詩詞中的園林置景方式

中國古典園林景色優美，得益於許多精妙的置景手法，而在古詩文中，對園林藝術的“借景”“框景”等置景形式有著較為全面的反映。

借景

“落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色”，唐代所建的滕王閣，借贛江之景，以落霞、孤鹜、秋水和長天四個意象，勾勒出一幅寧靜致遠的畫面。

借景是古典園林建筑中常用的構景手段之一。在視力所及的范圍內，將好的景色組織到園林視線中的手法。古詩詞中反映園林借景的俯拾皆是。

遠借是借景手法中的一中，指的是借園外遠處的景色，從而在有限的空間裡表現出無限的景觀。在李白的名篇《登黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中，黃鶴樓借助空闊無邊的長江大大拓展了空間范疇，使其頓生磅礡的氣勢，意境也更加開闊、深遠。

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

在杜牧的《寄揚州韓綽判官》裡，詩人將遠處的青山納如園中，給整個園林增添了無窮的生命力。

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

除了遠借之外，古詩詞中對鄰借手法的反映亦不勝枚舉。鄰借是指借附近的景色搭配來烘托出原景物的特色，以達到錦上添花的作用。在膾炙人口的詩篇《曉出淨慈寺送林子方（其二）》中，楊萬裡將碧綠的蓮葉與湛藍的天空相對、將盛放的荷花與燦爛的陽光相對，相得益彰。

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

方位上的借景手法還有仰借，無論是白雲，是飛鳥，還是日夜星辰，浩瀚天空中的一切都可以納入其中。前文提到的《滕王閣序》便是極好的例子。

除了方位上的借景手法外，古詩文中反映時序上的借景亦有不少。借大自然春夏秋冬，晨昏早晚之獨特佳景，我們將其稱之為“應時借”。四季流轉，春夏秋冬之景都各有其魅力。春有“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”冬季則是“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”可謂“四時之景不同，而賞心樂事者亦與之無窮矣”。

框景

作為中國古典園林中最富代表性的造園手法之一，框景利用門框，窗框，樹框，山洞等，有選擇地攝取空間的優美景色，形成如嵌入鏡框中圖畫的造景方式。

中國古典園林框景

窗子是古詩框景中最常用的景框，從窗框向外望去的景色往往就是一幅畫。杜甫在一首《絕句》中寫道，從窗子看去，白雪皚皚的西嶺就像一幅靜物畫一樣鑲嵌於窗框中，讓讀者體驗到了與室內景色完全不同的美感。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。

以窗為框所見的美景還有很多，李白在《過崔八丈水亭》中，運用比喻修辭手法，描繪出一幅宛溪水從屋檐邊飛過、敬亭山的雲朵從窗前飛落的景觀。

高閣橫秀氣，清幽並在君。

檐飛宛溪水，窗落敬亭雲。

猿嘯風中斷，漁歌月裡聞。

閑隨白鷗去，沙上自為群。

在王維《奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》中，閣道充當了景框，寫出由閣道中向西北跳望所見的景象，“框”出了上苑的繁花似錦。

渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。

鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。

雲裡帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。

為乘陽氣行時令，不是宸游玩物華。

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