人類已跨入互聯網、大數據與智能制造時代，" 文物 " 保護正向 " 文化遺產 " 保護轉型，文化遺產保護工作的 " 內涵 " 和 " 外延 " 有了新的發展、變化。作者對此予以了。《二十七天》把讀者引入西漢古墓的 " 紙質歷史博物館 "，將海昏侯墓出土文物，諸如雁魚燈、青銅鼎、博山香爐、青銅熏爐、青銅鎮、五銖錢、劉賀玉印及各式玉佩、貼金片漆盒、木牘、竹簡等融入小說人物故事中並逐個破譯，既刻畫人物、推動故事情節發展，又傳播西漢古墓的文物知識。如作品開篇描述劉賀臨終前的回憶，提及雁魚燈、銅壺滴漏，以及主人公寢宮擺設所展示出來的各式文物，均與人物命運緊密聯系在一起。即使對次要人物的塑造也是這樣，不作硬性說教。如對宮中良臣張敞的描述，說張敞居住在妓院雲集的長安章台柳巷，他 " 從不為美貌妓女心動，從無拈花惹草之事。有時他令人駕車因公暇走馬章台，自己坐在車廂內，反覺不好意思，便用扇遮面，生怕別人看到。" 他深愛的賢妻 " 長得嬌小玲瓏，肌膚雪嫩，鮮妍有韻，烏雲挽髻。一雙秋波水淋淋，兩道細眉柳葉均，真可稱得上絕代美人兒 "，每天必忙裡偷閑為愛妻畫眉。一天上朝，宣帝劉詢問起 " 畫眉 " 之事，張敞並不否認，平靜應道：一是臣確實在閨房 " 為妻畫眉 "，不止一次，天天如此，且畫得很漂亮﹔二是夫妻之間此類私事，與他人無關﹔三是臣聽說您在閨房中，夫妻之間親昵的程度，遠遠超過 " 畫眉 " 之類的事情。如果都要去管，皇上忙得過來嗎？作者寥寥幾筆，把一個幽默、開朗、快樂而又嚴謹的人物形象呈現在讀者面前。

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