《清明上河图》之谜：四度被盗出宫又四度被追回

　　《清明上河图》局部

　　《古董局中局2》未出先火：

　　2012年风头最劲的小说当属马伯庸马亲王的《古董局中局》，该书不但销量超过50万册，还斩获各项大奖，可谓叫好又叫座。时隔整整一年，马伯庸推出《古董局中局2：清明上河图之谜》（以下简称《古董2》）。据悉，作者在微博上贴出了万字试读文字，读者评价《古董2》比《古董1》“写得更好”，并认为《古董2》是“2013年最期待的小说”。

　　传世名作的背后故事

　　《古董2》主要围绕传世名画——《清明上河图》展开。《清明上河图》自作者张择端献给宋徽宗后，经历了13个皇帝之手，最后被末代皇帝溥仪带到东北，一直是皇室珍宝，但四度被盗出宫，又四度被追回，辗转千年，血流成河。该书主要讲述《清明上河图》创作、仿冒、流传的历史，同时里面又含有一个非常巧妙的悬念，读者要看到这本书的最后才能真正弄明白这个局是怎么回事。

　　国内古董业与国外资本的较量

　　表面上，《古董2》中仍是五大家族围绕《清明上河图》明争暗斗，但马伯庸告诉记者，其实故事已经不局限于五大家族的斗争，而是把重心放在国内古董业和国外资本的较量。

　　“故事的背景时间是上世纪九十年代初，那个时候，国内市场逐渐开始复兴，国外的古董巨头打算进入中国发展。国内古董玩家有本土优势和政策优势，国外巨头有庞大的资本做支撑，双方发生过许多次冲突，如何抉择与应对，衍生出许多故事。这是一个相当敏感的时期。我希望在小说里除了给读者介绍一些古董基本知识外，还对中国转型期时特定行业的风貌有所展现，讲讲变革中的人。归根到底，这部小说的主题并不新鲜，讲的还是人性在面临巨变时所作出的抉择。”

　　马伯庸是如何获取这么多关于古董方面的知识的呢？马伯庸表示，“中国文化源远流长，积淀下来的文物底蕴十分深厚。只要你有心去查、去学，立刻就能陷进去，一辈子都出不来。”他说：“我所知的，只是其中极小的一部分，用在书中的更是冰山一角，所以我可不敢说我在古董方面的知识能称为‘多’，连皮毛都算不上略知，只熟悉那么几根毛儿罢了。这几根毛儿用于创作小说足够了，但用来研究古董还差很远。”

　　对话马伯庸

　　关于《清明上河图》的推测都有据可查

　　广州日报：《古董局中局》是去年9月上市的，为何时隔整整一年才出《古董局中局2》呢？

　　马伯庸：写书是一件愉悦的事，但绝非一件容易的事。尤其是《古董局中局》这种技术性很强的现实题材，必须要保证真实性和专业性，不能露怯，否则读者不会买账。这需要查阅大量资料，从这些知识里提炼出需要的素材，还要不露痕迹地放进故事里去，这些动笔前的准备工作得花大量时间。

　　广州日报：您在《古董2》的后记里写，这个故事里关于《清明上河图》的推测都有据可查，那么您的这些故事里，事实与虚构的比重大概是多少呢？

　　马伯庸：细节和知识点都是真的，故事是虚构的。说白了，就是用一根虚构的丝线，把真实的珠子串成一条好看的项链，挂在读者脖子上。

　　广州日报：您在动笔写《古董2》之前，做了多久准备工作？写作过程中，最困难的地方在哪里？

　　马伯庸：前后大半年吧，真正动笔都没这么长时间。我首先是翻阅大量资料，给自己培养出一种感觉，有的时候这比学习还重要。你找对感觉，接下来就势如破竹；如果没找到感觉，再努力也会觉得没开窍。有了感觉，找对重点，然后开始有针对性地进行查阅，看有什么素材可以用在小说里，甚至有时候觉得一个知识点特别好，会特意为它改变小说大纲。查阅到一定资料以后，再回过头去，继续扩展阅读，避免自己的眼界变窄。古董行业讲究触类旁通，比如说研究书画不能只盯着书画本身，你对中国艺术史、政治史、科技史、思想史都必须有所涉猎，否则根本研究不下去。

　　我在写的时候，最大的困难是保证专业性。我的心态是战战兢兢、如履薄冰，经常写到一半，回过头去仔细查证，看自己有没有弄错。《古董局中局》这个系列，贵在真实，如果真实性不能保证，它就成了无本之木，失去价值了。

　　广州日报：《古董》系列您打算出版多少本？

　　马伯庸：目前没有计划，随缘分，看心情吧。我刻意让每一部都是一个独立成篇的故事，这样即使有一天我写不下去了，读者看到的也是一篇篇完整的故事。

　　（文、图/记者 吴波）