昨日，第24屆上海電視節白玉蘭論壇之“走近年輕人 記錄新時代”紀錄片論壇舉行，傳統紀錄片產業的制片人和互聯網平台的紀實內容負責人齊聚一堂，探討傳統紀錄片產業與互聯網平台的融合話題。據《中國紀錄片發展研究報告（2018）》顯示，中國紀錄片主要投資者依次是電視台、民營公司、新媒體機構和國家機構。其中，新媒體增長幅度最快，較之前年增長了50%的投資規模……這也為紀錄片工作者提出了嚴峻的課題，在繼續深耕“高精深長”的傳統紀錄片的同時，也要適應互聯網需求打造“碎片化”時代的紀錄片。

　　阿裡巴巴文娛集團大優酷事業群紀實中心總監李炳就提出，紀錄片和綜藝紀實的融合，或者電視劇的協同作戰將來可能會更多，比如優酷紀實內容團隊為《這就是街舞》量身打造了國內首部真人秀觀察式紀錄片《這就是舞者》，取得了不錯的成績，播放量將近2億。“隻要內容定向特別准確和主打的圈層特別明確，而且是年輕人符合他們審美和欣賞習慣的，一定會出現內容的爆款，這是在新媒體端和傳統媒體端不一樣的地方，更容易准確地把握受眾的心理和喜好。”

　　而若講到在互聯網上真正的全民爆款，恐怕非兩年前的《我在故宮修文物》莫屬。這個片子在央視9套播的時候沒火，反而在B站上走紅。對於這種現象，總導演徐歡表示，傳統媒體和新媒體、融媒體是一個概念，我們是做內容的，我相信好的質量和你追求的價值其實是最好的商業企劃書﹔但同時徐歡承認播出平台確實有很大的影響，在9套播出是被動收視，B站則是交互式的收視，而且和上B站的都是80后、90后也有關系，“《我在故宮修文物》的創作思路來講，后來被傳播、被強調的是工匠精神，我並不是這麼去看。我覺得正好適應了當代年輕人渴望的一些生命的狀態，在這樣一個封閉的空間裡，擇一事忠一生，一些人兢兢業業、勤勤懇懇，特別是有閑有生命的質量完成這件事情，而這些人這麼可愛，這個是觸發了、感動了年輕人。現在大家都是80后、90后，可能一個小孩同時做三四件工作，奔波、忙碌。可能還是從內容上吸引了他們。傳播渠道來講，B站交互式、彈幕式成了一個社交娛樂的場所，比傳播媒體電視台的被動形式前進了一步，適合人們的交流和情感的釋放。”至於下一個爆款會是什麼，徐歡表示很難判斷。但為了適應碎片化的時代，她透露央視紀錄片頻道開通了一個面向網友的短視頻平台，每天一集，一年360集。

　　而在騰訊視頻運營平台部紀錄片中心總監朱樂賢看來，將來紀錄片的發展會呈現兩極，“我們紀錄片要麼越來越向大屏發展，或者紀錄電影，或者向影院發展﹔另一極向移動端、手機發展，屏幕的更大或者更小，都對我們紀錄片的畫質和聲音的表現提出了新的挑戰。”

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