專家：“作家富豪榜”多數上榜作品經不起反復推敲

2013年12月18日13:18 來源：山西晚報手機看新聞

原標題：專家：“作家富豪榜”多數上榜作品經不起反復推敲

　　2013年作家富豪榜出爐，肯定者有之，質疑者亦有之。無論是肯定還是質疑，有一種聲音是無法被淹沒的，那就是，這個榜單至少說明了哪些作家最受市場歡迎。

　　作家發言：

　　隻有羨慕，沒有嫉妒恨

　　中國作家富豪榜出爐，對於上榜作家的山西同行來說，看到這樣一份榜單，會有什麼感受？

　　魯順民(《山西文學》主編，作品有《送84位烈士回家》、《王家嶺的訴說》等，其中《380毫米降水線——世紀之交中國北方的農村和農民》獲趙樹理文學獎。)：首先恭喜這些作家上榜。無論是兒童文學作家，還是主持人出書當作家，都挺好的。他們獲得的報酬，都是通過自己的辛勤勞動換取的。他們能夠上榜，是因為他們可以把握市場的脈搏，寫出符合時代審美的作品來。

　　現在對於文學的判斷非常多元，市場需要各種各樣的有特色的文學作品。就拿獲獎的山西籍作家為例，柴靜的作品《看見》，裡面的文章非常有深度，是她多年在採訪一線工作得到的感悟。雖然不算是純文學作品，但是對讀者的啟發意義非常大。而笛安的作品，有著非常廣闊的想象力，塑造了一個瑰麗的世界。至於鄭淵潔，作品暢銷多年，收到無數青少年的歡迎。

　　還有一位作家，雖然排行榜上的籍貫顯示為北京，但是他一直居住在咱們山西，應該也算是山西作家，他就是科幻作家劉慈欣。他是一位類型化作者，但是他基本上佔了它作品所屬類型的全部市場，全國有四十萬科幻迷，就有四十萬大劉的粉絲，他的上榜，是當之無愧的。

　　這些上榜作家一開始肯定不是奔著財富而去，而是奔著好作品而去的。所以榜單不僅僅能夠說明財富，也能說明才華。

　　李駿虎(山西省作協副主席，作品有《五福臨門》《前面就是麥季》，其中《前面就是麥季》獲魯迅文學獎。)：我倒是覺得，這個榜單和文學的關系不是很大。最明顯的一個例子，就是莫言，莫言寫了很多年，優秀作品非常多，但是如果沒有諾貝爾獎的商業效應，他也上不了榜。

　　再拿鄭淵潔來舉例，鄭淵潔幾乎每次都能上榜，但是他的上榜似乎和文學關系不大。眾所周知，他現在已經成為了一個公知性質的人物，每一個社會熱點，都能看到他站出來說幾句，所以社會對於他的關注度很多程度來源於他是一個公知。

　　而柴靜則不算是一個專業作家了，她的本職工作是一名主持人，一位公眾人物，她作品的大賣，一定程度上和她的知名度是有關系的。

　　上榜的山西籍作家裡面，似乎隻有笛安算是正兒八經的作家。但是在笛安的背后，也有一個團隊在幫助她運作，想辦法提高笛安的知名度，當然笛安本身也是足夠優秀的。

　　不光是山西籍的作家是這樣的，從整個榜單來說，大多數作品無法經得起反復推敲。這也和我們現在的社會環境有關系，大家普遍比較浮躁，不願意去閱讀有深度的文學作品，更願意去讀一些吸引眼球的速食文化作品。從這個角度來說，這個榜單應該叫做文化名人排行榜，而不應該叫作家富豪排行榜。

　　葛水平(山西省作協副主席，作品有《甩鞭》《地氣》《天殤》《喊山》等，其中《喊山》獲魯迅文學獎。)：看到這個榜單的時候，我隻有羨慕，沒有嫉妒恨。錢多了是好事，尤其是這些錢是辛勤付出所得。對於一個作家來說，掙到這麼多錢，比干其他行業掙這麼多錢要難多了，所以我真心祝福他們。

　　不過我還是不太喜歡這些排行榜，不是說什麼東西都能像財富排行榜似的，用一溜榜單表現出來的。作家作品是否成功，是否有深度，這個榜單說明不了問題。很多時候，這個榜單隻能說明讀者的一個取向，說明時代的一個取向。而真正偉大的作品，不一定非要順應這個時代。

　　唯一能說明問題的是，知識也可以帶來財富，說明知識是有力量的。

　　讀者發言：

　　有這樣一個榜單算是件好事

　　霜飛雪落(教師，35歲)：中國再沒有好作家了嗎？為什麼每年都有好多個熟悉的名字出現，我希望能多一些類型不同的好作家，而不是相同的幾個作家把自己的陳年舊作賣了又賣，然后年年還能上榜。

　　一哥(出租車司機，29歲)：你說的就是咱們山西籍作家鄭淵潔吧！說明人家寫的作品就是精彩，另外，我看到在榜單上的山西籍作家有三位，還是挺欣慰的，畢竟有三位哪！

　　健康就是福(公務員，28歲)：我倒是沒注意上面有幾位山西作家，我隻看到第一名的收入了，哇塞，2550萬哪！一個作家一年能收入2550萬，真的太厲害，太有錢了！

　　陳默(自由職業者，33歲)：中國收入最高的作家隻有2550萬，你覺得高嗎？我覺得一點也不高。中國做購物網站最好的是馬雲，你問問他的收入有多高，2550萬能不能放在眼裡？任何一個職業，做到最好，收入都會遠遠高於2550萬。而作家收入最高的，也才這麼多，你覺得多嗎？

