱找到了淘寶同款。劇組服裝指導陳同勛則指出，楚國為南方，制造業相當發達，《左傳》中提到楚國的絲織品如何好，那個時期的織物色澤艷麗輕薄，繡品精美極致。屈原的《招魂》記敘，楚王的馬匹都穿著精美刺繡華服。所以在《羋月傳》的服飾創作思路上，保持了那個時期色彩的艷麗，具體體現上楚國尚紅，宮中華服烈艷。

　　即使作為同一個導演的出品，在目前已播出的《羋月傳》中，尚未看到在造型布景服裝道具故事表演等方面相比《甄嬛傳》有長足的進步﹔但在這四年裡，觀眾的欣賞口味已經改變了，本國本土的就有《琅琊榜》珠玉在前，更不要說海外同題的家族朝代大戲《權力的游戲》。

　　《羋月傳》播出前，全民大劇《琅琊榜》熱度尚存，劇中貫穿全篇的浩然正氣與古韻氣息賦予人物靈魂與光彩，不少觀眾仿佛是接受了從審美到價值判斷的一次“洗禮”。在胃口和眼光都被抬高的當口，大家對《羋月傳》自然格外挑剔和苛刻。厚望之下，《羋月傳》開篇劇情僅定位於“宮斗”，劇設人物還是臉譜化的，可能導致觀眾的心理落差。

　　當然，作為暌違4年斥巨資打造的年度作品，《羋月傳》開播一周多時間仍能維持超高收視率，並創下多項收視紀錄，足以說明本身制作精良品質不俗，受到廣大電視觀眾熱捧。《羋月傳》展現的先秦時期歷史文化風貌是近幾年的歷史劇中鮮少涉及的，劇中對戰國末年禮儀規制以及泮宮大比的還原讓觀眾對古代文化繁盛時期的面貌有所了解，結合當下的差異可以做出反思﹔而根據史料記載，秦王朝成立前的幾個大王的結局都頗具戲劇性，隨著劇情的展開，本劇的重點從楚國后宮轉向秦國，矛盾也會有由宮斗逐步升為朝斗，歷史上羋八子本人跌宕起伏的傳奇人生注定不會是一個平庸的故事。

　　本報記者 邱偉 J179

(來源:北京晚報)