三、《藥神》要呈現關懷、溫暖和人性

其實不難發現，《我不是藥神》整部電影最討巧的就是題材，換而言之，這樣的題材隻要導演肯認真拍，就很難拍砸。法與理、法和情感之間邊界的問題，似乎永遠難以權衡，但法高於情，這也是維持社會安定的必要手段。

徐崢覺得，站在法、情、理各個角度，任何事都有它的兩面性。這是一個錯綜復雜的現實，並不是說某一個單項的緯度，定出某一種標准，在每一個立場的背面都有它的難言之隱，都有它的難處。

他認為，其實很難得碰到這麼現實主義的題材，在一個現實主義的語境裡面，我們故事主題呈現的是一種關懷，是一種溫暖，是一種人性的這種力量，以及到最后呈現出來一種希望。這是他從影以來從未碰到過的故事。“這個故事不光是說塑造這個人物，裡面還有國家和時代，每一個時間節點我們國家政策的調整，都是真實發生的。”

電影末尾的字幕顯示程勇案之后，國家推動了一系列醫療改革政策。2018年，中國對進口抗癌藥實施零關稅政策，同時有19個省市相繼將瑞士“格列寧”納入醫保名單中。

在徐崢看來，《我不是藥神》是一部以小托大的作品。這體現在整個事件的走向，是否傳遞出一種善意，一種慈悲心﹔是否可以給別人一種溫暖和關懷的力量﹔是否可以看到時代和國家的發展。“我們國家做了太多事情，我覺得沒有辦法無視，所以它需要有一個具體的故事，把它發酵起來。 ”

近年來，打著“現實主義”幌子，講述與實際生活有偏差和距離的“懸浮作品”頻現，在創作和演繹《我不是藥神》的過程中，徐崢也會盡量規避這種問題出現。無論從創作還是拍攝角度看，“代入感”都尤為重要。“其實從情感層面有那種代入感也是可以的，代入感越強的電影，越容易取得好成績，容易取得觀眾的共鳴。”

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