在浮屠峪長城阻擊敵人 1938年 浮屠峪長城 沙飛 攝

在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年之際，回望那段山河破碎卻斗志昂揚的抗爭歲月，文藝工作者始終以不同形式凝聚民族力量——激昂的抗戰歌曲點燃愛國熱情、經典的抗戰戲劇喚醒反抗意識，而中國抗戰照相兵則以鏡頭為“武器”、以生命為代價，在艱苦卓絕的條件下定格歷史瞬間，為后世留存了兼具史料價值與精神力量的視覺記憶。從敵后根據地到正面戰場，從中國攝影師到國際同行，他們的影像不僅記錄了戰爭的殘酷與抗爭的不屈，更成為民族精神傳承的重要載體。

1938年，雁翎隊在蘆葦叢中的監視哨。石少華 攝

1944年，雁翎隊在冰雪中練兵。石少華 攝

國際二戰攝影力量的參照：專業化建制下的影像記錄

為更清晰地看待中國抗戰照相兵的艱難與堅守，可先以二戰期間美軍的專業化攝影力量為參照。彼時部分國家已形成系統的軍事攝影體系，以美國為例，其各軍種均建立了專屬攝影部隊，實現戰爭記錄的全維度覆蓋。

陸軍組建獨立照相連（如第164照相連），配備先進攝影設備，參與諾曼底登陸、硫磺島戰役等關鍵行動，拍攝影像既用於戰術分析，也通過《生活》雜志等媒體影響全球輿論。

海軍於1943年成立攝影科學實驗室，承擔航空攝影、情報分析與宣傳片制作，為太平洋戰場“跳島戰術”提供關鍵支持。

海軍陸戰隊設立專屬攝影部隊，隨作戰單位深入前線，記錄塔拉瓦、沖繩等戰役的殘酷細節。

向日軍發動沖鋒的中國遠征軍 1944年6月22日 滇西戰場 美軍通信兵第164照相連

來自堪薩斯州的美軍二等兵湯姆 范寧

美軍通信兵第164照相連的技術軍士諾裡斯·艾溫

隨同在緬甸的盟軍行動的美軍通信兵第164照相連戰地攝影師、二等兵唐·E·普林格爾和湯米·阿莫爾

中國士兵在戰機前 1944年11月22日 成都 美軍通信兵第164照相連

二戰后，美軍進一步整合攝影力量，朝鮮戰爭后將各軍種攝影部隊統一命名為“戰斗相機分隊”，形成現役與預備役結合的編制體系（如陸軍第55信號連，為目前唯一現役專業攝影部隊）。其影像價值集中於兩點：一是戰場取証與情報支持，通過高清設備、無人機記錄敵方陣地與作戰效果，為指揮決策提供依據（如伊拉克戰爭中，海軍陸戰隊攝影兵通過航拍識別隱藏迫擊炮陣地）﹔二是輿論塑造與宣傳動員，通過新聞影片、社交媒體傳播官方影像（如硫磺島升旗、解放集中營等畫面），現代更以“5C原則”（相機角度、連續性、剔除、特寫、構圖）指導拍攝，確保影像符合敘事需求。

中國抗戰照相兵的堅守：無建制卻有擔當，以生命與鏡頭書寫抗爭史詩

與美軍的專業化建制不同，中國抗戰時期因攝影設備匱乏，未能組建統一的照相連，但散落於各部隊、各領域的中國抗戰照相兵，仍以堅定的信念克服困難，在烽火中記錄歷史、動員民眾，甚至付出鮮血與生命的代價。他們可分為三類群體，共同構成中國抗戰的完整視覺圖景：

（一）中國共產黨及敵后根據地照相兵：扎根一線，以生命護持影像

以沙飛、吳印咸、徐肖冰、羅光達、石少華、方大曾、鄭景康、雷燁、趙烈等為代表，他們深入敵后根據地，用鏡頭記錄八路軍抗戰、領袖活動及軍民生產生活，更有多人在記錄過程中犧牲，用生命踐行使命。

雷燁：血洒戰場的年輕攝影師

雷燁（原名雷振邦）年僅28歲便為攝影事業獻出生命。1943年4月，他在河北平山拍攝敵后軍民抗戰時，遭遇日軍“掃蕩”，為保護相機與已拍攝的珍貴膠片，與敵人展開激戰，最終彈盡犧牲。他留下的《冀東人民武裝大起義的英雄們》《冀東子弟兵大練兵》等作品，成為研究冀東抗戰的重要視覺史料。膠片上的血跡，正是他以生命守護歷史的見証。

參加1938年冀東抗日武裝大起義的英雄們 1939年 晉察冀軍區 雷燁 攝

冀東子弟兵大練兵 1942年 晉察冀軍區 雷燁 攝

雷燁（右）與田華合影 1943年 晉察冀軍區 沙飛 攝

趙烈：犧牲於前沿陣地的記錄者

趙烈同樣在年輕歲月裡為抗戰攝影殉職。作為晉察冀軍區的攝影干事，他始終沖鋒在戰斗前沿，拍攝八路軍練兵、作戰及群眾支援前線的場景。在一次跟隨部隊執行任務時，他遭遇日軍伏擊，為掩護戰友與保護攝影器材，不幸中彈犧牲，年僅26歲。他的作品雖多散佚，但留存的《我們是抗日小兵》等照片，仍能讓人感受到前線戰斗的激烈與戰士們的無畏。

