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分享到QQ空间中国影坛“贺岁片之王”冯小刚，今年送上的大片《一九四二》没能再次“称王称霸”，本周为止，它的票房落后于同时上映的电影《少年派的奇幻漂流》1亿多元。虽然冯小刚一再强调新片并非快乐的贺岁片，但观众看见“冯小刚”三个字就惯性地购买电影票，并且惯性地想要嘻嘻哈哈过90分钟。可是今年，大家失望了。
在《一九四二》全球首映礼之后，冯小刚面对记者，情绪平静了不少。没有笑话段子，没有言辞犀利，他说得更多的是感谢观众的理解，聊得最深的是文学和电影的关系。他希望观众明白自己为这部影片付出的这19年是怎么过来的，希望观众在大悲大喜之后，更懂冯小刚。
票房神话，早晚有一天会破
记者：《一九四二》筹备到拍摄经过了19年，是你体力和经验结合最好的时候，最终完成。现在这个结果，是偶然，也是必然？
冯小刚：我发现自己做的所有电影，都是在为这部做准备。从《甲方乙方》开始，这一路的贺岁片，积攒了群众基础；另外一部分片子，比如《一声叹息》、《手机》、《非诚勿扰》，是我和内心发生关系的电影，是一种情感训练；拍《夜宴》、《集结号》、《唐山大地震》是在尝试特技效果和所谓的大片。这些经验最后都落实到《一九四二》身上。如果没有过去的电影和观众产生一些默契、信任度的话，投资的华谊兄弟也很难下决心，毕竟它不是个娱乐片。
记者：你最近几年的电影，比如《集结号》、《非诚勿扰》和《一九四二》，都是一个“在路上”的主题。人在行进中，其实没有特别明确的故事。
冯小刚：大家都说要编一个很圆的故事，而我弄剧本这方面能力不是特别强。以前 《一声叹息》、《非诚勿扰》、《手机》这些故事都是似是而非的。没有说一开始，我就想到起承转合。像《风声》这样的电影很厉害，能把每一个细节都想好了。我不是这样，我先想人物关系，再把两个人的性格确定，然后就顺着往下走，走到哪里算哪里。当然我会注意合理性，但我做不到《越狱》（热门美剧）那样开头到结尾都丝丝入扣的故事。我们的故事都是不知道结尾怎么弄，反正就是弄了一个大概就开始写，写到后来就觉得可以这么收。
记者：这些年，你的电影不是大喜就是大悲，你用两个极端成就了一段票房神话，有压力吗？
冯小刚：《非诚勿扰》里有一句话，好像是“悲观起来就绝望，高兴起来就失态”。我有点像这种人，特别情绪化，有时特别乐观，有时极度悲观，跟我熟悉的人都很了解我这特点。所以，当我说一些特别赌气的话，他们觉得没关系，知道我过一会就没事了。我很难记仇，一旦对方示好，我就特别愉快，有时候特别不正经。拍喜剧就有一种快感，可以胡说八道、异想天开。
至于所谓票房神话，早晚有一天会破。否则你老是左一个包袱、右一个包袱、前一个包袱、后一个包袱，全都是包袱。直到有一天，神话破了的时候，所有这些包袱就全从你身上扔下去了。也许，这次《一九四二》神话就破了。这部片子要6亿票房才能保本，所以非常不容易。
好故事，是“酿”出来的
记者：张艺谋导演提到好的文学作品是电影的母体，但现在好的文学作品似乎不能用电影很好地呈现出来？
冯小刚：确实是这样。我也期待着能看到更多好的小说，能够给电影提供一个非常好的基础。作为导演，我觉得拍电影非常痛苦的是，人们在阅读小说的时候，能感受到它的丰富性，但故事放到电影里，很多方面都做不到了。这一点确实让我们觉得电影跟小说没法比，小说的那种力量，那种丰富性，在电影里就会变成只看结果，这是没办法的事。
记者：你觉得电影和文学的关系应该是怎么样的？
冯小刚：电影有个渠道，主要是从小说里来。打个比方，文学是大树，枝繁叶茂。电影就成了“文学大树”上结出的果实，每场戏就是一个果实。由于电影的局限性，很难像小说表达得那样丰富，但却很凝练。导演在寻找一个个好故事时，其实就是在寻找和酝酿一个个果实。比如《一九四二》剧本全长约7万多字，拍成电影约4个半小时，剪成2小时20分钟。我是用“文言文的方式”在剪辑，能用一句台词的，就不用两句。这样一步步才酿出果实。
记者：这个“果实”成熟的过程会不会很漫长？
冯小刚：有一次刘震云对我说，好剧本的创作不外乎两种方法，一是靠一群聪明人坐在宾馆里搞“头脑风暴”，另一种是笨人笨办法，就是靠两条腿走出来的，没有故事，就要到现实中去找故事。《一九四二》筹备的时候，我和刘震云等组成的团队到河南、山西、陕西、重庆等地一路寻访，听老百姓讲故事，一路充实剧本细节和人物形象的过程。不是每个好的电影故事都能从天而降，好故事需要长期累积。现在很多编剧都是临时从老板那里领个任务，不过一周时间，一动笔就成，那是“化学勾兑”，不是“酿”出来的，剧本不应该这么弄。
拣起画笔，画画是理想
记者：之前你说过59岁以前一定要退休，看来是真太累了？
冯小刚：退休的想法是从《唐山大地震》开始，《唐山大地震》和《一九四二》到了一个疲劳的坎，拍这种片子太苦太累，剧组每个部门每个人不停地问你，你若不明确回答，他就不知道怎么做了。我脑子得不停地转，歇不下来，这一切让我产生了逃避感。过去拍电影很兴奋，一部电影拍完了，要弄下一部，会有一种很积极、很主观的精神去做。但现在就觉得，能再拖一阵就拖一阵吧。
记者：是创作上的快乐没有了？
冯小刚：在中国当导演，要操心的事太多。比如制作，中国的电影工业太弱，你总要想办法来弥补它；比如创作，老要绕，除了绕以外，拿出来的东西还不能寒碜，这和你敞开了想怎么弄就怎么弄是不一样的。就像在两边是高墙的巷子里奔跑，和在田野里奔跑是不一样的。
创作这事，必须作者本人有足够的新鲜感和激情，否则就变成了苦差事。有时候离开一直在做的事一段时间，不是件坏事。
记者：你拣起放下好多年的画笔，开始画画了。你的休假主要是画画吗？
冯小刚：我的理想是画画，但是我画画不能谋生。现在既然有这个可能性，那我是不是干点我最有兴趣的事，比如说写东西，对我来说就比拍电影的乐趣大。我还可以上午10点钟去画室，可能一直待到夜里两三点钟，这段时间里我可以不和任何人说话，就一直在那里一边听音乐一边画画。就是说，以后不拍电影了，我会觉得这个事让我觉得特别有意思。
(来源:四川日报)
