第三代設計師（右）向第一代設計師請教。

　　

　　下個月，漢儀顏楷最新版將正式發布，該字庫包括9000余個繁體字、簡體字、網絡字，這款字體發布后，個人可免費下載使用，商用需購買版權。但很多人不知道，這是一款凝聚了三代設計師心血的字體。一字一生，這在字體設計界並非虛談，而文化傳承，就在無數個日日夜夜，無數個一點一橫、一撇一捺中。

　　▼漢儀顏楷樣張。

　　第一代設計師

　　把顏體340個字變成幾千個字

　　鄒秀英今年82歲，從事字體設計長達50年，她甚至記不清楚親手設計出來的字體到底有多少個，但是談及漢儀顏楷設計，20多年前的往事卻記憶猶新。

　　1996年左右，鄒秀英從中國印刷研究院退休后來到漢儀公司，這是一家成立沒幾年的字體設計公司。她琢磨著，字體界一直是黑體、宋體等印刷體佔主導，作為書法體的楷體一用幾十年，她想改變書法體奇缺的局面。鄒秀英找到市面上所能找到的字帖，一本本細細翻過，歷代書法家的字體比較來比較去，最后相中了顏真卿的楷書。“我發現顏楷比較粗壯，特別有勁，結構嚴謹，風格朴實，特別適合和印刷體進行一番結合。”

　　但鄒秀英找到的顏真卿字帖裡隻有340個字，而按照簡體字國家標准，需制作出6763個漢字，這對她是個巨大考驗。她組織操作員將340個字掃描進電腦，把340個字的筆畫都拆開，再把每個字、每個筆畫都修好，最后制成模板，發給每個操作員。“為什麼要修字、修筆畫？因為顏體掃描進電腦后，每個字邊上都有麻點，因此要對照原字一一進行修復。”鄒秀英說，修好字和筆畫，是因為要用拆開的筆畫組成更多的字。

　　但鄒秀英面臨的問題還有，書法體和印刷體的要求不一樣。“千千萬萬的人在寫書法體，書法體‘空’的地方走個馬都可以，‘緊’的地方風都吹不進去。但印刷體可不行，如果這樣印出來，都是黑疙瘩了，怎麼看呀？”所以從一開始，她就制定了書法體和印刷體相互結合的設計戰略。“最后我們制定出的規范是，顏楷的分量重一些，百分之七十是顏楷的味兒，百分之三十是印刷體的味兒，最大程度保持了顏楷的風格。”

　　來來回回大的修改至少有三次。鄒秀英首先會印出44厘米×44厘米大小的方框，把字做在裡面，用筆一筆一畫地畫，這一筆應該畫到哪裡，那一筆應該畫到哪裡，全都在方框裡進行演示。做出一批字來后，每個字再縮成10毫米×10毫米，將一個個字排列開來，整體看均衡、看布局、看大小。不能高高低低，不能有大有小，不能左邊太擠，右邊太鬆，“比如‘國’字就不能撐著框，‘小’也不宜撐著框。‘國’和外框一樣大，就會顯得特別大，如果印成報紙，眼睛看著就累死了。”這還不算完，最后字體還要縮成3毫米×3毫米，再排列在一起看效果，進一步加以修改和調整。

　　鄒秀英曾經原創設計過秀英體，靈感來源於她喜愛的舞蹈，對此她在形容自己的設計理念時說，“字變得飛起來，感覺很活潑，新鮮一點嘛。”而顏楷和秀英體都是她生命中重要的存在。

　　第二代設計師

　　僅一個“群”字改動不下十回

　　“整個‘撇’下來要光滑，不能有波折。肩膀（即橫折處）抬高一點，溜著肩就不精神。”漢儀顏楷第二代字體設計師馬濤，經常會聽到老師鄒秀英這樣指點大家。

　　因為人手緊張，鄒秀英和操作工並沒有完成6763個字的制作，大約隻做了4000多個字。於是，馬濤和團隊接過顏楷字體設計的第二棒。

　　“我們做的還是第一版，最后做了8000字的整理。”馬濤說，剛開始接觸到這款字體的時候，並沒有一上手就做，而是從方方面面了解顏真卿的性格特點、家學、時代背景等。即便是上電腦開始制作了，也是上班的時候做字，下班的時候臨帖。“晚上鋪上氈子，展開宣紙，用墨寫字，我們想體會顏真卿的味道，隻有親自體驗，才會體會到什麼是有性格特征的書法體。”

