人民網北京1月20日電（唐平）1月9日，81集歷史大劇《羋月傳》在“霸屏”長達40天之久后謝下大幕。在毫無爭議的以“破4”收視率榮膺2015年電視劇收視冠軍的同時，《羋月傳》也經受了網絡掀起的種種“發難”，節奏過於緩慢、主人公性格不討喜、口碑在不同收視群體中反映不一……好戲落幕，但江湖中有關羋月的傳說並未停歇。1月20日，《羋月傳》導演鄭曉龍、總編劇王小平夫婦獨家做客人民網視頻訪談。在堪稱“爆表”的收視表現面前，兩位舵手喜悅中摻雜著驚訝的情愫﹔在紛擾的街談巷議面前，兩位創作者亦無愀然變色，從容發肺腑之言。鄭曉龍說，在觀眾習慣分眾化的時代，他堅持走四世同堂的大眾化路線，也隻有“講人性、人情的故事觀眾才會愛看。”

大眾化or分眾化之爭：

樹立大眾價值觀專注人情味

縱觀該劇在播出期間的收視表現，全國最高收視單台達4.15（東方衛視），兩台（東方衛視和北京衛視）收視加起來破8，網絡點擊總量突破200億。憑借著網台雙線飄紅的收視成績，《羋月傳》毫無爭議地加冕為“年度劇王”。對於這一份沉甸甸的成績單，總編劇王小平坦言，真的是“在意料之外”。導演鄭曉龍在用“超預期”來表達喜悅的心情之外，還多了幾分驚訝，“我對此都有點迷惑了，不過我走到哪都聽見人們在議論這部劇。就連在澡堂，有的人洗完澡捏腳時都盯著電視上播放的《羋月傳》，等到《羋月傳》播完了大家紛紛站起來就像散場一樣。”

現如今，傳統電視劇市場迎來題材多元化，年輕觀眾則越來越傾向互聯網觀劇模式。兩者雙向疊加，導致觀眾進入分眾化的時代，許多電視劇的制作甚至隻針對固定收視群體 ，四世同堂一起追劇的情形不再。鄭曉龍卻堅持走“大眾電視劇”的路線，他傾注心血希望將《羋月傳》打造成一部老少皆咸宜的作品，絕非隻為討好某一類觀眾。在人民網訪談 間，鄭曉龍首次直面了“分眾化與大眾化”這一在很多電視從業者看來是二元對立的命題。“做一部片子面對的是大眾還是小眾，這是一個很重要的問題。其實哪個制作人不希望 自己的片子變成大眾產品呢？我覺得電視仍然是一個大眾媒體，就要考慮大眾的需求，做給大眾看的作品。我過去拍攝《渴望》《編輯部的故事》，都是考慮最大限度地讓觀眾喜 歡。”

既然矢志不渝地走大眾路線，鄭曉龍坦承最關鍵的一步是要跨越大眾價值觀這道坎兒。鄭曉龍說：“首先要樹立大眾的價值觀，在這個基礎上，再去考慮你的作品。假如你弄 一個不是太大眾的價值觀，大眾覺著跟他的接受能力有距離，就不愛看了”。在鄭曉龍看來，符合大眾價值觀的好作品一定要塑造個性鮮明的人物，“而且講的是真正的人的故事 ，人性的故事，人情的故事。隻有這樣，不管什麼樣的觀眾，他才會愛看”。

重復Or去甄嬛化之爭：

羋月是贏家甄嬛是后宮怨婦

在此前很多次有關創作初衷的訪談中，鄭曉龍都放言《羋月傳》要“去甄嬛化”，“要在高峰的旁邊再樹另一座高峰”。然而，細心的觀眾會發現，《羋月傳》當中啟用了諸 如孫儷、蔣欣、孫茜、斕曦等一大批在《甄嬛傳》中大放異彩的演員。很多評論家認為，《羋月傳》女主角沿用孫儷，是一次“華麗的冒險”，因為高山仰止即可，何須再用同一 個演員去挑戰和超越既成的熒屏經典。對此，鄭曉龍也不加保留地倒出選擇孫儷的初衷：“《甄嬛傳》拍完我就跟孫儷相約，有合適的題材再合作。等到《羋月傳》的想法成形以 后，我第一個感覺就是孫儷適合演，她身上有一股男孩子的勁頭。而劇本對羋月的設計就是她小時候身上帶有點男孩勁，所以這個角色有點像是為孫儷量身訂做的。”

鄭曉龍直言，他很不願意再把甄嬛重復一遍，也不認為羋月依舊是一部宮斗劇，創新精神是他在藝術創作上的追求。“很多人說，甄嬛和羋月都是成功的，都當上太后了。我 要說這不對。甄嬛是不成功的，她最后不過是深宮的一個婦人，最初始的情感、朋友全都沒有了，只是變成一個后宮的怨婦而已。羋月當了太后，她有政治抱負，她堅持商鞅變法 和國家統一，她為秦始皇統一中國打下了很大的基礎，她是成功的。”

這番表述可以看做鄭曉龍對於《羋月傳》“格局更大”的注腳。在鄭曉龍看來，“羋月怎樣從一個小女人，逐步當上太后，從而變成一個有家國情懷的人，才是整部劇的意義 所在。故事主要講羋月的人生經歷和成長。”在去甄嬛化的道路上，鄭曉龍對王小平的劇本創作提出了更高的要求，甄嬛體絕對不允許出現。王小平笑稱，她在創作時根本不用規 避甄嬛，因為兩個人太不相似，下功夫頗深的其實是在語言風格上，“我唯一比較在意的就是潛詞造句上面，像‘真真’、‘極好的’這樣的話，要當心最好不要用。”

至於在創作過程中，這對夫妻檔是否會因此產生一些分歧甚或摩擦，兩人異口同聲地表示，“大方向上沒有，小細節上會磨合”。王小平試著以秦王赴楚國求婚這場戲為例， “求婚的過程怎麼表現，我設計了很大的場面，有一點玄幻色彩，他（鄭曉龍）告訴我說這是不可能實現，也拍不了的，后來這個情節重新設計成劇中表現的那樣。”

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