▲《目連僧救母》中李宏口含銀燈唱戲。 劉景玉攝

　　▲中國戲曲學院恢復整理演出了《朝金頂》，演員挑戰高難度的“撼水”技巧。

　　“哪個nán，哪個jiè，哪個guān？”

　　當中國京劇藝術基金會理事長兼秘書長王玉珍向一位同行提到《南界關》這出戲時，這位見多識廣的同行也有些蒙。這樣的反應讓王玉珍更感到基金會所做的“挖掘搶救整理傳統劇目”這項工作有多重要了。基金會近日在梅蘭芳大劇院舉辦了“挖掘搶救整理傳統劇目”階段性成果展演，演出了《南界關》《目連僧救母：滑油山·游六殿》《朝金頂》《贈綈袍》等已經搶救成功的劇目。

　　挑戰 瀕危劇目大多高難

　　作為中國京劇藝術基金會實施的“京劇藝術傳承與保護工程”延伸性項目，“挖掘搶救整理傳統劇目”首批共扶持22部劇目。

　　中國戲曲劇目非常豐富，曾有“唐三千，宋八百”之說，可是流傳至今，仍活躍在舞台上的並不多。京劇已經算是比較大的劇種了，觀眾卻總有看來看去就那麼幾出戲的感覺，逢年過節是《龍鳳呈祥》《四郎探母》《失·空·斬》《貴妃醉酒》﹔而有的戲隻流傳下來片段，全本都沒人會演，比如赫赫有名的《天女散花》，近30年都沒有劇團演過“散花”部分，要不是這次被重新挖掘出來，很多資深戲迷都是隻見“天女”不見“散花”。

　　京劇劇目流失嚴重，一方面因為有些戲本身質量不高，沒有傳承價值，還有些戲則是因為技巧難度太高，今天的演員很難繼承下來，此次基金會挖掘整理搶救的許多作品都是因為這個原因而久別於舞台的。比如，李多奎先生創作整理的《目連僧救母》中，老旦行當不僅有跪搓、甩發功這些生行的技巧，還要口含銀燈開唱，唱出該有的戲味兒。

　　現在，京劇演員唱好兩三出戲就夠吃一輩子。“跑龍套的每個月都有固定工資，跑一場還有五百塊錢的演出費，退休了還有退休工資，誰還願意下苦功去學戲？不像我們那時候會的不多就沒飯吃。”著名京劇表演藝術家孫元喜認為，相對壓力較小的環境讓演員吃不了苦，因此許多難度較高的作品無法繼承下來。

　　這次挖掘整理，天津京劇院老旦演員李宏上報了《目連僧救母》這個劇。她說，光是含銀燈這個技巧就難壞了她，剛開始含著燈根本張不開嘴，張開嘴了燈就掉了，含得久了嘴又特別酸，就更別提要唱出韻味了。前前后后練了一年多時間，她才算能含著銀燈開唱，讓她更加體會到前輩藝術家們對藝術精益求精的態度。

　　緊迫 老師都已八九十歲

　　“我一進遲老家門，他就問我哪兒有問題，讓我演給他看，再告訴我應該怎麼演……”北京京劇院著名演員朱強說，每次排練和指導學習的時間，他和老師遲金聲都特別珍惜。

　　朱強是馬派老生，這次在基金會的扶持下，恢復的是馬派老戲《廣泰庄》，指導老師是96歲的遲金聲。

　　遲金聲說，他年輕的時候老先生們跟他說，這戲最早只是一出開場戲，是馬連良先生和郝壽臣先生將它整理成一出大軸戲。遲老先生說這話時風輕雲淡，可是這話從高壽的他嘴裡說出來，就把這個戲的歷史追溯到了一百多年前。

　　朱強跟著遲老先生學了二十多年的戲，其中不少瀕臨失傳，“我深深感覺到老師就像一個寶藏，他懂的多，演的多，看的多。”《廣泰庄》是馬派劇目中為數不多文武兼備的戲，但因為各種原因已六十多年沒在舞台上演出了。跟老先生學戲，朱強總有一種緊迫感，希望通過自己的努力，多學一出是一出。

　　遲老先生可能是這個項目中年齡最大的指導老師，不過即便那些比他年輕的導師也都八十多歲了。《目連僧救母》的導演孫元喜和指導老師趙鳴華今年都是84歲，給牟元笛傳承《天女散花》的畢谷雲老先生今年87歲了。

　　孫元喜年輕時曾和梅蘭芳、裘盛戎、譚富英、馬連良等大師都同台演出過。他說，那時候和名家唱戲講究“十戲九不同”，同一出戲不同的角兒唱法就不一樣，即使配演也得會各個流派的唱法才能和名角兒搭班唱戲，“馬連良先生就經常教導我，‘小子，你隻要不咽氣就得學’。姜妙香先生也常說，‘隻有學不到的，沒有用不到的’。”

　　讓他遺憾的是，他肚子裡藏著這麼多“好貨”，卻不能全部傳給后輩，“我現在太忙了，北京、天津、上海到處去給他們導戲，還有好多戲沒有傳下去。”

　　他經常跟學生念叨，“我現在教給你們，你們不學，到時候我一‘冒煙兒’沒有了，你們想學也學不了了，這些戲慢慢兒地就全丟嘍……”老人說話時的尾音拖得很長，滿滿的都是化解不開的遺憾。

　　雙贏 小藥引子激發大投入

　　在成果展演后召開的座談會上，幾乎每個專家的開場話都是“中國京劇藝術基金會做了一件好事，一件大好事”。接下來，他們就會對京劇藝術基金會隻用245萬元的投入就促成了22部傳統戲的恢復表示驚訝。戲劇評論家賡續華將這245萬元比作“藥引子”，“雖然量不大，卻是治病的關鍵。”

　　王玉珍則表示，是各個院團的配合投入才讓基金會的“藥引子”發揮了作用，“一部戲我們投入的隻有幾萬元到十幾萬元，有的院團還要投入更多資金才能將一部戲搬上舞台。”吉林京劇團團長倪茂才就找來了師兄幫自己恢復《南界關》。

　　值得欣慰的是，這樣的付出不僅得到專家的肯定，觀眾也非常認可，在梅蘭芳大劇院演出時，現場氣氛十分火爆。一位老戲迷說，“以前隻知道高派唱的好，這次看倪茂才的《贈綈袍》才發現，他們的表演也很不錯。”黑龍江京劇院的《南界關》更是讓不少戲迷如獲至寶，一位年輕戲迷說，“毛世來的名字以前都很少聽到，看了這個戲才發現他的表演也很有魅力。”

　　更重要的是，對於演員自身也是難得的提升和鍛煉。中國戲曲學院的演員演出《朝金頂》時，從高處往下翻身時出現失誤。但專家和觀眾還是為演員叫好，因為大家都知道這樣的戲份以前演出都是由男武旦完成的，對女演員來說是很大挑戰。天津青年京劇團的石曉亮是國內難得一見的優秀武丑，現在五十多歲了還能從兩張桌子上翻下來。原本因為戲太少，他已經打算當老師教教學生就行了，現在恢復整理《雁翎甲》，他又重新開始練功。

　　中國戲曲學院戲曲研究所所長傅謹相信，這22出戲的恢復演出在一定程度上能扭轉人們隻看到傳統戲的毛病，而看不到它珍貴之處的方向性誤會，更重要的是，“當我們面對傳統戲的演出時，才能知道我們今天的短處和不足，發現現在的演員和中青年藝術家的缺點和短板，才能知道我們還需要在哪些方面努力。”

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