巴中扶貧的文學書寫

　　賀享雍出版過20多部長篇小說和3部中短篇小說集，寫長篇報告文學可能是第一次。《大國扶貧》展現了四川巴中在一輪輪扶貧攻堅戰役中取得的重大成績，詮釋了“巴中經驗”的豐富內涵，讀來令人鼓舞。

　　小說家和報告文學作家的一個區別是，小說家隻寫自己想寫的，很少由別人規定題材。但報告文學經驗對小說家有一種好處，便是可以促使他突破個人視野，走向更開闊更深厚的社會生活，接觸到更多他本不可能接觸到的人與事，這對小說家的寫作必有裨益。

　　現在，通過《大國扶貧》，我們了解到巴中一帶貧困線以下的許多具體情況。書中寫到的貧困者都是有血有肉有性格的人，給讀者留下難忘的印象。賀享雍的寫作歷來深入鄉村基層，而這一次尤其深入到偏僻鄉村的最底層，關注最貧困人口的生存命運，這是很有意義的寫作拓展，相信寫完《大國扶貧》后的賀享雍，對社會的認識會更加透徹。

　　從這部作品中，我們更能看到廣大一線扶貧工作者的辛勤努力與默默犧牲。他們中不少人自己也不富裕，比如雙田村的支部書記，親舅舅家的屋頂開裂到屋裡到處用水盆接雨，他也沒有余力使舅舅獲得更多幫助。長期接觸貧困戶的干部們，往往會更自覺地嚴格要求自己，如土興鎮的干部們初次到北京，連天安門廣場都不肯停留，一心一意隻為了省錢……諸如此類的基層干部在這部書裡寫了很多，他們面貌各異，風格也各不相同，但都投身在最基層的扶貧工作中淬煉，這樣的人物和故事，為生活所創造，是小說家難以虛構的，創作者所需要的就是深入地採訪與藝術地呈現。

　　小說家書寫的報告文學，容易發揮出一些小說的優勢。賀享雍相比一些報告文學作者來說，對敘述更敏感，也更善於發掘和展開故事，在人物塑造與語言運用方面都顯示出自己的特色。書中對張必大、楊浪、楊陽三個人物從肖像、舉止到言語都刻畫得生動可感，展示了小說家的創作技巧。當然，書中有些故事是超出小說家的想象的，是從現實生活中採訪挖掘而來的，作者也始終沒有忘記自己在寫報告文學，他堅持與發揮了紀實作品的優長，對基層的扶貧工作做了最忠實的記錄與藝術化的書寫。

　　最為體現賀享雍創作性格的，還是作品中滲透的思想。一般寫扶貧的報告文學，往往就事跡寫事跡，隻寫成績，不寫困難，而賀享雍卻寫出了扶貧中遇到的問題。他在採訪中發現，有少數家庭的貧困，源自好吃懶做，而政府的扶貧措施，又使他們更加依賴政府。有一戶人家，眼見政府送來了化肥，竟然懶得出力往家裡搬﹔還有人為當不上貧困戶而鬧糾紛……作者沒有回避這些問題，而是對其原因進行了深入思考，提出既要經濟扶貧、又要精神扶貧的嚴肅命題，這是有創見的思考。隻有解決了這個問題，我們的扶貧工作才能幫助貧困人口徹底、永久地擺脫貧困。賀享雍是敏銳的，也是實事求是的，他的書寫使作品具有更加厚重的意蘊。

　　（《大國扶貧》：賀享雍著，四川人民出版社出版。）