我們是抗日小兵 1940年4月4日 河北唐縣 趙烈 攝

吳印咸：專業與堅守的典范，以三幅經典定格時代精神

吳印咸是敵后根據地攝影與電影事業的核心推動者，兼具專業素養與革命信念，在物資匱乏的延安時期留下多幅影響深遠的經典作品：

《白求恩大夫》（1939年）：蹲守河北唐縣白求恩戰地醫院拍攝，記錄白求恩專注為八路軍傷員手術的瞬間，以紀實力量傳遞國際主義精神，后納入小學語文教材，成為傳播奉獻精神的重要視覺符號。

白求恩大夫 1939年 晉察冀軍區 吳印咸 攝

《延安文藝座談會代表合影》（1942年）：克服會場光線差、膠卷過期、鏡頭非廣角等難題，分三段拍接片完成，記錄106位與會者的民主氛圍，為中國共產黨文藝史研究提供關鍵影像証據。

此外，吳印咸早年以《風雲兒女》《馬路天使》奠定上海電影攝影界地位，1938年赴延安后組建八路軍總政治部電影團，創新利用自然光、改裝舊相機解決物資短缺問題，培養敵后攝影人才﹔1950年作為創始人參與建立北京電影學院，其“以影像為時代立傳”的精神，也通過學院教學得以傳承。

（二）國統區照相兵：以鏡頭揭露苦難，喚醒抗爭意志

以王小亭為代表的國統區照相兵，將鏡頭對准正面戰場與民眾苦難，其中《中國娃娃》（又稱《上海南站日軍空襲下的兒童》）成為震撼世界的經典。1937年8月28日，日軍空襲上海南站后，王小亭沖至廢墟現場，拍下兩歲孤兒坐在鐵軌上放聲大哭的畫面——滿身塵土的孩子、斷裂的橋梁、燃燒的車廂，構成直擊人心的苦難圖景。這張照片迅速登載於《生活》《泰晤士報》等國際媒體，既揭露日軍暴行、為中國抗戰贏得國際同情，更成為喚醒民眾抗爭意志的“視覺號角”。此外，他還記錄了淞滬會戰、徐州會戰等正面戰場場景，留存了珍貴細節。

中國娃娃 1937年 上海火車南站 王小亭 攝

（三）國際照相兵：跨越國界，見証中國抗戰的世界意義

以羅伯特·卡帕、尤裡斯·伊文斯為代表的國際照相兵，跨越國界來到中國戰場，用鏡頭記錄中國軍民的抗爭歷程。他們的作品不僅是中外反法西斯力量合作的見証，更讓世界得以真實了解中國戰場的艱難與堅守，為中國抗戰贏得國際關注與支持提供了重要視覺支撐。

無題 1938年 湖北漢口 羅伯特·卡帕 攝

諾曼底登陸 1944年6月6日，第二次世界大戰諾曼底登陸戰斗中，一名美軍士兵正匍匐爬向海灘。羅伯特·卡帕 攝

約翰·佛諾、尤裡斯·伊文斯和羅伯特·卡帕坐在台兒庄戰役中繳獲的一輛日軍坦克上。 中國 1938年4月

北京電影學院：傳承吳印咸革命精神的核心路徑

作為吳印咸參與創立的院校，北京電影學院以精簡務實的方式傳承其精神：

課程中融入吳印咸作品案例，在《中國攝影史》《革命紀實影像研究》中解讀其“紀實為基、精神為魂”的理念。

發起“紅色影像實踐”項目，鼓勵學生向吳印咸學習，走進基層記錄時代，延續“影像為人民服務”的傳統。

校史館設“吳印咸專題展區”，陳列其相機、手稿與作品復制品，定期舉辦相關展覽與論壇，強化精神記憶。

銘記中國抗戰照相兵：傳承以生命鑄就的民族記憶

中國抗日戰爭期間，中國軍民傷亡約3500萬人，這場勝利的背后，凝結著中國抗戰照相兵的鮮血與生命——雷燁、趙烈以生命守護膠片，王小亭的《中國娃娃》等喚醒良知，吳印咸用經典定格時代精神，北京電影學院則讓這份精神在新時代延續。

在紀念抗戰勝利80周年的今天，作為吳印咸等先輩和老師們的后輩，我們緬懷先烈，更應銘記中國抗戰照相兵的貢獻——他們留下的不僅是照片，更是用生命鐫刻的民族精神，是激勵后人珍惜和平、奮勇前行的永恆力量。向所有以鏡頭為槍、以生命為炬的中國抗戰照相兵，致以最崇高的敬意！

1944年初，石少華（左）、羅光達（右）到炭灰鋪和平醫院看望正在養傷的沙飛（中），在這裡暢談了勝利后創辦全國性大畫報的設想。 趙銀德 攝

1945年6月，河北阜平坊裡，石少華（左）與沙飛合影 顧棣 攝

石少華在大同戰役前線 1946年 山西大同

(作者宋靖，系北京電影學院藝術管理委員會副主任、北京電影學院攝影學院原院長、教授、博士生導師)

分享讓更多人看到