“央美設計” - 這三樣作品最深入人心

中央美術學院的百年歷史中，名家輩出，優秀作品也如浩瀚星海不勝枚舉。在眾多的作品中，這三項“央美設計”，不但是中央美院當時最高水平的呈現，更承載著一代代人的共和國記憶，深入人心。

油畫巨作 - 《開國大典》

首先向大家介紹的是油畫《開國大典》。1953年9月27日，《人民日報》頭版發表了《開國大典》。同年，人民美術出版社將《開國大典》印成年畫在全國發行，發行量達到頂峰，讓其成為了家喻戶曉的名畫。

《開國大典》

1952年，中央美院教授董希文接受了繪制《開國大典》的任務，但他並沒有立刻作畫，而是先進行充分的構思——隨時思考著怎麼構圖，一有機會就向同行或當時的藝術界人士征求意見。

董希文

董希文在開始作畫后搬到一間窄小的房間，將其作為臨時畫室。面對巨幅畫布，后退的空間僅有三四米，以至於作畫后背時常緊貼牆壁。由於無法看到畫面的整體效果，畫家隻能憑借經驗和直覺來創作。經過兩個月廢寢忘食的工作后，一張高233厘米、長400厘米的巨作終於完成。

永恆的記憶 - 人民英雄紀念碑

位於天安門廣場中心的人民英雄紀念碑，是每一個來北京的游客的必游之地。雄偉的紀念碑下的大型浮雕，生動而有力地勾畫出我國近百年來可歌可泣的革命歷史。

人民英雄紀念碑

浮雕的其中一個場景，是渡江戰役。畫稿主要由中央美院教授彥涵設計：“稿子畫了三遍，最初是10塊基本浮雕的方案，后來又改為8塊，重新構圖，又畫第二遍，有的稿子不能很好地表達題材的意思，又畫第三遍。”

在浮雕的畫稿完成之后，劉開渠等9位雕塑家在1953年10月至12月初到山西、河北、甘肅、河南、山東等地考察了大量的古代雕塑，為紀念碑的雕刻積累了大量素材。

人民英雄紀念碑浮雕 勝利渡長江

當時參加浮雕創作的中央美院畢業生李禎祥回憶：“經過對古今中外許多浮雕進行的分析研究，確定現在的風格，即浮雕人物比例適當，場面宏偉、生動活潑，表現內容深刻，與廣場建筑不僅在色彩上，而且在比例上、體量上均比較協調。”

方寸納中華 - 人民幣設計

在中央美院眾多設計作品中，最接近群眾的，自然是人民幣圖案設計。中央美院與人民幣設計工作的緣分始於第二套人民幣，當時由中央美院教師周令釗負責總體設計。

周令釗首先考慮在設計上突出民族特色。在設計裝飾紋樣時，周令釗從臨摹到的十幾個速寫本的圖案中篩選出了一些較為滿意的素材。該套人民幣共有11種面額，周令釗把每一種面額都畫成與真鈔同樣大小的效果圖。當設計完工時，三十幾歲的他就戴上了老花鏡。

第二套人民幣 貳圓券與三圓券

第三套人民幣誕生在20世紀60年代初期，設計成員除周令釗外，增加了中央美院教師侯一民。在創作2角券上的武漢長江大橋時，周令釗整整畫了一天﹔1元券上的拖拉機，侯一民畫了兩天才滿意……票面上眾多深入人心的藝術形象，都是設計者深入生活和艱苦創作的成果。

在此套人民幣中，5元券上的煉鋼工人形象讓人印象最為深刻，這來源於侯一民對生活的細心觀察。他去過很多鋼鐵廠，“我記得在畫高爐工人那個動作時，腦子裡就想起他們脖子上的毛巾。”

第三套人民幣五圓券的圖案

改革開放后發行的第四套人民幣仍由第三套人民幣的設計者組成專家組，並有相關領域專家參與。

從1角券到10元券，正面主圖均為當時人口在100萬以上的各民族以及象征台灣的高山族人物頭像。為了設計各種民族形象和裝飾紋樣，從1980年開始，設計者們花費數年時間，廣泛深入川、滇、黔、桂、蒙等邊疆民族地區進行素材收集。

第四套人民幣一角圖案 高山族（左）和滿族（右）

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