90后作家群體正在漸成氣候。近日，純文學期刊《作品》從五年間累計的200位作者中，精挑細選十位作者，邀請眾評論家一對一地點評、研討，這對90后作家群體而言還從未有過。業界的重視足以說明，90后作家群體正在從邊緣走向主流，並日漸成長為新的文學力量。

　　編輯部故事

　　技術流寫作更單純也更任性

　　“2010年左右，我們就不斷收到90后作者的來稿。”《作品》副主編王十月回憶說，當時90后作者“爹不疼，娘不愛”，沒有雜志願意發他們的稿子。但在《作品》編輯部，年輕作者的來稿卻被編輯們一一細看。王十月發現這一代孩子的寫作不像80后那樣市場化，他們受經典小說影響，還明顯汲取了動漫、電影、音樂的營養，“我們感覺不一樣，而這種不一樣應該得到珍視。”

　　時至2013年，“浪潮1990”欄目正式開辦，90后作者這才首次有了自己的一方文學天地。隨著來稿的增加，王十月發現，原有的文學判斷在年青一代身上很多時候會失效，於是雜志社嘗試將選稿的主動權交給作者自己，作者不再單純是作者，而是真正的參與者。2016年，“90后推薦90后”欄目由此誕生。

　　該欄目問世后，當期兩位作者將成為下一期的選稿人，這些作品將在90后作者群裡進行投票，選出最后兩篇刊登。“有時候，我對選出來的稿件非常不滿意，那也要尊重游戲規則。”王十月說，也有人質疑這是在拔苗助長，但《作品》還是堅持自己的選擇，“曹禺22歲寫了《雷雨》，張愛玲25歲前一生中的重要作品都寫完了，扶持年輕作者要趁早。”

　　和年青一代作者的交往，也讓編輯部故事有了不同風格。王十月明顯感到，過去作者對編輯老師那種誠惶誠恐的感覺不見了，大家就像是哥們兒一樣。王十月說，這些作者不求掙稿費，寫作沒有功利心，他們想法更單純，行為也更加“任性”，而這些都是前輩作者無法想像的。

　　《作品》副社長鄭小瓊更提及，90后作者的學歷、專業和以往寫作者有了很大不同，碩士、博士比比皆是，工程設計、醫學、金融什麼專業都有。她感到，這一代人沒有像70后以及前輩作家那樣，抱有改變社會的理想主義，也沒有80后作家那種明顯的商業化主導特征，“他們這一代更為注重文學本身的技術理念，所以他們的文學技術主義傾向十分明顯。”

　　作家獨白

　　動漫游戲帶來文學新語境

　　走進90后作者創作的幕后，也會發現很多新鮮特質，經典文學、電影、動漫、游戲對其創作的影響凸顯，他們對現實生活的表達方式以及對創作的困惑，也與前輩作家迥異。

　　《作品》欄目“浪潮1990”首期推出了兩位作者，李唐正是其中一位。5年前他21歲，還在上大學，發表了一部名為《對手》的小說，講的是一個中年拳擊手的困境和對往昔的回憶。這部小說是李唐用簽字筆寫在一個本子上的，有5000字。他解釋道，正是因為受到了海明威的影響，他想寫一個雖然力不從心，但仍對生活有所抗爭的“平民英雄”的故事。

　　26歲的索耳迄今已發表二十余部中短篇作品，他直言，小說《在紅蟹涌的下半晝》中，有的場景靈感來源於動漫。這部小說寫一對夫婦到海島度假，發現海中心的一個小島，當看到岩石的一個洞穴時，他們不斷猜測著洞裡藏有的秘密，結果最后卻發現洞穴裡迸發出很多螃蟹。小說直指現代人的生育焦慮，帶著作者特有的思考。索耳說，他上大學時，就迷上了日本文藝動漫，創作者通過動漫來實現藝術理想，形式自由且想像無窮，令他震撼。藝術動漫的敘事結構、創造力和想像力啟發了他日后的創作，動漫《貓湯》中傀儡爆炸的場景就被索耳“貫穿”到了《在紅蟹涌的下半晝》中。李唐正在創作的長篇小說，是一部軟科幻，寫了一個沉迷游戲的人，愛上一個不存在的人物（相當於程序），但他最終是在游戲中找到了現實的勇氣和朋友。“我現在玩游戲比較少，但游戲對我創作作品仍有潛在影響。”

　　事實上，現實生活在新一代作家眼裡有了不一樣的理解，如同索耳所說，他不會採取完全復刻的方式，不會直接描寫、直接制造故事，而是會制造一個模糊的、多義性的藝術模型，“這個模型對現實生活有某種牽連，但又不是真正的現實。”

　　年輕的90后們經受的寫作之痛外人難以捉摸。索耳坦言，他的首部作品寫得最暢快淋漓，那是因為受到蘇童小說的啟發，但此后這種感覺從未出現過，寫作變得愈發艱難起來，“每個情節、每種描述，我總想找到最好的表達方式，有一種語言潔癖。”另一位90后作者玉珍，如今是《株洲日報》編輯，她回憶說，自己發在《作品》上的首部作品《毛賴》，一萬字隻用一晚上就寫出來了，但現在工作和創作將自己扯來扯去，感覺很無奈。

　　評論家提醒

　　獨一無二的文學品質應被珍視

　　對於90后作家的創作，評論界一直在熱切關注中。

　　《人民文學》主編施戰軍這些年不斷接到90后的來稿，據他觀察，相對於70后作家更多表現出反叛特質，90后顯得更溫和與低調，“如果說70后作家是張狂的猴子，90后作家就是沉默的大象。”文學評論家賀紹俊也直言不諱，他認為90后作家的出場，與80后出場不一樣。“在很多人的印象中，80后作家往往與青春文學綁架在一起，雖然社會影響力轟轟烈烈，但往往顯得色彩單薄。”

　　評論家郭艷認為，讀90后作家的作品會發現，他們已從語文教科書、刊物語言中日漸逃離出來，而是採取了中西文化雜糅的話語方式，“這種表達方式，元素是雜亂呈現的，相對前輩作家，90后已更快、更自然地進入文學性本質寫作。”

　　也有評論家不客氣地指出了90后作家的缺陷所在。北京師范大學國際寫作中心執行主任張清華盤點道，“他們過於個體化，除了寫自己的那點事沒別的。”他說，自己給年輕作者上的第一堂課一定會講，把自己那點東西收起來，從今天開始不寫純粹意義上的個人那點兒事，學習虛構，學習寫別人的生活，“我很少看到寫校園生活、寫個人時尚生活的作家，能夠順利地成為大作家的。”

　　“90后作家群體，他們每一個人都帶有獨一無二的文學品質。”中國作協黨組成員、書記處書記吳義勤則提醒，當認識90后這個作家群體時，不要形成對青年作家的代際刻板認識，不能將具體的人，限制在固定的標簽之內。

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