高科技增添展覽感染力（文化脈動）

　　核心閱讀

　　以高科技互動藝術展演《清明上河圖3.0》為代表的展覽更加注重開放性、多樣性、體驗性和互動性，激發了人們對傳統文化的熱情 

　　科技連接藝術，需要把握其所蘊含的民族情懷與記憶，形成知識與審美的沉澱

　　3D（三維立體）、AI（人工智能）、VR（虛擬現實）……隨著技術的發展、探索的深入，以高科技互動藝術展演《清明上河圖3.0》為代表的展覽，正在深化人們對傳承中華優秀傳統文化的認識。

　　當《清明上河圖》遇上高科技

　　今年，故宮博物院與鳳凰衛視聯合打造的高科技互動藝術展演《清明上河圖3.0》，一經推出就吸引了眾多目光。走進展演，觀眾仿佛走進了《清明上河圖》裡的繁華盛景，真人和全息投影影像技術結合的互動劇場，將音樂、表演、全息投影和剪影交織互動。“上船啦！”隨著一聲招呼，觀眾們就來到了“船上”。這是一個6D球幕影院，直徑10米的高清球幕影院構成的“船體”。觀眾通過多軸平台的體驗座椅、360°高清影片，仿佛走上汴河碼頭，坐上畫中船隻，如夢如幻、恍若隔世。《清明上河圖3.0》展演遵循了“入畫到出畫”的過程，呈現科技與藝術交融的新形態，通過多媒體歷史時空再現、增強現實互動劇場、虛擬現實影院、人文體驗空間等4個展廳，串聯起國寶《清明上河圖》的文化歷史信息，讓觀眾沉浸式地體驗鮮活的《清明上河圖》，感悟中華藝術之美。

　　不僅是《清明上河圖3.0》展演，故宮博物院還推出了“愛琴遺珍——希臘安提凱希拉島水下考古文物展”“清初‘四王’繪畫展”等數個展覽，科技元素也成為展覽的看點。在9月11日開幕的故宮博物院藏清初“四王”繪畫展中，展出明末清初王時敏、王鑒、王翚、王原祁的作品113件（套），展覽中的古畫就被做成3D效果。

　　新技術、新方式，正在為展覽帶來新變革。早在幾年前，敦煌研究院的數字展示中心就推出了球幕影片《夢幻佛宮》，栩栩如生地展現了洞窟、佛像、壁畫等影像，讓觀眾遠觀莫高窟全貌，近看“飛天”的每一個褶皺，仿佛進行了一場敦煌莫高窟經典洞窟漫游。

　　如今，越來越多的展覽利用高科技，創新展陳方式，彌補觀眾不能到現場參觀的遺憾。今年7月，“海外克孜爾石窟壁畫及洞窟復原影像展”“僧侶與藝術家”在北京展出。137幅流失海外的克孜爾石窟壁畫以高清圖片形式復原，這在國內是首次大規模集中呈現，同時展場內還借助VR技術讓觀眾能體驗4個洞窟。由甘肅省博物館及敦煌研究院等7家博物館聯手，經過3年策劃的“絲路敦煌 幸福生存”大展，在上海中心大廈的2000多平方米展廳內展出。3個模擬洞窟、裸眼3D的高科技體驗，成為展覽的看點。9月，由國家大劇院、北京市海澱區委宣傳部、魏公村舞蹈產業聯盟聯合主辦的“為生命而舞——首屆中國舞蹈藝術大展”在國家大劇院開幕。作為集展示、參與、互動體驗於一體的多媒體沉浸式舞蹈藝術展，展覽以數字科技結合舞蹈文化的創新藝術形式，打造互動的藝術空間，為觀眾全景式展現舞蹈藝術的魅力。

　　展覽更具開放性、多樣性、體驗性和互動性

　　觀眾對著虛擬的老臣說：“我最近胖了”，老臣回答說：“君子不重則不威”。這是故宮博物院推出的“發現·養心殿——主題數字體驗展”中的一幕。展覽運用了大型高沉浸式投影屏幕、虛擬現實頭盔、體感捕捉設備、可觸摸屏等，觀眾可以走進虛擬世界中的養心殿，通過AI、VR、語音圖像識別等多種先進技術，可以與朝中重臣自由對話，全方位鑒賞珍貴文物。此外，除設置了多種有趣的真人通關模式，展覽更與人們手中的移動智能設備建立起關聯。手機不僅僅是一台“照相機”，更可以參與到多種有趣的交互環節中，讓線上與線下的聯通變得妙趣橫生。故宮博物院院長單霽翔說，“我們希望以現代數字技術激活傳統文化基因，讓更多年輕觀眾走近傳統。”

