近年來，武漢京劇院院長、中國戲劇梅花獎“二度梅”得主劉子微率領劇院同仁、廣邀編導專家，創作了以“漢口女人三部曲”——《生活秀》《水上燈》《美麗人生》為代表的一批京劇現代戲，在業界和觀眾中間獲得好評、引發反響。中國戲曲現代戲研究會會長、中國劇協副主席季國平認為，“漢口女人三部曲”體現了劉子微對京劇藝術的探索精神，是近年來京劇現代戲創作中值得關注和重視的作品。甚至有的專家索性將其概括為“劉子微現象”。

5月7日至9日，劉子微與京劇現代戲創作研討會暨中國戲曲現代戲研究會第31屆年會在湖北武漢舉辦。專家從“漢口女人三部曲”出發，研討京劇現代戲創作的經驗與心得。

題材領域實現突破

劉子微說，她的創作與表演不求第一、但求唯一。“漢口女人三部曲”以及《三寸金蓮》等作品的確做到了氣質獨特、與眾不同。

盡管從四大名旦、四大須生到京劇表演藝術家李少春以及后來的許多京劇名家，都提出京劇的發展創新、與時俱進等問題，但真正做到卻不容易，選材方面的突破就很困難。《中國戲劇》雜志原主編、戲劇評論家姜志濤認為，京劇表現歷史題材比較容易，維系京劇根本的傳統程式技巧在這裡能夠得到充分發揮，而表現現代題材就相對困難。在中國藝術研究院戲曲研究所研究員、戲劇評論家馬也看來，戲曲現代戲表現農村題材尚且比較容易，表現都市題材尤其困難。“‘漢口女人三部曲’展現的是真正的現代城市生活，屬於填補空白的創作。”馬也說。

《生活秀》中的板凳舞、對武漢吉慶街熱鬧景象的展現，《水上燈》中對武漢漢口百姓日常生活的藝術化描摹，《美麗人生》中的扁擔舞等，都充滿熟悉又新潮的人間煙火氣。武漢京劇院創演的京劇《光之谷》更是將直播、街舞、人工智能等富有時代氣息的元素置於京劇舞台，強化時代感。

中國藝術研究院原副院長、中國劇協顧問薛若琳就此想到題材與時代的關系問題。“現代戲當然要反映現實生活、展現時代精神，但不宜跟某一具體的政策捆綁得過緊，否則，政策的調整將使創作陷入非常被動的局面。”薛若琳說，劉子微的幾部現代戲就對這種關系把握得非常得當。

創新不離傳統神韻

專家評價劉子微的創作態度是“藝膽包天”，敢於突破傳統，也敢於突破自我。但在京劇表演藝術家劉長瑜看來，劉子微是有扎實的基本功和傳統戲功底的，這正是她現代戲創作成功的關鍵之一。

劉長瑜表示，她對劉子微的最初印象來自京劇電影《紅樓二尤》，劉子微飾演的王熙鳳令她驚訝。“她沒有按照以往模式演，而是另辟蹊徑，讓我感受到小說《紅樓夢》中復雜、多面的王熙鳳。那時我就感到，劉子微的功力非常強，用京劇的手段塑造人物，不炫技，如同說話一樣平實自然的演唱，很難得。”劉長瑜說，“傳統功底是她現代戲成功的基礎，她在傳統規范中找到了現代人物塑造的精神和美學，讓生活程式化、程式生活化。”

正如劉長瑜所說，劉子微的傳統戲功力相當扎實。在京劇《三寸金蓮》中，她運用了京劇舞台上幾近失傳的蹺功，既呼應作品的反封建主題，又極具技巧性、觀賞性。在《水上燈》中，劉子微京劇、漢劇“兩下鍋”，展現出對千回百轉的唱腔強大的駕馭能力。“我覺得，如果一部戲別人練幾天就能演，那就說明特色還不夠。我排的戲，至少要讓別人練半年以上才能演。”劉子微的玩笑中，透出心血和汗水澆灌出的堅定和自信。

把京劇唱到國外

劉子微和武漢京劇院不僅注重創排現代戲，而且將京劇唱到了國外，這在地方京劇院團中是不多見的。

從2015年到2018年，武漢京劇院海外演出的足跡走過美國紐約、舊金山，英國愛丁堡，德國杜伊斯堡，瑞典博倫厄以及澳大利亞的許多地區，《三寸金蓮》《春秋配》以及《國粹生香》折子戲專場等演出，深深吸引了海外觀眾。澳大利亞巡演的最后一場演出，劇場加了100個座位后，仍有許多觀眾是站著看完演出的。

專家稱，京劇院團出國演出，選擇傳統劇目尤其是武戲的居多，劉子微和武漢京劇院選擇新創劇目、展現高超技巧，在京劇海外傳播之路上闖出特色、形成品牌，這為“劉子微現象”的內涵增加了新的維度。（羅 群）

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