熒屏呼喚“雁”歸來

　　作為一部正面表現新時代改革開放的主旋律作品，《啟航》最成功之處在於成功推出了一個新時代領導干部藝術形象

　　文藝作品的力量究竟從何而來？歌德“由品格喚來品格”的話十分經典。品格是人物形象的精神特質，藝術家通過人物形象寄寓審美理想和價值訴求。改革開放40年以來國劇熒屏的人物長廊中，從建國功勛到改革弄潮兒，從英雄到普通人，可謂多姿多彩。當下熒屏呼喚那些在歷史活動中扮演“領頭雁”角色的優秀領導干部形象。

　　電視劇《啟航》作為一部正面表現新時代改革開放的主旋律作品，其最成功之處在於推出了一個成功的新時代領導干部藝術形象——曾雁來。

　　黨的十八大后，我國改革開放進入新的歷史階段。作為省內第二大城市的渤海市在改革開放初期曾是萬船競發、百舸爭流，銅廠、礦業、房地產紅火，經濟發展迅猛。但在新形勢下卻遭遇發展瓶頸，甚至屢發群體性事件。關鍵時刻省委政策研究室主任曾雁來“空降”當了市委書記。他的到來對渤海發展意味著什麼？是因循還是革新？曾雁來選擇了后者，他帶來十八大后深化改革的新思路。他認為城市發展模式減量發展是特征，創新發展是出路。對渤海這個城市，過去煤礦、鋼廠、地產等拉動了GDP，但造成城市極大污染。污染企業關停后，如何在渤海推動“騰籠換鳥，動能轉換”，在城市轉型中實現高質量發展，這些新的矛盾正面碰撞著主人公。習近平總書記指出，“在改革發展的主戰場、維護穩定的第一線、服務群眾的最前沿砥礪品質、提高本領”。曾雁來是一位既有前瞻性目光又有“底線思維”的領導干部。這使他和以往熒屏上的領導干部形象有很大不同。他構想著一個“智能城市”的宏偉藍圖。為了避免下車伊始就大發議論，他注重調研和親力親為。第一次到鋼廠廠區“微服私訪”正逢雨天，他到南山湖和城中河裡用礦泉水瓶灌了兩瓶渾濁不堪的污染水，他把這兩瓶水放在他和金海東市長的辦公桌上，警示主政者一定要還老百姓一個綠水青山的渤海市。原來的“通江達海”規劃中有一部分是改造舊鋼廠廠區，圍繞這塊地，市裡多數人主張賣地搞房地產還地方債，他堅決不同意賣地求生，面對兩萬鋼廠下崗工人安置、地方債到期、可能因GDP下降被官場認為“無政績”等風險，曾雁來表示出壯士斷腕的決心，這正是他可貴的“底線思維”。

　　曾雁來這個形象另一個亮點是不把“執政為民”挂在嘴上而是始終做一位親民書記、平民書記。他常和市長到鋼廠下崗工人辦的小飯店裡去吃飯﹔為了請專家，到北京甘坐冷板凳﹔他不高高在上，但對干部有要求和批評，開個科技公司要蓋二十幾個公章，被他抓了典型。市裡實現了智慧政務辦公后，他讓人把二十幾個公章放在政務大廳門口的玻璃櫃裡，永遠警示政府怎樣為老百姓服務。

　　曾雁來是個學習型干部。他努力在大事面前保持“靜氣”。在信息化時代，他手機裡存著不少普通市民的微信，善用先進的信息化手段掌握和引導輿情。渤海發生的最大的一件事就是鋼廠的職工飲水中毒住院，謠傳全市自來水污染，所產生的全市搶水風潮連省委書記都驚動了。原因在於事件開始時，金海東市長採取不公布信息、不同意面對媒體的措施。曾雁來則相反，公開接受電視台採訪，向廣大市民說明真相，謠言不攻自破，政府公信力也得到提高。

　　他以人格魅力當好“領頭雁”。他做事坦蕩，但不缺政治智慧。曾雁來和金市長工作上有不同思路，為財政和地方債問題吵過兩次，城市改造花錢最后沒簽下合同來，金市長又想賣地。但吵歸吵，二人都是為了渤海的發展，而且都坦蕩為公，金市長也是有底線的干部。最后他們竟成了“絕配”，實現了班子團結，也為渤海市帶出了一支干部隊伍。《啟航》在這方面布戲很多，最終成了該劇亮點。曾雁來的親民還表現在個人生活上比較“潮”。他以“未婚書記”身份來渤海，有些青年干部做派。由是觀之，《啟航》中曾雁來形象是個全新的、符合時代要求的、既務實又理想化的人物形象。他來自現實主義土壤，又為浪漫主義精神所照亮，在熒屏上發揮著“品格喚品格”的引領作用。

　　值得一提的是，這部劇不僅是一部干部劇，同時也可以看作一部難得的工人劇。工業題材作品不少，但真正表現下崗工人的好作品卻不多。《啟航》以鋼廠老工人田師傅為代表，展現他們干了一輩子，最后工廠關停時的復雜情感。當田師傅提議用最后一爐鋼水澆筑一個廠徽作紀念時，得到了曾書記支持。這場非常有儀式感的戲，深刻反映了在城市轉型中被轉工人的精神風貌。

　　綜觀全劇，《啟航》呈現出一派“鴻雁在雲魚在水”的藝術景象，尤為難得。