版畫呈現東西方文化交融

朵雲軒復刻《西廂記》第三圖彩色套印

富岳三十六景之神奈川沖浪裡 　　葛飾北齋

　　日前，由上海美術學院、上海民生現代美術館、黑龍江美術館聯合主辦的“融合的視界——亞歐經典版畫展”在上海民生現代美術館舉辦。展覽涵蓋了中國、日本和歐洲的版畫中有一定代表性、關聯性的樣本，時間貫穿16世紀至21世紀。鈴木春信、喜多川歌麿、葛飾北齋、丟勒、倫勃朗、戈雅等藝術家的版畫作品均有呈現。

　　展覽策展人、上海美術學院教授潘力介紹說，展覽“通過觀察和比較其中反映的時代軌跡、藝術特色與文化內涵，了解版畫發展的歷史脈絡，體驗版畫的美學意義與文化價值，把握東西方美術交流的內在邏輯。”

　　展覽中的中國明清版畫主要包括鳳翔木版年畫和桃花塢木版年畫。鳳翔木版年畫是陝西地域色彩濃郁的非物質文化遺產，展出作品涉及門畫、十美畫、風俗畫、戲劇故事畫等多種題材，數量豐富，皆為精品。

　　“姑蘇版”是指清代康乾時期蘇州桃花塢木板年畫全盛期的作品，享有“東方古藝之花”的美譽。此次展出的25幅“姑蘇版”，不僅是記錄當時蘇州城市生活的珍貴資料，也是東西方藝術交流的重要體現。其中《西洋劇場圖》是國內目前發現的唯一一幅康乾時代西風版作品。作品借鑒西方幾何學透視法和明暗法，模仿銅版畫施以細密的排線表現光影關系，線條勻稱規整，場面宏大且空間感強，是姑蘇版畫的巔峰之作。

　　17世紀下半期，桃花塢年畫通過長崎口岸大量涌入日本。桃花塢年畫由此也越過姑蘇城，對世界產生了深遠影響。

　　此次展出的日本浮世繪作品囊括了鈴木春信、喜多川歌磨、葛飾北齋、歌川廣重、歌川國芳等多位浮世繪大師的經典原作，涉及美人畫、風景畫、歷史神話故事等多個題材。在對葛飾北齋的傳世杰作《神奈川沖浪裡》的介紹中，潘力這樣解讀：“翻滾的浪花與山峰形成巧妙的呼應，引導著觀者的視線，使滔天巨浪之下日本的最高峰富士山雖處於畫面下端依舊雄姿不減。隨波逐流的3艘小漁船上的人物呈裝飾性排列，使驚心動魄的場景平添意趣。同時，與葛飾北齋早年的《押送船之圖》進行對比，其間的技法演變和風格形成躍然紙上。”

　　西方版畫的歷史是一部技術革新史，從東方傳來的木版印刷術經過西方不斷地實驗和改革，接連出現了更為精細的版畫技法。西方的繪畫裡充滿了科學和嚴謹的透視與光影，逐步產生了與東方版畫完全不一樣的面貌。此次展覽中，丟勒、倫勃朗、戈雅等西方藝術家涉及宗教畫、戰爭畫、肖像畫題材的作品均有呈現。其中，丟勒的《書房中的聖杰羅姆》和《憂郁Ⅰ》可謂精品。

　　明代萬歷年間，銅版畫由意大利傳教士利瑪竇帶入中國。中國和歐洲美術的交流至此真正開始。受到西方銅版畫的影響，中國木刻版畫在審美方面表現出寫實主義的傾向。

　　西洋銅版畫中焦點透視原理、排線形成明暗，對中國姑蘇版畫產生了深遠的影響，這種影響又在后來間接地傳遞到日本，浮世繪又影響了西方現代藝術。正如潘力所言，東西方的文化藝術是一個循環，造就了一個“融合的視界”。