10月17日下午，魯迅文學獎獲得者、作家劉慶邦在京發布了最新短篇小說集《心事》。他在現場講述了電影從版權簽約開始的幕后故事。劉慶邦認為，文學既有審美功能，也有反思功能，寫作應當從個人內心出發，忠於自己的內心感受。當讀者提問應該如何寫作好的愛情小說時，劉慶邦給出的回答是：用思想升華情感，然后才能寫出完美的作品。先是生活，后是小說。以下為部分內容摘編：

談作品：希望我的寫作像採煤一樣，作品越來越純，發熱量越來越大

每個人的寫作肯定要寫自己最深切的生命體驗，這個話是托爾斯泰說的，他把文學創作總結成三個要素：第一個要素就是要寫自己最深切的生命體驗。第二是你要有全球的目光和視野，講的是一個人的思想境界。第三是要有非常精確和個性化的語言來描繪你的情感和思想。他把生命體驗放在第一位，我是非常贊成的。我的寫作也是要根據自己的生命體驗來寫，比如《初戀》是對自己生命的體驗。寫煤礦的生活，很多也是我的生命體驗。

之所以長期寫煤礦，因為我在煤礦生活了九年，對煤礦的生活比較熟悉。我自己目前寫了四部煤礦題材的長篇，還有大量的中短篇。中篇有多少，我現在沒有統計，應該說影響最大的是《神木》。還有《臥底》，得了十月文學獎和北京文學獎。短篇更多了，可能煤礦題材短篇加起來有一百多篇。我覺得它是一個富礦，取之不盡。我經常到煤礦去，跟礦工保持緊密的聯系，我也割舍不開與煤礦之間的情感。所以，我還會持續寫煤礦生活。聽說，煤埋藏越深越純，發熱量越來越大，我就是在礦井裡繼續深入開掘，希望自己像採煤一樣，寫出來的小說也是越來越純，發熱量越來越大。

談文學：文學是表達愛的，也是表達恨的

我認為文學可能有多種功能，比如啟發社會、娛樂、慰藉心靈等等。從一個作家的角度來看，文學有兩個最根本的功能，一個是審美的功能，另一個是反思的功能。如果換一個說法：一個是抒情的，另一個是質疑的。如果再換一個說法：它是表達愛的，也是表達恨的。

好多長篇，像我剛剛寫的《女工繪》，它的審美和反思不是截然分開的，在審美的同時反思，在抒情的同時質疑和批判，在愛的同時也在表達著恨。我的有些小說偏重於審美，《心事》裡面大量篇幅是審美的，讓人心裡變得非常柔軟。

文學要求我們要懂得生活，要有社會經驗，要懂得人情世故。曹雪芹在《紅樓夢》一開始說，人情練達即文章。人情包括很多，戀愛是人情最閃光的一種情感。你做不到“人情練達”就很難說“寫好文章”。還有一個是“世事洞明”，這就把我剛才說的文學功能概括了。前一聯是講抒情的、審美的，表達愛情的﹔后一聯是講理性的、思想的，這就要求作家必須有思想，必須將思想和情感很好地結合起來，用你的思想升華你的情感，然后才能寫出完美的作品。我覺得先是生活，后是小說。

談寫作：第一個讀者是我們自己

我寫第一篇小說的時候在廠上當工人，完全是為了吸引女朋友，表達一種愛意。我寫了第一篇小說，寫完沒地方發表，女朋友看了說不錯，好。就放到那，放了六年以后，78年拿出來就發表了。發表就說明路子走對了，也就是說沒有胡編亂造，寫的是自己熟悉的生活，自己的生命體驗。

如果你開始寫，你最想表達的情感，你最真摯的情感，不吐不快的情感，不防把你的情感表達出來，給它一個形式，這個形式就是一個故事的形式，那就行了。語言朴實再朴實，自然再自然。一開始寫容易很夸張，我的感情這麼飽滿，好像要喊出來一樣的。一開始寫往往容易用力太過，不要太用力，就完全是心平氣和的，用最恰當的語言把你的情感表達出來，首先把你自己感動，自己看完以后覺得挺感動的，我覺得這就成功一半了。

這個語言的表達一共三種狀態，不及、正好、太過。不及就是沒有達到，情感沒有表達出來。我要求大家“中”，所謂中庸之道，不是說指人的一個方法，這個“中”就是正好、正合適，這就是沈從文先生說的正好，不多不少、不胖不瘦、不高不低，這就是正好。這是我給你的建議。寫起來。

我們寫作的時候不能把讀者對象化，我要寫給年輕人看，我要寫給老年人看，寫作是不考慮這個的，因為文本的價值是通過讀者的閱讀實現的，沒有讀者的閱讀，再好的文本也不能實現它的價值。所以我對每個讀者都是非常尊重的。

讀者首先是誰？讀者首先是我們自己，我們才是第一個讀者，第一個真正的讀者。因為我們的寫作都是從個人出發，不是從集體出發，都是從內心出發，不是從外部出發。它是凝視我們自己心靈的一個景觀，這就要求我們一定要忠實於自己的所感所思，忠實於自己感到的東西、思索過的東西，絕對不可以隨大流，絕對不可以跟風，絕對不可以人雲亦雲，一開始一定要找到自己。因為每個作家寫來寫去，都是寫自己。我說寫自己，不一定是你自己的事、自己的題材、第一人稱，一定要經過自己心靈的沉澱，要打上自己心靈的烙印，找到自己的心靈和這個世界的聯系，變成自己獨特的心靈世界。我說的寫自己是這個意思，首先一定要找到我們自己。

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