用堅守點亮紅木宮燈（非遺年集·燈彩）

羅昭亮手持小型宮燈。 　　本報記者 姜曉丹攝

　　“我這裡囤了不少珍貴木材，其他地方可沒有，夠我這輩子做燈用了。”介紹起心愛之物，非物質文化遺產紅木宮燈的傳承人羅昭亮笑容燦爛。

　　走進他位於廣州市白雲區江高鎮兩下村的工廠，紅木宮燈的生產過程就展現在眼前。梁上挂著的宮燈、地上立著的宮燈……琳琅滿目，大的能有將近兩人高，小的一個手掌就能托起。這些可都是羅昭亮的寶貝。

　　內側作畫的“中國燈”

　　紅木宮燈的制作主要由燈架、玻璃畫制作兩大部分組成。燈架部分要經過選材、焙烘、開鋸木料、拉花、雕刻、刮磨、打磨、撿色、上漆等工序﹔宮燈玻璃部分則要開料、噴砂、繪畫、包裝等，其中的繪畫又可細分，加上最后安裝，總共能有20多步，十分考驗人的耐心和細心。

　　僅是打磨一項，就需要依次用從粗到細三種砂紙，無數次地摩擦木材，直到無論從哪個側面都可以自由撫摸，沒有一根倒刺。

　　每個宮燈有12至24幅單獨的立體畫框。毛玻璃上作畫，偷不得懶，一筆一畫都講究頗多。其一，玻璃不吸水，水多了容易化。其二，顏色厚度難掌握。國畫可以一層層畫上去，畫的層數越多，畫面越美。但玻璃畫就不行，隻能畫上一層，層數多了，看上去一片灰蒙蒙的。其三，玻璃畫是畫在玻璃對內一面的，因而玻璃翻面仍然是畫，題字也得遵循反寫原則。

　　玻璃畫雖然也有技巧，但更多還是靠練習。羅昭亮說：“我練了20多年，至今仍在學習研究。”最多時，他一天畫了50多幅玻璃畫。

　　雕刻世家走出的傳承人

　　年節期間，羅昭亮的工廠迎來了最忙的日子。廟會、花市、博物館……訂單多是來源於此。雖然以目前的訂單量，基本不會虧損，但離他的目標還有距離。

　　年逾八旬的羅昭亮出生於紅木雕刻世家，各種形狀的木頭是他童年最好的玩伴。在父親安排下，羅昭亮跟著一位名叫郭渭洪的工程設計師學習。后來又師從楊蘇、盧子樞等名家。

　　木工和畫畫成了與羅昭亮相伴一生的手藝，也為制作紅木宮燈打下基礎。

　　而羅昭亮毅然投入到這項文化保護事業中來時，已經50多歲。那時他看見中華宮燈廠倒閉，便下了決心。

　　“紅木宮燈這個手藝活兒，做的人已經不多了，現在隻剩我一家做廣式紅木宮燈的，其他都倒閉了。”羅昭亮道出了紅木宮燈行業的艱辛。他曾在生意的冷淡期時，變賣了妻子的首飾來給工人發工資。

　　老器物有新鮮事兒

　　羅昭亮覺得，要想讓更多百姓接納並喜歡紅木宮燈，得讓這些老器物有緊隨時代的新面貌。他做了許多嘗試：將紅木宮燈與根雕、石雕融合，做成落地燈的樣式﹔與北京的琺琅彩合作，給傳統宮燈加入新元素﹔在外形、時尚度方面下功夫……

　　最初的宮燈採用豆油與燈芯草照明，后來用蠟燭、電燈﹔如今，宮燈已經不局限於“點”光源的應用，羅昭亮提出了“面”光源的概念，即用LED發光板取代原本的燈泡，貼在每一塊燈罩玻璃背面，不僅提高了照明程度，也使玻璃更顯玲瓏剔透，一筆一畫清清楚楚，更具觀賞性及實用性。

　　羅昭亮有一批引以為豪的作品。在北京民間工藝美術展上獲金獎的“百鳥朝鳳燈”，用一整棵龍眼樹做燈架，花費9年時間制作完成﹔“華夏之夜”大型走馬燈，被列入吉尼斯世界紀錄﹔“騰龍走馬宮燈組”以3個燈為一組，共36張玻璃燈畫，用國畫將我國申報成功的36項世界遺產呈現在觀眾眼前……

　　下一步，他還准備辦個宮燈展覽館。“我要做的是精品，是可以永遠傳下去的文化遺產。”羅昭亮不僅自己守著這門手藝，也將子女帶入了這個行業。他在身體力行地做好非遺傳承人，也在用這份堅守點亮紅木宮燈，守護它不被熄滅。