在刻畫中傳承創新

邰立平作品細部。 　　本報記者 張丹華攝

邰立平制作年畫。 　　本報記者 張丹華攝

　　鳳翔年畫

　　鳳翔年畫始於唐宋，興於明清，流傳至今。植根於西北，具有濃厚的西北風情，粗獷大方。以線刻為主，剛勁有力，簡明質朴﹔色彩上以鮮明的紅、綠、黃、紫為主，再襯以黑色線條，對比強烈。

　　木版年畫之於春節的重要性，曾經十分了得。貼年畫，辭舊迎新，驅邪納福。每逢臘月二十三，家家戶戶撕掉舊年畫，把屋子打掃干淨，迎接新年到來。大年三十，全家人歡歡喜喜地在門窗、牆壁上貼上新年畫，祈求來年家宅平安、風調雨順。

　　我國幅員遼闊，年畫的風格也因地域不同而多種多樣：有宮廷趣味和市民趣味的楊柳青年畫﹔有粗獷朴實、充滿鄉土氣息的山東濰坊和河北武強年畫﹔有古朴稚拙的河南朱仙鎮年畫……在西北地區，陝西寶雞鳳翔的木版年畫則廣受歡迎。

　　鄉土氣息，西北韻味

　　冬日的中午，陽光溫暖明媚。這對已經眼花的邰立平來說，是一天中最寶貴的時刻。他坐在工作室南陽台的矮凳上，正精雕細刻。榔頭敲打刀柄，鋒利的刀鋒沿著畫好的墨線前進，一縷縷地剔下木屑。刻完一筆，邰立平扶了扶花鏡，抬起頭說：“每一刀都要屏住氣，刻完才能呼吸。”

　　鳳翔年畫是國家級非物質文化遺產，今年69歲的邰立平則是中國工藝美術大師、首批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。

　　鳳翔年畫始於唐宋，興於明清。明正德年間，邰氏家族就已有8戶從事年畫刻印或販賣。年畫的版樣經過數代積累，逐漸豐富，邰氏也成為鳳翔年畫最重要的老字號和傳承脈絡。清末，邰家創立“萬順畫局”，后人傳承又改名為“世興局”。最鼎盛時，家族有70多家年畫作坊，年產量高達600萬張。

　　鳳翔木版年畫植根於西北，具有濃厚的西北味。和其他年畫相比，鳳翔年畫顯得更為粗獷。

　　木版年畫的制作工藝主要分為畫樣、刻版、印刷、填色四大流程。鳳翔年畫以線刻為主，線條剛勁有力，簡明質朴，生動大方﹔色彩上以鮮明的紅、綠、黃、紫為主，再襯以黑色線條，對比強烈。印刷時先用顏色印染天地，再開紅光、涂胭脂、加重彩，后套黑線主版。“這樣印刷出來的畫面和諧朴實，發散出濃濃的鄉土氣息，這是很多人喜歡鳳翔年畫的主要原因。”邰立平說。

　　恢復刻版，隻爭朝夕

　　“我小時候，家裡的床上、桌子上、窗台上到處都是年畫刻版，我是浸在西游記、三國、白蛇傳等故事傳說中長大的。一出生，我就和年畫分不開了。”邰立平說。

　　受祖父和父親熏陶、培養，邰立平6歲起就跟隨祖父邰世勤學習填色，9歲開始在父親邰怡的指導下，系統地學習家傳年畫工藝。初中畢業后，邰立平走上了木版年畫的傳承之路。

　　“文革”期間，邰家幾代人積累下的刻版，被抄走、損毀。“文革”之后，邰立平和父親著手恢復傳統年畫。“但這並不容易，在老畫版丟失的情況下，隻有沿著祖輩、父輩當年走過的路，一點點搜尋他們散落在各地的畫樣。”邰立平說。

　　一個偶然的機會，邰立平得知，陝西省群眾藝術館收藏了近100幅祖父在1954年創作的年畫。他激動不已，趕到館裡，花了幾天時間，先用鉛筆把樣子描下來，再回家用毛筆畫出來，《西游記》的版就這樣得以恢復。他將這些畫印出來，經過手工填色，拿去和館藏的祖父作品對比，發現二者幾乎一模一樣。在不同的時空，兩代人對年畫色彩的把握如出一轍。

　　1984年，父親去世，恢復工作隻剩邰立平一人支撐，情況愈加艱難。“時間緊迫，我就白天刻版，晚上封色，這麼干了六七年。當時最多一天可以連續干21個小時。”其中有3年，他獨自完成了170余套老版刻版的復制工作，相當於兩代人積存下來的刻版量。

　　隻要有機會見到邰氏老版年畫，邰立平都會想方設法趕去照樣恢復刻版。“到現在，我一共搜集了大約400個品種，鳳翔年畫最強盛的時候大約有700個品種，現在基本代表作品我們都已經恢復了。”

　　這種努力使得鳳翔木版年畫恢復了較為完整的體系，包含有門神畫、家宅六神畫、十美圖、風俗畫、傳統戲劇畫等類別。經過多年苦心搜集，邰立平終於實現了父親的夙願，先后出版了兩卷《鳳翔年畫選》。

　　“目前，《鳳翔年畫選》第三卷的104塊墨線版已經完成，剛好是第三卷的一半的量，還有一個套色版，有五六百塊，估計需要十幾年時間。我現在正在努力，盡可能在我這一生當中把它完成。”邰立平說。

　　走出國門，走進大學

　　對於鳳翔木版年畫來說，最大的沖擊來自於膠印年畫。經過了上世紀80年代的黃金期，到了90年代，家家戶戶貼的便是膠印年畫了，木版年畫的手工作坊相繼關閉。

　　“當時我就考慮，必須跳出來，做藝術品。”邰立平說。

　　邰立平開始對木版年畫進行創新。他把原來印刷年畫用的機制紙改成宣紙，把顏料從化學原料改成植物原料，后來又改成國畫顏料。過去民間的年畫，每個顏色印一次。現在，每一個顏色要印三次，讓顏色吃進紙裡。

　　這樣的創新是成功的。1994年，邰立平應澳大利亞墨爾本澳華歷史博物館之邀赴澳舉辦《中國民間年畫珍品收藏展》，同年3月應香港中華文化交流中心之邀，赴港舉辦“民間吉祥物展”。1999年，他隨中國藝術代表團赴法國參加“99巴黎——中國文化周”。2005年，他應邀參加上海民族民間藝術博覽會，並獲得特殊貢獻獎。邰立平年畫的主要銷售市場是收藏者，在歐洲的展會上，他一張年畫的售價為1200歐元。

　　“不管是到中央美院還是浙江美院，不管是去澳洲還是歐洲，做完展覽，作品都被收藏了，這說明藝術界對這種形式是接受的。”邰立平說。

　　邰立平的小女兒邰高娣是邰氏鳳翔年畫的第二十一代傳人，她幫助父親做了大量的年畫整理工作。在這位“80后”看來，年畫要想有新的發展，就一定要有所創新，要和國內的設計師合作，產生思想的碰撞，創造出具有現代氣息的新年畫。

　　對於女兒的提議，邰立平深有感觸。幾年前，他應邀到中央美院給學生上選修課，並要求每位學生交一幅結課作品。他沒有想到，學生們的創作那麼美：有的把門神的頭部放大到佔身體1/2，特別卡通﹔有的把楊柳青年畫的著色用到了鳳翔年畫上，讓人耳目一新。“給更多年輕人創造機會，讓他們接觸民間藝術，施展才華，這是對中國傳統文化最好的傳承。”邰立平說。