音乐大师“互黑” 哪位最毒舌

　　原标题：音乐大师“互黑” 哪位最毒舌

　　关键词：音乐家之间的相互贬损

　　意大利大指挥家托斯卡尼尼的火爆脾气是出了名的，且对同行的攻击也毫不客气。他说马勒只是一个疯狂的傻瓜，说斯托科夫斯基不过只是小丑，福特文格勒是一个天才的业余爱好者，而库谢维茨基是一个俄罗斯乡巴佬，几乎把当时大师级的指挥家一网打尽。

　　“呸！”

　　这一声怒斥，是作曲家布鲁克纳的《第七交响曲》在慕尼黑演出时，一个叫威廉·海因里希·里尔的评论家发出的怒吼，它包含了所有的不屑和轻视。

　　文人相轻，中外一样，这大多是因为性格、观点不同所造成的冲突。婉约的人，可能不喜欢大江东去的豪迈，打铁的人一看到“执手相看泪眼”也会牙床酸疼。有些人可能仅仅是图一时嘴乐，事后即忘。

　　布鲁克纳生前被同行视为“傻瓜”。勃拉姆斯说：“他的音乐根本就不是作品，而是欺骗，过两年就会死去和被遗忘。”但瓦格纳却惺惺作态地说：“他是贝多芬以后最重要的交响乐作曲家。”瓦格纳真的欣赏布鲁克纳吗？也许只是因为对方毫无保留地崇拜他。在同时代，布鲁克纳几乎是个笑料，他甚至请求国王让评论家汉斯立克不要再撰文骂他了。

　　德裔法国作曲家梅耶贝尔，现在很多人都不知道他了，但在19世纪，他红极一时。靶子大，自然容易受到攻击。瓦格纳在听了他的歌剧《非洲女》之后轻蔑地评论说：“没有动机的结果。”不能否认，瓦格纳有些私怨和嫉妒，因为梅耶贝尔的歌剧红遍巴黎的时候，瓦格纳还在为自己的歌剧进入巴黎市场费神。瓦格纳是个忘恩负义之徒，他穷愁潦倒的时候，是梅耶贝尔帮助了他，但对高傲的瓦格纳来说，这种帮助或许是一种更深的屈辱。只是他对梅耶贝尔的轻视只是在技术上，显然，瓦格纳并未真把梅耶贝尔看成是对手。

　　瓦格纳骂威尔第就是真正恼怒，他干脆骂威尔第是“下流家伙”。懂点音乐史的人都知道，在19世纪中后期，在歌剧上能与瓦格纳抗衡的，只有威尔第，且威尔第的歌剧总是成功，瓦格纳的歌剧总是不成功。

　　对真正对手的不宽容，才能显示一个人真实的内心。瓦格纳慷慨地夸奖布鲁克纳，对威尔第则坚决说不。

　　我们再来看看威尔第是如何讽刺瓦格纳的。他说：“我在听《唐豪塞》的时候打瞌睡了（在维也纳），但后来，我周围的那些德国人也都发出了鼾声”。不过，贬损归贬损，威尔第毕竟是大师，他不会不明白瓦格纳的音乐在某些地方超过自己。威尔第晚年的歌剧《奥赛罗》《法尔斯塔夫》中，都明显地受到了瓦格纳的影响。当瓦格纳去世的消息传到威尔第那里时，他悲伤地说：“一个伟人去世了，他的名字将在艺术史上留下一道最有力的印迹。”伟大对手的去世，使他回到了客观。

　　瓦格纳攻击同行在19世纪是出了名的，原因似乎也简单，他的歌剧几乎没有成功的，一生又经常处于流亡和躲债之中，心情的郁闷可想而知。平心而论，像瓦格纳这样具有思想家气质的作曲家并不多见，他私下里推崇柏辽兹，非难勃拉姆斯，足以让人感觉到他对倒霉同行的同情和对出名同行的嫉妒。

　　我们再来看看瓦格纳是如何评论意大利作曲家的。他说：“管弦乐队在一个意大利作曲家手里，绝不会比他习惯用来为咏叹调伴奏的大吉他更有用。”言下之意是意大利作曲家根本不懂乐队。而意大利作曲家帕伊谢诺则认为：“德国人多是很糟糕的歌唱家，所以就把精力集中在和声学上，以求获得他们的音乐效果。而意大利人则天生就是歌唱家，不需要和声——他们的旋律可以表达一切。”帕伊谢诺和瓦格纳虽是两代人，反唇相讥可也说到了点子上。

　　19世纪后半叶开始，瓦格纳成了众矢之的。攻击他的人极多。斯特拉文斯基讥讽他：“一首《女人善变》（威尔第《弄臣》中的咏叹调）比整个《特里斯坦和伊索尔德》的音乐还要多。”甚至瓦格纳的继承人理查·斯特劳斯也说：“《齐格费里德》简直糟透了。它的主题就是杀死一只猫来解除这只猫的痛苦……所有这些废话可以压缩在100小节里说完，因为讲述的永远是同一件事而且总是同样令人厌烦。”即使是瓦格纳的赞助人巴伐利亚国王路德维希二世在听了他的歌剧《帕西法尔》第一幕后，愤然离场说：“即使有10匹马也休想把我拉回这里来。”

　　德国人喜欢较真的脾气，源于他们比较刻板的性格，他们缺乏意大利人的插科打诨乐天知命。当年《巴黎批评报》曾刊登过一篇评论，说罗西尼的音乐粗俗不堪，趣味低下和毫无价值。罗西尼想教训他们一下，于是准备了两份礼物，一份给评论家，一份给《巴黎批评报》的编辑。两份礼物的包装都极其精美，里面装的却是马粪和两只大大的驴耳朵。这种让人哭笑不得的恶作剧，也只有罗西尼这种玩世不恭的人能玩得出来。

　　同样好玩的还有意大利大指挥家托斯卡尼尼，他的火爆脾气是出了名的。他说马勒只是一个疯狂的傻瓜，说斯托科夫斯基不过只是小丑，福特文格勒是一个天才的业余爱好者，而库谢维茨基是一个俄罗斯乡巴佬——几乎把当时大师级的指挥家一网打尽。被激怒的福特文格勒回击说：“我的艺术起点是托斯卡尼尼此生才能达到的终点。”即使回敬也是德国人君子作风。库谢维茨基则同样把托斯卡尼尼视为意大利乡巴佬，一脚来，一脚去，仿佛是两个调皮的孩子。

　　托斯卡尼尼在排练场上训斥演员也是毫不留情。男中音歌唱家安东尼奥·拉菲在《纽伦堡的名歌手》中扮演巡夜人，对他演唱不满的托斯卡尼尼当即放下指挥棒毫不留情地骂道：“这个廉价的男中音是谁？”更好玩的是，托斯卡尼尼曾经指着一个胸脯丰满的女高音的喉咙说：“如果你的这里要上去，”又指着她的胸脯说：“你的这里就要下来，这才是一个真正的歌唱家。”托斯卡尼尼虽然经常言语粗鲁，但他的才华却令同行倾倒，著名作曲家理查·斯特劳斯曾不吝溢美之词说：“有许多红衣主教，但托斯卡尼尼是罗马主教。”

　　看看当时音乐家之间的相互争吵谩骂，不外乎都是个性的冲突，艺术价值标准的冲突，你很难说究竟谁对谁错。艺术从来就不曾客观过，因为人不可能真正做到客观。我们现在能心平气和地去看待以往艺术家之间的争吵，不过是置身度外罢了。而现在的艺术家仍然是一群吵吵嚷嚷的人。

(来源:北京青年报)