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在国内抗战题材的影视作品中，男主角历经“高大全”式的英雄人物、“李云龙”式的草莽英雄，再到近期风靡荧屏的“青春偶像范儿”热血青年，即流行语中的“高富帅”。看来，当某个特定类型的英雄一旦受到欢迎，便会被迅速跟风，直至被挖掘殆尽，创作者们只得再转而寻求其他新类型。近两年出现了抗战剧和婆媳剧的混搭、和武侠剧的嫁接以及和偶像剧的融合。在求新求变的过程中，如果突围得好，便赢得话题、收视双丰收；突围得不好，便获封“雷剧、神剧”的标签。
在上世纪五六十年代出产的一批优秀经典影片，有大部分是和抗日题材有关的，《小兵张嘎》、《地道战》、《地雷战》、《平原游击队》等影片中的英雄形象是近乎完美、少有瑕疵的“高大全”式人物。而当时影片中的鬼子形象也是标签式的：黑色圆框眼镜、鼻子下一撮圆胡子、腰间斜挎长刀、张口便是“八格牙鲁、呦西呦西”；汉奸更是如此：中分头、盒子枪、黑衣黑裤，还必须骑着自行车。这些角色无需开口，只要一亮相，观众就能分辨忠奸。
而荧屏上的抗战剧从《亮剑》起开始步入“草莽英雄、草根英雄”时代，《狼毒花》、《桥隆飙》、《我的兄弟叫顺溜》、《中国地》等一批作品均是如此。剧中的男主角不再是浓眉大眼、面泛红光、没有儿女情长的完美铁血英雄，而是一如李云龙般有大智大勇的一面，但又有中国农民式的狡猾与狭隘的一面，为人桀骜不驯，对政治理论既不通晓也不感兴趣，战场指挥多来自实战经验，偶尔的不服从命令恰恰成为其有个性的体现。
这类英雄在几年内之所以狂扫荧屏，是因为他们的所思所想、所作所为更加契合人性；英雄身上也有缺陷和瑕疵，会让观众感到亲和，“草根逆袭”戏码的上演能满足观众的审美需求。但后来反映“草莽英雄”的作品似乎都难超《亮剑》，“李云龙”仍是此类人物最鲜明的代言人。
近两年，婆媳剧、80后婚恋剧、抗战剧成为荧屏三大主力，虽然同样的题材可以有常说常新的故事，但不可否认的是，创新越来越难。抗战剧同样面临如何突破的问题，毕竟“草莽英雄”在流行多年之后已不足以成为卖点。于是，有的与婆媳剧混搭引发关注，有的与武侠剧嫁接制造话题，而最近形成风潮的便是与偶像剧的融合共生，进入到“高富帅”抗日英雄集体爆发的时期。吴奇隆（《向着炮火前进》）、刘恺威（《战火西北狼》）、王雷（《战旗》）、周渝民（《彼岸1945》）等偶像派纷纷走上抗日战场、加入抗日队伍。面对荧屏上穿皮夹克、梳飞机头、骑摩托车，一边抗日一边耍帅、卖萌的各路帅哥，有网友不禁高呼：“这年头，长得不帅都不好意思出来抗日了。”
恰当此时，灰头土脸、邋里邋遢、土得掉渣儿的《民兵葛二蛋》探出头来，走向“高富帅”抗日的另一个极端。这个角色与以往任何电视剧中的抗日英雄都不同，他有着中国旧式农民的淳朴与狡黠，又颇有些市井气息，在看似各种不靠谱的举动中，又能让人感受到其单纯而执著的信仰。而就全剧风格来说，继《永不磨灭的番号》后，《民兵葛二蛋》有望再次将带有喜剧风格的抗战剧推向一个新的高潮。
无论是跟风“高富帅”战场杀敌的潮流，还是另辟蹊径市井小民的底层抗战，说得通的故事和立得住的人物始终是一部剧集吸引眼球、获得好评的根本，若只注重用花哨的手段则无疑是舍本逐末，或许会博得一时的收视，但终究不会成为留存的经典。
晨报记者 冯遐
(来源:北京晨报)
