作家初入影视编剧行 遭遇片方撕毁合同

　　眼看电视剧本就要完工，影视公司却突然变卦，与编剧翻了脸，撕毁合同。浙江作家畀愚戏称，编个剧，碰上了个翻脸比翻书还快的制片人。

　　畀愚一怒之下以影视公司合同违约为由，几天前将一纸诉状递交至浙江海宁人民法院。但面对诉讼，影视公司也觉得一肚子委屈，说和作家打交道太累，剧本该修改的不修改，只能终止合同。

　　编剧

　　影视公司想赖掉尾款

　　畀愚去年1月将33集电视剧本《邮递员》一稿修改好后，就没再等来影视公司该付的30%尾款。去年4月，他接到的是一纸解约函，因为他没有按照制片方意见修改，片方决定与他解除合同。

　　2010年，畀愚的中篇小说《邮递员》发表于《人民文学》第8期，之后通过作家朋友的介绍，他与浙江润禾影视公司董事长河流相识。河流说，他很欣赏《邮递员》的独特气质，决定花40万元购买电视剧改编权。

　　这家公司随后找到一位编剧来改编《邮递员》，但对改编结果不甚满意，就炒掉了他，改由畀愚亲自操刀。畀愚说：“我原本还想从这个中篇出发，写其他长篇小说。为了改编剧本，不得不把一些元素都用在这部电视剧里，所以很不情愿。”但对方说了多次，他最终还是接了下来。

　　让畀愚搞不懂的是，为什么剧本大纲、人物小传、分集大纲都写了，后来剧本也都完成了，在剧本修改阶段却卡了壳。他认为，影视公司的意图很明显，就是想通过毁约，赖掉剩下的那30%酬劳；还有合同所规定的，电视剧发行后利润10%归编剧方的那部分。

　　影视公司

　　找作家写剧本要慎重

　　面对和作家畀愚的纠纷，浙江润禾影视公司董事长河流说：“我拍了10年电视剧，从来没遇到过这种事。”他表示，终止和畀愚的合作，原因很简单，就是他没有按照要求，对剧本进行修改。

　　“合同中有明确约定，作为投资方投资压力很大，因此，当双方出现意见争执时，要以甲方（影视公司）意见为准。”河流说，在《邮递员》剧本一稿完成后，公司先后给畀愚三次修改意见，但他并不配合修改。

　　河流提到，第一次修改意见提了四个问题，但编剧有三个问题未修改。第二次修改意见有一万多字，是根据电视台相关人士的研讨整理出来的，修改内容包括故事结构、大的桥段、台词以及人物关系。第三次修改意见更尖锐，33集电视剧每集都有问题被指出来。河流说，三次修改意见，编剧未采纳的达80%以上。

　　对此说法，畀愚并不认同。“创作出现争执是有的，但最终都以我的妥协为主。我的利益和制片方捆绑在一起，所以最后总是我说：好的，我听你的。”

　　但河流说，畀愚对电视剧运作规律并不很在行。他因此认为，“千万不要叫不懂行的作家写电视剧本，把文学思路用在电视剧行业，真是害死人！要找就找真正的编剧，只有他们才懂得老板的风险、老板的辛苦。”

　　据悉，目前《邮递员》已拍摄完毕，至于是否请了其他编剧进行修改，河流没有给出确切答案。

　　业内人士

　　编剧很容易掉进陷阱

　　中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会常务理事汪海林分析认为，现在就判断润禾公司存在恶意毁约行为，还为时过早。“按照合同规定，影视公司可以以剧本修改不到位为由终止合同，但是否存在恶意毁约行为，要由法院对编剧最后完成稿和片子进行分析比对，才能有答案。”

　　据资深编剧海飞介绍，一些影视公司恶意欠薪的情况确实存在，他们拿出各种理由称剧本不合格，然后找一个“枪手”修改最后一稿，赖掉最后一笔稿费。现在没有特别强的维权机构，编剧打官司无门，疲于奔命，最后只能自认倒霉。

　　面对畀愚的遭遇，海飞认为，“对一些编剧新手而言，剧本写到最后而未拿到尾款的情况很常见。”他为此提醒，从作家转行而来的编剧心里要有底儿：影视界是分阶段付费的，远比出版界实行版税制、稿酬制要复杂得多。

　　编剧余飞也告诫进入影视行业的作家提高警惕，“大家要搞清楚作家和编剧是两个行当，编剧流程、法务问题都很复杂，如果稍不小心，很容易掉入影视公司的陷阱。所以我总在说，当编剧之前，最好先进行法务培训，明晰合同条款约定，会减少很多麻烦。”

　　汪海林还提到，初来乍到的作家往往会忽视署名权，以及署名权如何分配的问题，容易在这方面吃亏；再一个就是获得报酬权，“编剧每个阶段交稿后都存在风险，如果这个阶段没有付钱，就不要开始下一阶段工作，不要白白给别人干活儿。”

(来源:北京日报)