　　技術，無疑為展覽插上了翅膀。而展覽的普及，也有助於技術的推廣應用。《清明上河圖3.0》展演以8K超高清互動技術，讓故宮博物院成為世界上第一家應用8K八聯屏展示國寶信息、與觀眾互動的博物館。展演應用的8K八聯屏，由8塊104寸8K高清屏拼接而成。8K八聯屏可用於文物的鑒賞、修復、研究細節等，亦可運用於家庭高清顯示，或者在教育中使用。

　　此外，與以往被動式參觀的展覽不同，高科技讓展覽更具有開放性、多樣性、體驗性和互動性。

　　專家指出，互動和體驗可讓觀眾自行探尋和深挖各種元素，激發體驗者的求知欲，讓觀眾對中華優秀傳統文化的熱情達到新高度，也促使大量觀眾從偶爾觀展轉變為計劃觀展、重復觀展。中科院自動化研究所科學藝術研究中心主任張之益說，將信息可視化表達，讓觀眾和知識關聯，可以讓技術更好連接藝術。

　　科技和展覽的結合，也為優秀傳統文化拓展廣闊的觀眾群體。《清明上河圖3.0》開展以來，觀眾達100萬人次，已超2015年展出原作時的22萬人次。86歲高齡的孔慶玲專程從秦皇島來到北京，在故宮觀看了《清明上河圖3.0》，“展演既讓我看到了原畫中的細節，又讓我有身臨其境之感。”孔慶玲說。

　　“科技+內容”讓展覽更好講述中國故事

　　據了解，在國際上，展陳方式的創新也是現代化博物館的一個流行方向。VR、 AR（增強現實）、 全息投影、特殊燈光、沉浸式空間等都是國際博物館界展陳的熱門探索。這些新型的展示技術往往會被用於對館藏的精品文物的深入介紹。例如大英博物館針對古希臘雕塑的AR增強現實軟件《雅典娜的禮物》，泰特博物館的藝術品收集APP等。幾乎在每個大博物館中都存在介紹文物的動畫短片、互動觸摸屏。

　　除了在博物館自身運用多媒體技術之外，藝術家的多媒體藝術作品，也是博物館收藏、展出的一個新亮點。這些多媒體藝術作品形態萬千，並無特定的規律可循，主要展示藝術家個人的思考和創作，給觀眾帶來視覺、聽覺、觸覺的多感官體驗。

　　目前來看，高科技展覽偏重感官體驗的同時，在內容價值和學術信息上較為薄弱。在科技和展覽的聯合中，如何把握其中所蘊含的民族情懷與記憶、把握作品的美學價值，激發觀眾的自豪感和更深層的求知欲，引發他們對歷史文化風俗知識的獲取，最終形成知識與審美的沉澱，是難點所在。

　　相關專家指出，讓展覽講好故事，就需要更好地讓高科技和內容結合，傳播好中華優秀傳統文化。

　　在這個方面，以《清明上河圖3.0》展演為代表的展覽，力圖通過歷史信息含量極其豐富的畫卷文本，融合中國傳統書畫藝術、視覺影像藝術、舞美藝術與多媒體高科技，並依靠雄厚的學術研究支撐，作出了積極探索。

　　張之益說，這些探索和努力，是在創造藝術、文化和技術結合的新的藝術載體，是在時代背景下做出的文化傳播創新。

　　中國在展覽方面的探索，也為中華文化走出去提供了新的載體。來自英國、德國等國的觀眾在參觀《清明上河圖3.0》展演后，紛紛表示展演引發了他們對中華文化的好奇心，比單純的文物欣賞更能充分感受中國傳統文化的魅力。他們很希望這樣的展演可以走到國外去，為當地年輕人了解中國提供通道。據悉，在故宮首展后，展演將開啟3—5年的全球巡展計劃，前往北歐、英國、美國等地巡展。