“賀歲”電影：用親情焐熱元旦銀幕

　　2015年翻篇時，國家新聞出版廣電總局公布數據，去年中國內地電影總票房突破440億元，在12.6億人次觀眾的支持下，票房增幅達48%。但紅火的數字面前，一個顯而易見的缺口卻很有可能讓不少人心頭空蕩蕩。“這一年裡，國產片彰顯了技術、膽識、想象力等以往的短板，但在新舊之交被稱作‘賀歲’的檔期裡，最平常生活裡最質朴的溫情，卻是國產電影的稀缺品。”清華大學影視學院教授尹鴻感慨，直到跨年時分，由張猛導演，張國立、姚晨等主演的《一切都好》才讓五味雜陳的“賀歲”電影，補上了貼近現實與素朴情感的溫和調料。

　　《一切都好》有許多不足之處，但影片最彌足珍貴的一點，是拋卻遠離生活的奢華場景、拋卻所謂時尚標簽。有評論說它質朴得沒有丁點兒裝飾，卻讓銀幕前的觀眾看到了自己最熟悉的你我他——漂泊在外為人生打拼的孩子，以及平凡偉大不計付出的父母。

　　賀歲檔早已遠離“家”的定位

　　“1995年成龍的《紅番區》算是內地市場第一部賀歲片，但如今的賀歲檔已經遠離它最初的定位。”上海大學教授聶偉一直在關注賀歲片的動向，他說，如果說當年《花田喜事》《家有喜事》《八星報喜》等影片都是圍繞過年回家、團圓等傳統度身訂制的合家歡產品，那麼如今的賀歲檔早就偏離最初的意義。

　　近些年賀歲檔片單，無論是正在熱映的《尋龍訣》《唐人街探案》《老炮兒》，還是前兩年震動過票房的《一步之遙》《匆匆那年》《澳門風雲》《智取威虎山》《西游降魔篇》等，幾乎都與回家或團圓的“賀歲”主題無關。2010年寧浩執導的《人在囧途》雖然其故事以過年回家為背景，但上映時間是在6月，與觀眾的情緒有“時差”，更重要的是，回家對於《人在囧途》而言不是中心思想而只是敘事前提。

　　作為重要的市場時段，賀歲檔裡親情電影的空白，何嘗不是整個國產片市場裡對該類題材的視若無睹。單以2015年為例，我們有聚義江湖麻利爽快的《老炮兒》，有一個悲劇也是一道拷問的《一個勺子》，有凝視深淵過久陰郁不斷的《烈日灼心》——可以說，現實題材不再是國產片觸不到的背面，但能讓每個人心底都泛起漣漪、同時也是人生核心元素的親情，卻因不夠戲劇、不夠膠著而“不值一提”。

　　此時此刻，《一切都好》的出現也許不會艷驚票房，但應該可以溫潤人心。

　　親情電影可以有家還有國

　　《一切都好》翻拍自意大利經典影片《天倫之旅》。無論在哪裡，兩代人的關系有嚼不盡的意味，也能構成親情電影永恆的主題。《一切都好》中，張國立飾演的父親，在現實和夢境中，在過去和未來裡交替游走著。4個兒女的人生路上，他的陪伴是缺失的，但也是完整的。2000多封家書的存在，讓他沒有錯失任何一個孩子的成長，卻又錯過了他們所有的成長。於是，他挨個到孩子們生活的城市尋訪，是想補回缺失的部分，也填上心坎裡的縫隙。

　　觀影時，觀眾能很輕易找到親情點的共鳴。譬如父親發現兒女們的生活比描述中不堪時，普遍的情緒觸點交織在善意的謊言中。大家會想起，人生而立后，對父母報信的准則永遠隻有一條——報喜不報憂。而《一切都好》還會叫人明白，這是一個輪回。小時候，父母讓我們看到的都是美好，那些痛苦與艱難都被善意掩藏。長大了，兩代人有時都會選擇躲進謊言的光暈裡，“一切都好，不要挂心”，這是世間美好的欺瞞。

　　導演張猛說：“我想拍一部電影給父親。”他做到了，而且做得更多。因為他的鏡頭語言裡，沒有為了描述親情而描述親情，而是把人類普遍共通的親情融入到社會家國的維度。北京大學教授張頤武談到：“家庭作為社會的縮影，家人之間的沖突與和解，同樣折射出整個社會的現狀。”在這點上，片中4個兒女拼貼出的便是大時代裡小人物的悲歡﹔他們面對的選擇，亦是當前社會大眾普遍思考的話題，譬如婚姻還有創業，都是社會熱議的焦點。

　　《一切都好》沒有繞開這些問題，而是直面了矛盾。張猛在解答這些問題時，也沒有居高臨下的乏味說教，而是一步步絲絲入裡地走進人心。正如有評論說，該片的出現，注定不會在眼下的喧囂市場裡掀起波瀾，但卻有可能讓人心在新年之際停泊在家的港灣。

(來源:文匯報)