一個“睜著眼睛說瞎話”的騙子，靠著並不算高明的手段，拙劣地編造了自己漏洞百出的經歷和功勛，騙來了一片光明的前途和愛情——六十多年過去，老舍先生寫於1956年的五幕劇《西望長安》仍然頗具現實意義。今年正值老舍先生誕辰120周年，日前，國家大劇院再次把這部作品帶回了小劇場的舞台。本輪登台，《西望長安》將上演至3月10日。

在老舍先生的眾多劇作中，相較於膾炙人口的《茶館》《龍須溝》，《西望長安》被搬演的機會不算多，但核心人物“栗晚成”的幾任演員都相當特別。2007年，葛優曾飾演“栗晚成”一角，這版《西望長安》巡演全國，收獲了3000多萬的票房。2017年，國家大劇院創排了《西望長安》，不到兩年，已演出至第四輪。除了大劇院戲劇演員隊的青年演員王浩偉，騙子“栗晚成”另有兩位扮演者：當紅的相聲演員高曉攀和苗阜先后參加了第一輪和本輪演出。

如今，跨界早已不是什麼新鮮的話題，在大劇院版《西望長安》導演原瑾泓看來，起用兩位相聲演員，絕不是為了制造噱頭，他們的加入不僅為這部作品帶來了獨特的火花，也在無形中改變著大劇院戲劇演員隊的表演方式。

挂著一身閃閃發光、來路不正的軍功章，假裝跛著一條在戰斗中受傷的腿，用同樣偽裝出來的口吃吹噓自己從不存在的戰斗事跡，劇中騙子“栗晚成”欺上瞞下，是個撒謊不眨眼的騙子。想要演好這個人物，其實並不容易。角色還沒定下來時，原瑾泓常常和大劇院戲劇演員隊聊起《西望長安》的劇本。“這個本子不錯，挺有意思，很簡單”，大部分演員都給出了這樣的反饋。“麻煩了”，一聽見“簡單”兩個字，原瑾泓開始緊張了，“‘栗晚成’是個反面人物，上來就把他想簡單，很容易演成符號化的東西，進入到一種小品模式，這個是我特別害怕的。”

原瑾泓一直喜歡相聲，和許多相聲演員都有過合作，這時，他突然想到，能不能借用相聲表演中的“悖論”來塑造“栗晚成”這個角色呢？“能把死人說活了，能把活人說死了，他在演，但你看不出來他在演。”相聲演員的這種特質，恰好與顛倒黑白的“栗晚成”是吻合的，“老舍先生是北京長大的，非常熟悉傳統的曲藝，他的作品裡有很強烈的相聲‘三翻四抖’的節奏，我猜他創作的時候，腦海裡的‘栗晚成’應該有相聲演員抖包袱的形象吧。”比如“栗晚成”接二連三地順著別人的話茬圓謊，原瑾泓就看出了一點兒傳統段子《扒馬褂》的影子，“我覺得曲藝行裡出來的演員，可能更適合老舍先生筆下的人物。”

於是，原瑾泓開始聯系身邊認識的相聲演員。2017年9月，《西望長安》首次登台，“栗晚成”就是由高曉攀和大劇院戲劇演員隊的王浩偉共同飾演的。高曉攀長相英俊，說相聲時愛使機靈的小包袱，他的“栗晚成”縱然可惡，卻也帶著一股可愛的勁頭﹔王浩偉出身部隊文工團，在表演“栗晚成”假扮戰斗英雄的一面時格外令人信服。這一輪演出，因為高曉攀和王浩偉都沒有檔期，原瑾泓又找到了相聲演員苗阜。“《西望長安》栗晚成原型就是李萬銘，李萬銘是陝西安康人，最后又在西安落網，苗阜就是陝西人，他們三個裡，苗阜可能是最符合我的導演構思的。”為了還原上世紀五十年代機關單位裡的南腔北調，也為了讓苗阜和其他演員找到最放鬆的狀態，原瑾泓就讓大家講家鄉的方言，“陝西話一說，苗阜就是‘栗晚成’，他怎麼演都是對的，這就是他最大的優勢。”

敲定演員后，從年前開始，原瑾泓和遠在西安的苗阜就一直打電話溝通劇本。春節后，又經過十來天每天8小時的排練，《西望長安》迎來了第四輪演出。當熱烈的紅綢伴著手風琴演奏的《擁軍秧歌》舞起來時，苗阜扮演的“栗晚成”身穿老式軍裝，踩著一雙土皮鞋，一瘸一拐地走到台上，張嘴便開始“忽悠”。原瑾泓說，“我們都比較熟悉《滿腹經綸》，苗阜在這個相聲裡演一個非常無知的人，滿嘴跑火車地去解釋中國的經典文化，這樣的‘栗晚成’是一種什麼味道，大家可以想象一下。”

作為大劇院戲劇演員隊的藝術指導助理，原瑾泓還有著一點兒“私心”。演員隊成立之初，藝術指導濮存昕就提出，這個隊伍“不能有戲就來演，沒戲就回家待著。”平時沒有演出的時候，大家一樣要來做日常的訓練，練台詞、形體，還要學單弦評書，為了演好《樣式雷》這樣的古裝話劇，昆曲的身段和走圓場也不能鬆懈，“唯獨還沒學過相聲。”原瑾泓希望，在與相聲演員一起排練時，演員隊能學習他們對“節奏”的掌握，“相聲演員要想把包袱使好了，必須要注意輕、重、高、低、快、慢的變化，快半拍，這個包袱就響不了。我們幫助他們完善舞台表演，他們幫我們在節奏上再有所提高，互相學習是件好事兒。” （ 高倩）

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