熊誠總裁與國際艾美獎主席 布魯斯·派斯納在當天活動現場

近日，捷成股份-中視精彩傳媒集團總裁熊誠先生以2015年國際艾美獎半決賽中國區評委會輪值主席的身份在美國紐約諾基亞大劇院領取了國際艾美獎組委會頒發的“最佳組織獎。”國際艾美獎舉行了盛大的頒獎晚會。

獲此殊榮，是源於熊誠先生作為輪值主席不僅出色的組織了國際艾美獎2015年8月份在中國地區半決賽的系列評選活動，更是表彰熊誠多年以來致力於向全球推廣中國傳統文化藝術所做出的貢獻和努力。

正如國際艾美獎評委會原主席、資深評委喬治（Georges Leclere）先生評價的那樣：“熊誠先生不僅是一位赫赫有名的制片人，同時還是一位著名的作家和編劇，他拍攝了《天仙配》《愚公移山》《孔雀東南飛》《牡丹亭》《媽祖》《傳說》《楚漢爭雄》等大量中國古典題材的電視劇作品，取得了令人矚目的成就。他將中國傳統文化與電視藝術做了完美的結合，他對中國傳統文化在世界范圍內，特別是大中華地區的傳播所做的貢獻是有目共睹的，這也恰恰契合了國際艾美獎在世界范圍內的傳播精神。”

此次赴美參加國際艾美獎頒獎活動，熊誠總裁感觸良多，有很多初淺體會與國內同行分享。熊誠個人認為，近幾年來，中國的影視文化和國際影視文化一樣，都發生了翻天覆地的變化，但他深切地感受到中國影視文化藝術作品與西方發達國家相比，還是存在著一些差距。就當下中國影視作品究竟差距在哪裡？如何取長補短？我們未來如何調整和改變？記者對熊誠總裁做了獨家專訪。

熊誠總裁榮獲國際艾美獎組委會頒發的最佳組織獎

記者：中國當下的影視作品與歐美國家的差距在哪裡？

熊誠：中國影視文化藝術的發展水平正處在一個最好的歷史時期。文化產業（包括影視行業）對國家GDP的貢獻，對資本市場的吸引力和對人民日常生活的影響力都處在歷史最好的水平。但是，我國的影視文化藝術作品與歐美等文化發達國家相比，還是存在明顯的差距。

首先是眼光和境界的差距。在國際范圍內影視文化比較發達的國家，他們在題材選擇上更廣泛、眼光更高，都是從人物、事件對人們生活影響的高度來著眼和入手的。我們的作品大多還停留在休閑娛樂、感官刺激、票房、收視率，什麼樣的東西好買等方面來考慮的。電視劇是如此，綜藝節目有過之而無不及，這一點從我們的“真人秀”綜藝節目中就可看出，拷貝人家的節目樣式，表演者扭捏作秀，嘩眾取寵，幾個明星在編導的指揮下嘻哈打鬧、無聊逗逼。這就表明我們的視野太狹窄了。其實中國傳統文化的底蘊是極其豐厚的，題材非常廣泛，是個無窮的富礦。現在連歐美的發達國家包括韓國、日本都在拍中國題材的故事，而我們反而還在講外國故事，甚至模仿外國人講中國故事，放棄了我們本該擁有的優勢和長處。這些都是急功近利的心態造成的，是眼光短淺的表現。

第二，核心的差距是在價值觀上，中國影視作品愈來愈缺乏英雄形象和正能量。

西方發達國家的影視作品中的英雄形象是頂天立地、意志堅韌、不畏艱辛的。“英雄”在創作者心中是不可傷害的，即使面臨千難萬險，他賦予英雄都是有尊嚴的，有信心的，給人以力量和溫暖的。他們的作品，除了少數驚悚片以外，從來都是歌頌真、善、美的，都是有普世價值觀的。當然，他們的影視作品也有些消極的東西，但不是主流。

一個國家的影視作品中看不到英雄形象是可悲的。

英雄是創造歷史的，英雄是人類的楷模。美國電影中即使是像蜘蛛俠這樣的一個虛擬人物也是英雄形象啊，他也是懲惡揚善的。

中國目前還處於一個特殊的歷史轉折時期，顛覆、融合、重構已成為這個時代的主要特征。我們作為文學藝術工作者，必須要有使命感。影視藝術工作者要是淪為金錢的奴隸，這將是一個時代的悲劇，一個社會、一個民族、一個國家的悲哀。這就需要我們的文藝作品必須要堅持正確的價值觀，那就是要我們這些文化藝術創作者不斷提高自身的文化素質和職業素養，深入挖掘中華民族的優秀文化內涵，彰顯出中華民族極富生命力的美學精神，充分體現中華民族的歷史傳統、精神境界、價值取向和道德追求。

當然，近年來中國也有好電影，就我個人眼光而言，諸如《1942》《天降雄獅》《狼圖騰》《趙氏孤兒》等這些都是好電影，但票房一般，這是國人的悲哀。《戰狼》口碑、票房雙豐收，它是獨一無二的，值得贊揚。電視劇作品包括《亮劍》《人間正道是滄桑》《臥薪嘗膽》《潛伏》《雪豹》等等，這些作品中塑造的英雄形象是深入人心的，具有凝魂聚氣、強基固本的精神感召力。

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