古時文人皆擅書法，但如今毛筆已不再是人們的日常書寫工具，書法成了一門藝術專業，於是若哪位作家潑墨揮毫，往往被歸於“名人書法”之流。

在馮驥才先生看來，莫言的書法並不僅僅是那種沾了光的“名人字”。那麼，他如何看待莫言的書法？為什麼他認為，莫言的書法是他小說之外一種另類的文學？作為文學大家，莫言給書法增添了怎樣一種獨特的審美、非凡的個性與氣質？且看馮驥才先生在為莫言書法集《莫言墨語》撰寫的序言裡，如何論說。

莫言書法說

——莫言書法集《莫言墨語》序言

文 / 馮驥才

一

我對擅弄翰墨丹青的作家總是多一分傾注，不單由於愛好的相同，更由於作家的書畫必定多一種意蘊一種滋味一種別樣的美感。比如莫言。

莫言的小說，世人知之在前，獲獎在后﹔莫言的書法，獲獎在先，世人知之在后。由此說來，他的書法僅僅是那種沾了名人光的“名人字”嗎？非也。

斗方 70cmx70cm 2014年

受出家戒，發菩提心，走光明路，開方便門。

甲午四月初八 左書 莫言

我早就在他的博客中饒有興趣地注意到他的書法，還有他那種頗具民歌味兒的打油詩。在我看來，書法和打油詩在他的世界裡不是可有可無的。比起小說，他這些信筆揮毫的書法，隨口吟唱的打油詩，更鬆弛、更率性、更信手拈來、更逞一時的性情，在作家人本的層面上也就更直接更本真。在小說中，我們常常會陷入他用文字和故事編織的天馬行空、光怪詭譎的想象空間裡，難覩作家的真容﹔但在他的書法和小詩裡，便一下子見到莫言本人就站在這裡。他的個性、氣質、生命感、審美，乃至喜怒哀樂原原本本了然其中。這便是他書法的意義。

橫幅 46cmx68cm 2013年

夜半聽小曲，疑是妖仙來。

癸巳十一月 莫言

二

古代沒有單獨的作家的書法，文人皆擅書法。因為寫作與書法使用的是同一套工具，都是筆墨紙硯。長期的舞文弄墨熟悉了工具的性能與應用，很容易就轉化為書法。到了近代就不同了，作家改用鋼筆寫作，進而敲擊鍵盤，筆墨離開了案頭，書法告別了作家，如今在個別作家那裡只是一種個人的偏好。而對於書法本身來說，離開了作家之后，便走向專業化與職業化，直接的危害是“書寫他人之言”，隨之降低了書法的文化內涵與精神個性。

手札 30cmx20cm 2014年

昨夜夢裡重游黃縣，與戰友們在食堂聚餐，說是為了慶祝戰友小季結婚。小季是天津楊村人，其父系空軍機場一位師長。在我們心目中他是高干子弟，與我們這些農村孩子不是一路人。但小季不以出身為榮，對我們很客氣。他的新娘，穿紅衣梳大辮子，似乎是我很熟悉的，正納悶呢，醒了。

隨手記事之三 甲午四月末 莫言

作家的天性是不說別人話的。作家的書法最重要的特征是“言必己出”。比如莫言的書法，不論題字寫詩，狀物抒情，哪怕是一時涂抹，都是有感而發，有悟而言，抒寫一己的情懷，其書法也就必然閃爍著作家的靈性，哲思，情致與智慧。

這樣的書法，其實是作家文學作品的一部分。

古人許多好詩和美文不就是出現在書法作品中的嗎？

橫幅 70cmx138cm 2014年

今日小滿，南風浩蕩。老友相聚，青草湖上。

蓮葉田田，白鴨雙雙。小船載酒，對飲歡暢。

回首往事，感慨淒惶。所謂伊人，在水一方。

青春易逝，人老珠黃。奮斗之心，不能遺忘。

伏驥躍起，重上沙場。旌旗卷揚，黃塵騰飛。

追風攝月，吐氣揚眉。

左書之 莫言

三

書法緣自書寫，書寫是工具性的。初始無法，書寫的內涵重於表象。而后，人們在書寫中漸漸將天性的美融入進去，得到認可，形成規范，有法可循，書法遂生。

中國的書法重法，這便帶來事情的兩面。正面是玉律金科，考究又經典﹔負面是一大堆手鐐腳銬，博大精深的傳統往往將書家的個性與人性囿於其中。故而，面對中國傳統藝術的巍巍大山，李可染先生說：“要以最大的力量打進去，再以最大的勇氣打出來。”可是如果打得過深過死，失去自信，就打不出來。

記得，黃冑先生曾對我說：“我對書法，隻看帖讀帖，從不臨帖。”此話頗有見地，應是黃冑先生悟出的一個對待傳統的“絕招”。臨帖常常會陷入一招一式，束縛住手腳﹔看帖讀帖則信由興致，全憑悟性，隻取神髓。黃冑先生這話對我有如神示。由是觀之，莫言也該是如此吧。他的書法看得出是有來頭的，但這種來頭不是從小趴在桌上描紅，而是來自長久對書法的興趣與心領神會，因此在他的書法裡有傳統的元素，卻決找不到懷素的眉毛、黃庭堅的胡須或是鄭板橋的“馬腳”。

藝術的立足之地，一定是從來沒人站在那裡的空地。

莫言為其書法集《莫言墨語》手書跋（第1頁）

四

書法的面貌最終必須以由藝術確立。

我和幾位書家看莫言書法作品的打印本時，不僅對那些短語小詩頗有體味，更對他書法的風格感到興趣。自然、放達、隨性、真切，沒有絲毫刻意與造作，卻看到他愈來愈注重書寫的章法，行氣，節奏，筆墨的變化與呼應。一位朋友說，他是不是真的研究過書法？我說不然，這一半來自他對前人書法的領會，一半還是出於他的悟性。藝術不能解釋那部分皆來自天性。我注意到他署“甲午”年款這些幅尤其好，有幾幅很放弛，大氣，也精意﹔愈加注重筆情墨趣和行筆中用線條直接表達心緒。這種主觀性和意象性正是中國書法藝術所特有的。

我還注意到，他開始用長幅短箋來寫一些隨感、警句與思想的片段了。

書法於他，既是他個性的藝術方式，也是他小說之外一種另類的文學。莫言已在當代書法中自辟一塊天地，書法也為他敞開了另一片新的隨心所欲的世界。

我望而喜之，因作序焉。

2014.7.3

莫言書法集《莫言墨語》

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