對於中國的琴童和廣大音樂愛好者來說，理查德·克萊德曼是一個繞不開的名字。這位來自法國的“鋼琴王子”將古典音樂和現代音樂相結合，成為很多中國人了解古典音樂的橋梁。如今，理查德·克萊德曼出道已逾四十年。近日，他又來到中國巡演，那麼，他眼中的中國有哪些變化，他自己的狀態如何，中新網記者就這些問題採訪了理查德·克萊德曼。

　　理查德·克萊德曼在彈鋼琴。巡演主辦方供圖

　　出道四十年的鋼琴王子

　　光陰流轉四十年。四十年前，理查德·克萊德曼還只是喜愛音樂的年輕小伙子菲利浦·帕杰斯。由於父親是一名鋼琴老師，理查德從小就對音樂不陌生，用他自己的話來說，“走上藝術的道路也自然而然”。5歲時，理查德創作了第一支曲子，名為《菲菲圓舞曲》，菲菲是家人對他的昵稱。在一次家庭聚會上，理查德演奏了這首曲子，並收到了稱贊，這大大鼓舞了他。現在回想起這些，理查德還不禁笑起來，他表示，這些都對他今后的音樂道路產生了影響。

　　1976年，為了給電視劇配樂，他演奏了《給愛德琳的詩》一曲，后被唱片制作商看中，由此出道。在法國，菲利浦的名字太過常見，為了好包裝、凸顯國際化，經紀人給他取了理查德·克萊德曼這個名字，一用就是四十年，並憑借這個名字走到了全世界。

　　出道后不久，克萊德曼就成為了最流行的法國音樂家之一，到1997年，克萊德曼已在全世界巡演1500場音樂會，並獲得251張金唱片和61張白金唱片。克萊德曼的受歡迎，源自於他對古典音樂和現代音樂的結合，他經常對現有作品進行改編，也包括流行樂曲。此舉增加了古典音樂的可聽性，贏得大批聽眾，但其“通俗易懂”的風格也招致了一些內行人士的批評。

　　“古典和現代都很重要”，如今說起來，克萊德曼已經有些不太在意，他說，音樂人應該選擇最適合自己的路，有人選擇古典，他則傾向於現代，但不管哪種，都應該先打好古典音樂的基礎。

　　資料圖：理查德·克萊德曼2017在南昌演出。李辰祥 攝

　　與中國的26年緣分

　　“初中時，課間喜歡趴在教室外的欄杆上聽廣播，大多是理查德·克萊德曼的曲子，《夢中的婚禮》、《秋日私語》等，一晃十幾年過去了。”1月13日，克萊德曼在南京巡演，小廖去了現場，她說，第一次見到本尊，不太激動，但有一種莫名的感動。

　　像小廖這樣的人不在少數。1992年，克萊德曼首次在中國舉辦演奏會，即受到大批觀眾歡迎，此后又多次來華巡演。26年以來，他早已成為“中國人民的老朋友”，也成為了“一代人的音樂回憶”。

　　“對於我來說，92年來中國是一個契機。”克萊德曼表示，正因為首演成功，所以才有更多人喜歡他，之后才會多次來中國演出。

　　“很多人受了我的影響而彈鋼琴，我也很驕傲，不管他們是走向專業，還是作為愛好。”克萊德曼稱，在全世界范圍內，他已經陪伴了好幾代人長大，對於他來說，這早已成為他生活中的一部分。

　　這26年，克萊德曼也見証著中國的變化，尤其是他最熟悉的演出場所，“有越來越多的城市開始有很好的劇場，音響、各項硬件效果都很好，我也發現了很多好的鋼琴。”他說。

　　克萊德曼還多次改編中國樂曲，不僅有《梁祝》、《山歌好比春江水》，還有《花心》、《愛如潮水》等流行音樂，他還曾為中國譜寫《魅力中國情》和《詩意奏鳴曲》，這些樂曲也經由克萊德曼傳播到世界各地。“我彈奏中國樂曲時，國外觀眾是不知道的，但因為這些音樂很好聽，所以觀眾也很喜歡。”克萊德曼說，改編中國樂曲，正是因為這些樂曲打動了他，“像《梁祝》，它的旋律非常優美。”

　　理查德·克萊德曼。巡演主辦方供圖

　　奔波在機場和酒店裡的音樂家

　　2月10號，克萊德曼將在北京舉辦新年音樂會，這也是本次巡演的最后一站，在此之前，他已經去過了中國的20多個城市。在克萊德曼轉機的間隙，記者見到了他，穿著一身休閑裝，看起來並沒有想象中的風塵仆仆。距離下一場蕪湖的演出還有十多天，他可以回法國休息幾日。

　　在過去幾十年裡，他在全球的60多個國家和地區舉辦了3000多場音樂會。奔波在各地的機場和酒店，也成為了克萊德曼生活的一部分，他來過中國很多次，但總是匆匆而過。

　　“的確，我無法用更多的時間陪伴家人，但這就是所有音樂家的生活，經常‘在路上’，這是音樂家輝煌事業的背面。”克萊德曼曾對媒體表示。不過，克萊德曼也坦言，雖然要奔波於各個城市，但他還是有一些休息的時間，“我很享受演奏，這也是一個放鬆的過程”。

　　為了保持狀態，克萊德曼每天都會抽出時間來練琴，這已經持續了很多年。在外出巡演時，就在酒店用電鋼琴練習。克萊德曼曾以創意改編聞名，但近些年，他的改編作品漸少，他說，自己並不排斥好的音樂，包括流行樂曲，有機會也會去改編。

　　巡演、改編，65歲的克萊德曼並沒有退休的打算，他表示，自己仍然精力充沛，還稱，這種狀態可以“再持續10年或更長的時間，隻要身體允許。”

　　鋼琴家傅聰曾說過：“隻要我多活一天，就越發現音樂的高深。我覺得，60歲以后才真正懂得音樂。”理查德·克萊德曼則有不同看法，他說：“真正懂音樂的人可能在20歲、30歲，就已經對音樂有了不同的理解。”年近古稀，他表示，他還在不斷發現好的音樂，也在每天的練習中不斷理解著音樂。(完)

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