《虎嘯龍吟》中，吳秀波飾演老年司馬懿。

　　本報記者 徐顥哲

　　今年6月，《大軍師司馬懿之軍師聯盟》（簡稱《軍師聯盟》）憑借全新視角的三國故事和電影級的制作水准，掀起一股追劇熱潮，贏得了收視和口碑雙豐收。截至收官，該劇在優酷播放量超60億次，豆瓣評分達到8.1分。今晚，該劇的下部《虎嘯龍吟》將在優酷上線，吳秀波飾演的司馬懿，將與王洛勇演繹的諸葛亮展開正面交鋒。

　　《軍師聯盟》展現的是司馬懿從一介書生到天下名臣跌宕起伏的傳奇前半生，而《虎嘯龍吟》則以司馬懿的后半生為線，展現群雄割據、波瀾壯闊的后三國時代。用該劇導演張永新的話說，上部是司馬懿“跪著”的一個狀態，下部他“站起來了”。

　　新鮮

　　新劇開播儀式辦成交響音樂會

　　在音樂廳辦電視劇開播發布會？您沒聽錯。本周一，《虎嘯龍吟》開播發布會在北京音樂廳舉行。交響樂團現場演奏了《軍師聯盟》和《虎嘯龍吟》中的經典配樂﹔小女孩清唱劇中的洛陽民歌《十五從軍征》﹔郭嘉的扮演者曹磊朗誦《短歌行》，時而沉吟時而怒吼，他與曹操之間的相惜之情再度躍然眼前﹔王洛勇則深情朗誦《出師表》，將一代謀臣的赤子忠心演繹得淋漓盡致。

　　這樣的形式，賦予了《虎嘯龍吟》磅礡的史詩氣質，也與該劇的戲劇監制、主演吳秀波的經歷相呼應。演出結束后，登上舞台的吳秀波明顯動了感情。他回憶，30年前自己剛剛踏入社會謀生，在北京音樂廳聽了第一場音樂會，當時因為已經連續20多個小時沒睡覺，在《今夜無人入眠》響起時睡著了，“我覺得30年前坐在椅子上的我，和30年后站在這裡參加開播儀式的我，依舊是同一個人。”

　　《軍師聯盟》和《虎嘯龍吟》加起來有86集的體量，花費333天進行前期拍攝和近10個月后期制作。從劇本籌備到拍攝，再到后期制作，吳秀波親自把控各個環節。作為主演，他的戲有1000多場。“得以讓所有劇集與觀眾見面，聽起來仿佛很苦，但這是我一生中到現在為止度過的最快樂、最開心的日子。”在他看來，這部劇借助了歷史，也借助了歷史上很多有名的人，“要講的就是人性，我們要講清楚人性裡面的愛和美，同時也要講清人性的欲望和自私這些惡的東西。”

　　看點

　　44集體量交代司馬懿之“站”

　　在《虎嘯龍吟》中，吳秀波飾演的司馬懿有一幕特別有代表性的表演。他一襲紅衣，持刀而立，目露凶光，大喝道：“我做了一輩子別人的手中刀，這一次，我是執刀人！”導演張永新說，《虎嘯龍吟》用44集的體量，講述了司馬懿從“跪著”到“站起來”的過程。

　　歷史上的司馬懿活了70多歲，他一生經歷了曹家四代帝王：曹操、曹丕、曹叡、曹芳。《軍師聯盟》講的是司馬懿與曹操、曹丕的故事，《虎嘯龍吟》則講述他進入權力中樞后，與曹叡、曹芳產生的交集。熟悉三國史的張永新直言，從史料看，司馬懿一生最大的特點就是能忍，能忍必然能搏，這個“搏”就是歷史上有名的高平陵事件。張永新說：“它的緣起是什麼？為什麼讓司馬懿一步一步走到了高平陵事件？高平陵事件對司馬懿價值何在？我們都會在劇中做合適的表達。”

　　從劇中不同的角色，能看到司馬懿“站起來”的不同側面。劇中曹叡的扮演者劉歡有自己的理解：“曹叡可能也不清楚司馬懿什麼時候會站起來，可能在他感覺有萌芽的時候，就會用一系列權謀去打壓他，但是曹叡應該很清楚司馬懿在輔政過程中兩個人應有的關系，在殺他與不殺之間猶豫。”相比於《軍師聯盟》中司馬懿家族內部的輕鬆，《虎嘯龍吟》顯得沉重許多，張永新解釋：“司馬懿進入權力中樞，家庭部分就需要往后退一退，但柏靈筠、張春華等女性角色還保留了一定戲份。”

　　“站起來”所付出的代價是否值得，這樣的思考貫穿《虎嘯龍吟》始終。預告片中有一段司馬懿與諸葛亮的棋局對話，各個階段的司馬懿穿插呈現，他喊出“依依東望，望的，是畢其一生的抱負﹔望的，是畢其一生的榮耀﹔是畢其一生最大的成就”，此時司馬懿的欲望、野心和對實現心中抱負的渴望無限膨脹。而當垂暮之年的司馬懿說出“依依東望，望的就是畢其一生，是時間，是人心”，最后的大徹大悟讓人看到人性的回歸。

　　爭議

　　司馬懿從“洗白”到“黑化”？

　　以往在《三國演義》等文學作品中出現的司馬懿形象非常負面。《軍師聯盟》播出時，曾引發為司馬懿“洗白”的爭議，而《虎嘯龍吟》開播前，又出現了司馬懿被“黑化”的說法。對此，張永新認為，拍這部戲不仰視也不俯視，而是平視司馬懿，“觀眾將看到一個有血有肉的司馬懿從歷史中緩緩走出來。若將《軍師聯盟》和《虎嘯龍吟》連在一起看，這種觀點就不存在了，用一句話形容整部劇，就是講了1800年前在三國時代有一個叫司馬懿的人打了一輩子五禽戲。”

　　張永新曾用“草蛇灰線，伏筆千裡”來形容自己的這部作品。的確，從《軍師聯盟》到《虎嘯龍吟》，司馬懿性格上的改變不可謂不大，但一些伏筆卻一直都在，給了觀眾思考的空間。劇中那隻叫“心猿意馬”的烏龜，伴隨了司馬懿從青年一直到老年，更是出現在《虎嘯龍吟》的開播發布會上。“劇中的這隻烏龜是一個隱喻，而不是物理意義上的一個道具，希望它能夠成為司馬懿這個人的鏡像，通過它折射出他心理的變化。”張永新說。

　　事實上，憑《虎嘯龍吟》劇名就可窺見這部劇的重點：“塚虎”司馬懿和“臥龍”諸葛亮，兩大曠世奇才惺惺相惜，卻又因出於亂世而不能共容。對於兩人的復雜關系，張永新說，他們倆是敵人、朋友、師生，“劇中不存在所謂的對於誰用褒、對於誰用貶，而是盡可能做到用一種平視的角度，呈現符合戲劇情境的一種真實對立。”其實，史書中並沒有司馬懿和諸葛亮見面的記載，但兩人有書信來往，信中提到了一位他們共同的朋友。劇中也特別設置了一場司馬懿和諸葛亮在鬆下對話的戲，來體現兩人通信這一交集。

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