打工地深圳留不下，故鄉甘肅又回不去，“農二代”就這樣成為被都市和故鄉雙重排斥的異鄉人。本周四，這部不帶濾鏡展現世間百態的影片《路過未來》將在全國藝術電影放映聯盟進行專線放映。該片由青年導演李睿珺執導，楊子姍、尹昉主演。

　　李睿珺是甘肅高台人，他之前的三部作品《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》被合稱為“故鄉三部曲”，關注的都是家鄉農村的留守老人和兒童。《路過未來》則將視角轉向進城務工者，“他們在故鄉是缺席的父母，我想知道他們在城市過著什麼樣的生活，他們的子女后來怎麼樣了。”

　　該片最初的靈感，來源於李睿珺身邊親戚的真實經歷。他的那些叔叔們在大城市工作了半輩子，仍然不能留下來。但當他們想落葉歸根重返故鄉時，卻尷尬地發現，故鄉也回不去了。“一是生活方式已經不能適應，第二農村這些年變化也很大。村裡人認為他們是城裡人，都很不理解，說‘你在城裡待得好好的，干嗎回來種地’。再加上土地流轉政策的變化，有的農民回去，發現自己沒地可種了。當一個農民失去土地時，你還是農民嗎？你的根沒了。”

　　李睿珺說，中國目前有兩億八千萬農民工，其中改革開放后的第一批農民工已經60多歲了，他們的去留問題、子女狀況和精神歸屬，需要被關注，被呈現在銀幕上，被更多人了解。

　　《路過未來》裡，楊子姍飾演的角色耀婷，就是這樣一個都市異鄉人。父母來自甘肅，在深圳打拼一生，仍然沒能扎下根，隻好回老家，留下耀婷獨自在深圳的工廠上班。為了湊一套30平方米的房子的首付，她冒險參加人體試藥，沒想到卻吃出了問題。制造業危機、工廠裁員、房價高漲、看病難看病貴、整容上癮、人體試藥……當代中國的種種現實問題，在片中得到了一次集中展現。但李睿珺表示，他的目的不是羅列社會問題，只是想講述一個普通家庭面臨的生存困境，“一個人的生活可不就是吃喝拉撒麼，歸根結底這些都還是生存問題。”

　　為了最大限度展現現實，李睿珺在拍攝前做了大量資料收集工作和田野調查。為了了解片中涉及的人體試藥，他去醫院觀察試藥流程。片中角色涉及肝移植，他找醫生了解肝移植手術的開刀位置、疤痕形狀﹔在深圳的大小工廠裡，他看著工人們換工服、進風淋間。“每個人走到操作台上，第一個動作都是把靜電環戴在手腕上，然后開始工作。靜電環另一端拴在桌子上，看起來就像給他們戴上了手銬。”

　　在與工人的訪談中，李睿珺試著走進他們的內心，了解他們的精神狀態。“那種當代人的孤獨感太強烈了。下班了干什麼？男工就是打游戲、網聊。一個男工同時交兩三個女朋友很正常，因為工廠男少女多，而那些女朋友也知道彼此的存在，但她們無所謂，因為她們需要有人陪伴傾訴。還有兩口子為了省錢不在外面租房子，分別住集體宿舍，有時為了過夫妻生活就得找一個地方。”這一幕也被拍進了《路過未來》裡，耀婷同宿舍的工友老公來了，耀婷便和同事主動為他們騰出宿舍，讓夫妻能在宿舍裡有短暫的獨處機會。

　　作為改革開放第一扇窗和有著“世界工廠”稱號的深圳，在片中留下了豐富的銀幕形象。片中展現了深圳最大的城中村之一白石洲，一棟棟握手樓的旁邊，就是繁華熱鬧的華僑城、世界公園。片中有一個令人印象深刻的長鏡頭，一開始是海邊的綠地、沙灘，慢慢搖到旁邊的小平房，然后是十幾層的樓，最后是幾百米的摩天大樓。這一長鏡頭幾乎可以看作深圳乃至整個中國發展的縮影。

　　李睿珺說，他今后的創作仍然是關注當下現實。“電影不能只是英雄和傳奇，它必須關注普通人的故事。中國不是每個地方都是北上廣深，其他地方的人的生活，才是更需要展現的。”

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