　　張軍(教師，37歲)：確實不多，尤其是我覺得收入最高的作家並不是寫得最好的作家，我尤其心理不平衡。中國最好的作家不是寫玄幻的，也不是寫穿越的，更不是寫青春文學的，可為什麼這些作家拿不到很多錢，反而是一些沒營養的作品，賺了大錢呢？

　　麗莉(研究生在讀，24歲)：也不能這麼說。這些作品有人買，說明還是有可取之處的，也許它能夠給人帶來放鬆的感覺，也許它能夠安慰人憂傷的心情，最不行，它還可以打發無聊的時間。

　　張軍：怎麼能這麼說？難道文學的魅力就在於讓人放鬆、給人打發時間，那我覺得真悲哀！文學是啟發人思考的，是帶領人們去了解這個真實世界的，如果做不到這一點，怎麼能被稱為好的文學作品。那些玄幻小說、穿越小說、動不動就訴說青春傷痛的小說，對我們的生活有什麼意義？

　　郎月亮(金融從業者，31歲)：這就是時代的選擇，生存在一個快節奏的時代，我們已經無法適應慢節奏的書籍。當你在單位忙碌一天回到家，精疲力竭，你還有精神去看那些晦澀的大部頭嗎？

　　張軍：也許，這就是這個榜單想要告訴我們的，讀者需要一些既符合時代特征，又能夠啟發人思維的作品，這個問題不應該是我們去思考的，而是該作家去思考的。不管怎樣，有這樣一個榜單算是件好事，說明總有人在關心作家，關心作品，無論是從哪個切入點。

　　背景閱讀：

　　中國作家富豪榜能說明什麼？

　　無論中國作家富豪榜引起怎樣的關注，質疑它的聲音始終沒有消失過。

　　早在2007年，“富豪榜”誕生的第二年，就有媒體對於榜單制作過程做過調查。調查者認為，富豪榜的制作者吳懷堯通過對北、上、廣各大書店“入戶採訪”的方式圈定作家名單，然后根據作家作品版權頁的印數，按發行冊數×定價×版稅率(8%-10%)的統計方法得出作家財富。這樣的計算方式，可能會在某個作家身上出現誤差，比如說，作家們真實的版稅從4%-14%不等，吳懷堯選取的8%-10%明顯不准確，過於保守﹔其次，書籍的印數不一定准確，出版社為了宣傳，高報印數是行業的“潛規則”。兩個基數都不准確，得出來的數字也就不可能精確。

　　當然了，在中國作家富豪榜的官網上關於制榜方法的說明，在經過七條對可能出現的誤差進行闡述后，在第八條中也這樣說：作家版稅總數根據以上幾點折算而得，與真實狀況如存在差距之處，敬請各界理解。

　　沒有任何一個排序，能夠做到絕對的實際和客觀，作家富豪排行榜也是這樣。與其把它當做一個嚴密的名詞，不如把它當做一個文化事件，透過事件，能夠看到文學在當今社會的形態。

　　從歷年的榜單上，我們可以看到，鄭淵潔、楊紅櫻、郭敬明這三個名字，出現在了每一年的排行榜中，而且名次都非常靠前，簡直可以譽為作家富豪排行榜上的常青樹。但是曾經在排行榜名列第一的作家余秋雨，如今在榜單上已經不見蹤跡。

　　2006年，是作家富豪榜開榜第一年，第一名是作家余秋雨，收入1400萬。到了2007年、2008年，第一名就成了郭敬明，收入分別為1100萬和1300萬。接下來兩年是鄭淵潔(2000萬)和楊紅櫻(2500萬)，接著又是郭敬明(2450萬)，然后又是鄭淵潔(2600萬)，緊接著就是本屆冠軍江南(2550萬)。從這個榜單上可以看出來，除了余秋雨之外，剩下的冠軍都是兒童文學作家和青少年文學作家。用榜單的其他位置來比較的話，二月河、蘇童、王蒙、陳忠實、賈平凹、鐵凝、余華、阿來、池莉、劉震雲，這些相對純粹一些的文學作家，從最初幾年的頻繁上榜，到現在幾乎銷聲匿跡。取而代之的，是各種玄幻小說家、網絡小說家，以及青春文學小說家。

　　也許一份不太嚴密的榜單無法全面真實地反映作家們的收入情況，但是對於市場對作家的選擇，還是可以窺探一二。當然，榜單上隻反映的是作家們的版稅收入，還有一些收入，比如說編劇收入、影視作品版稅，則是無法計算的。

　　附：2013第八屆作家富豪榜主榜之中國作家富豪榜

　　第1名江南 2550萬《龍族》系列

　　第2名莫言 2400萬《蛙》

　　第3名鄭淵潔 1800萬《皮皮魯送你100條命》

　　第4名雷歐幻像 1780萬《查理九世》

　　第5名楊紅櫻 1750萬《龍貓日記》

　　第6名張小嫻 1400萬《謝謝你離開我》

　　第7名沈石溪 1350萬《狼王夢》

　　第8名郭敬明 1300萬《小時代》系列

　　第9名韓寒 1200萬《我所理解的生活》

　　第10名柴靜 1150萬《看見》