　　在顏真卿的書法作品裡，“羣”字是上下結構，並非左右結構。但馬濤說，做字庫要考慮到字的易讀性，辨識度要高，如果都做成古人寫的字，大家就不敢認了，於是決定將這個字改成左右結構。問題也來了，上下結構的“羣”字形是扁的，如果左右結構就要放長，整個結構也就變了，一定要重新做。馬濤說，“羊”那個“點”和“撇”，本來是窩在裡面，變成左右結構就要舒展開來，這叫有“開合”，要有很瀟洒的感覺。但同時，這個“羊”不僅出現在“群”裡，還出現在“詳”“祥”裡，因此這些“羊”的味道都要近似。“所以，我記得光‘群’字，改動了不下十回。”

　　顏楷繁體字上市是在1998年，對於馬濤來說那是情感復雜的一個美好記憶，“就跟嫁女兒一樣，它們可以有自己的生活了，可以出街了。那是苦樂交集的感覺，渾身麻酥酥的，我們甚至都熱淚盈眶了。”馬濤說，這樣的復雜的情緒，每到一款新字體發布的時候，都會重復出現，花的心思越多，感覺也越強烈。

　　第三代設計師

　　做簡體字比重做一款字還難

　　三年前，第三代設計師劉其龍開始接手顏楷字體設計，他做的是將繁體字轉化成簡體字，並完善繁體字，最后完成的9000余字包括繁體字、簡體字、網絡字。

　　接手顏楷設計，劉其龍做的第一件事就是到倉庫裡翻找前輩20多年前留下的手寫筆記。那些經過時間淘洗的手稿，已經開始微微泛黃，而對劉其龍來說，他就像是完成一項庄重的使命一樣，有了某種神聖感。

　　“繁體字變成簡體字，不能無中生有，要查當時的規范。”劉其龍和六七位小伙伴都是學書法專業的，但光是查找每個字的來龍去脈就耗費了幾個月。“那個時候做字體就有嚴格的規范，手寫筆記有詳盡的記錄，這個勾如何勾，那個捺如何捺，這些原有的規范，我們會納入現在的設計規范中去。”劉其龍說，因為希望更貼近前輩的設計，這比重新做一款字要難。

　　劉其龍發現，上世紀90年代計算機技術處理出來的字體，已無法滿足當下屏幕高清顯示的要求，因此針對蘋果5k精度的屏幕顯示，做了部分字的再設計。此外，對於當年制作出來的繁體字，那些轉折點、折勾處的筆鋒處理，也逐一進行了完善。

　　每一個字，劉其龍和團隊都要先用毛筆書寫下來，再一一掃描進電腦。但每個字的處理，依然小心翼翼。“比如‘中宮’如何處理，我們會遵照規范處理。”劉其龍說，顏楷字面大，‘中宮’特別寬，做成字庫就很容易散掉。於是將中宮適當收緊，這樣字形比較集中，字面不至於散掉。

　　有的時候，設計出來的字怎麼看怎麼別扭，那就重新拿起毛筆書寫，一遍遍重復書寫后再重新設計。劉其龍有一個觀點，盡管字體和高科技挂鉤，但是書法體設計還是以人為本，還要靠設計師的修養、學識。“計算機再怎麼學，也取代不了毛筆，取代不了間架結構。”

　　但高科技也的確為古老漢字的呈現，提供了更多可能性。前輩設計師處理“群”字，結構上依照簡體字處理，劉其龍團隊卻有了顛覆性的做法，他們利用IVS技術，讓“群”的顏體原貌得以保留。如果用戶選擇“群”的時候，可以根據需要和愛好，選擇上下結構的“羣”和左右結構的“群”。

　　“做到三分之一的時候，我其實有過困惑，做這麼一款字有什麼意思？不是自己的原創作品，只是把老一款的字重新再做一遍，設計點到底在哪兒？”劉其龍說，一個個字設計完成后，他豁然開朗了，重點不是自身設計價值點，而是實現了繁體字、網絡字、簡體字的統一完成度，“或許這就是我理解漢儀前輩一直主張的傳承與創新，事必躬親才能推陳出新，這可能就是文化、文字的魅力。”

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