滕佔敏在創作中

　　以竹為紙，以刀為筆，在竹制的筆杆上，滕佔敏一筆一劃刻出“文以載道”4個字，每個字大小不足0.5厘米。橫畫破竹飛掠，豎畫順竹深入，筆鋒轉折處見刀鋒犀利。精致雋永的竹刻字為毛筆更添一份古朴韻味。

　　“有了刻字機，什麼字都能在竹子上雕出來，但多了規整，少了靈氣，總沒有手刻的那個味兒。”17歲接觸竹刻，滕佔敏在這個行當裡一干就是30年，借由竹刻，他還練就了嫻熟的書法、刻章等技藝。“不為別的，就是喜歡。隻要身體沒毛病，到什麼時候都能刻。”

　　刻萬千字隻需一把刀

　　琉璃廠東街裡經營筆墨紙硯的店鋪很多，濃郁的文化氛圍讓這條小街顯得格外舒緩從容。坐落其中的戴月軒還保留著“前店后廠”的模式。筆坊面積狹長，前后列著兩張桌子，工匠七八人，南北對坐。刻字師傅滕佔敏就在最裡處。

　　一盞台燈，一把刻刀，一支軟刷，用不上太復雜的工具，幾分鐘時間，筆杆上的9個字就刻好了——“氣壯山河 戴月軒精制”。剛刻完的筆杆上還帶著竹屑，用軟刷來回一掃，字形樣式便個個分明。方寸間的竹刻字平正嚴謹，筆力遒勁，疏密有致，為毛筆賦予了氣魄與神韻。

　　讓人驚訝的是，無論什麼樣的漢字，不拘字體，不論大小，滕佔敏全憑一把自制的刻刀，而且從不打底稿。

　　“它橫切的地方跟書法的斷筆是一樣的，隻不過要順著圓柱使巧勁兒，刀不動筆杆轉。豎畫就不同了，用刀刻是從下往上，而用筆寫是從上往下。用不同的力度和角度去控制它的筆劃，各種各樣的字形就出來了。”滕佔敏眉目清朗，笑容敦厚，說話時帶著傳統手藝人常有的質朴和羞澀，刻字時卻眼神專注，手下堅定有力，動作一氣呵成。

　　17歲時，滕佔敏就在山東老家的萊州制筆廠學做毛筆，練習竹刻。“最開始是跟著村裡的老師傅學，每天模仿師傅的字，夜裡睡覺醒來都得刻幾刀。”他學東西快、手又穩，很多枯燥的事情在他眼裡都很有趣味。“從學徒開始，我用的刻刀就是自己用砂輪磨出來的，稱手。”后來，身邊其他人的刀也都交由滕佔敏來做。

　　在老家干了15年，滕佔敏刻字的名聲漸漸大了，戴月軒的老板拋出橄欖枝，將他請到了北京。在這條知名的文化街上，隨處可見的書法藝術給滕佔敏帶來了新的啟發。“能不能同時研究書法和刻字，把書法的技法用到刻字裡面，讓竹刻的表現力和藝術性更上一個台階？”有了這個目標，滕佔敏每天拿著手邊的竹器對照字帖反復研究、練習。有時刻得右手生疼，連筷子都拿不穩當。

　　手掌上的老繭越來越厚，滕佔敏的字卻越刻越靈。

　　將書畫藝術融入竹刻

　　筆杆刻字是毛筆制作的最后一步，也是讓毛筆錦上添花的重要環節。在通曉全套制筆工藝的基礎上，滕佔敏將書風、畫風融入到筆杆的刻字中，讓毛筆有了更多的觀賞、收藏價值，注入鮮活的生命力。

　　在為毛筆刻寫筆名的時候，滕佔敏常細心留意，讓刻字與毛筆自身的特點相結合。譬如戴月軒的“九鼎”“十輝”毛筆，因其筆杆材質為古朴厚重的黑檀木，加之筆名都有其深厚的文化底蘊，他便選取篆書字體以示庄重大氣﹔又如《唐楷》是專為書寫楷書而設計的，兩個楷體字最能傳達內涵。

　　更為難得的是，滕佔敏對書畫的探索不是淺嘗輒止，而是深深地浸潤在生活中。

　　周末早晨6點，在圓形的粉彩宣紙上，滕佔敏以一首李商隱“錦瑟無端五十弦”的書法道早安﹔午飯前，拿一把素白的芭蕉扇，用精致的小楷寫下“風懷桃葉伴桃根”，一首《江南春柳詞》正與絹制的扇面相合﹔別人悠閑的下午茶時間正是滕佔敏的用功處，260字的《心經》刻在折扇的扇骨上，要花六七個小時﹔午夜12點半，他又攤開紙筆，練幾頁基本功，方可安心入睡。書法與竹刻，在滕佔敏這裡相得益彰，互有進益。無論是筆筒、扇子還是鎮尺、裁紙刀，能找得到的竹器都在他手裡“挨了刀”，變了模樣。

　　眼前的筆杆上，不再隻刻著普通的4字成語。一句“戰馬雄肆鮮人意”，意蘊書法如戰馬氣勢磅礡，為毛筆更添氣概﹔刻上一整首溫庭筠的《菩薩蠻》也不在話下，字字飽滿溫潤，不因其小而變形。

　　“現在手上不累，就是眼睛不太好。”滕佔敏希望年輕人多學學這些傳統的手藝活兒，“它是咱們中國的文化”。

　　傳承用竹刻字庫破題

　　傳承，是傳統文化在互聯網時代面臨的最大難題。

　　在生活節奏越來越快，文化形式更加多元的今天，還有多少年輕人知曉竹刻這種古老而雅致的藝術形式？答案並不樂觀。

　　一次偶然的機會，方正字庫的設計總監仇寅到戴月軒買毛筆，筆杆上的刻字讓他愛不釋手，產生了做字庫的念頭。

　　字庫的要求與藝術創作不同。漢字字庫最低標准是6763個字，這是簡體字版本，若要包含繁體字，總數接近1萬字。考慮到規范、統一性，滕佔敏在材料的選擇上下了一番功夫。“自然生長的竹子不可能都一邊兒大，要選粗細差不多的就得一根一根去挑。”用卡尺精准測量，滕佔敏選出的筆杆粗細幾乎一樣。

　　完成了選材，他就利用下班時間動手刻，邊刻邊琢磨。一個偏旁部首怎麼更好看，字形比例怎樣更協調，每個字都像一個單獨的作品，它們又共同構成了滕佔敏獨有的藝術風格。

　　一年后，這個以歐楷為本，結合各體所長的“方正滕佔敏竹刻體”原稿終於出爐，令人嘆為觀止。數百根筆杆用繩帶穿在一起，像竹簡一樣卷成厚厚的一摞。

　　與毛筆寫出的字體相比，竹刻體將筆意與刀法結合，顯得更加硬朗犀利，頗有俠義風骨。這套中國風字體可以用在古籍排版、海報、包裝設計、廣告設計等多種場合，用更現代的形式進入大眾生活。

　　“我沒把這當成一個多高的技術，我就把它當成一個藝術去研究它、學習它。”滕佔敏笑著說：“就算眼睛花了還能刻，可以戴老花鏡。身體允許的話，到八九十歲一樣刻。”

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