五、他们分享电影人的“匠心故事”

作家刘震云：在行走中写出剧本

将《温故一九四二》搬上大银幕时，该小说没有具体的人物和故事，怎么把剧本写出来，这让我和冯小刚很头疼。于是，我们决定上路，沿着小说笔迹所触及到的地方走一遍。走了三个月，去了河南、陕西、山西、重庆等地。就在这条路上，我们仿佛看到了逃荒的灾民，看到了后来电影里的花枝、老东家。

导演冯小刚：工匠不走捷径

工匠应该都“特别笨”，不想走捷径。走捷径都是聪明人想出来的。

作家张大春：拍电影细微到一句台词

有一年我与胡金铨在美国一家汽车旅馆里改剧本，胡金铨突然说有句台词“请容我来生做犬马以报”需要改。剧本是发生在春秋时期的故事。胡金铨解释，当时佛教还没有进入中土，所以应该还没有“来生”的概念。我反驳，说《左传》里已有“结草衔环”。然而胡金铨说，“结草衔环”是死后还有生命，不能算“来生”。胡导他真的对题材、故事、历史了解到了非常高的程度。

导演陈可辛：我似乎违反了“工匠精神”

在这个浮躁的年代，做事稍微慢一点、细一点，多一点坚持，这就叫“工匠精神”。我到现在为止，都是一直挣扎在拍市场需要的东西。这似乎好像违反了“工匠精神”。但是，我会努力在找到自己喜欢的东西。

六、他们心中的“好电影”

光线传媒的创始人、总裁王长田：剧本是关键

我们发起一个影视项目的时候，会遵循一些标准，比如说故事的吸引力、独特性、制作难度、制作规模、哪些人能够表现出这个角色等等，这些因素都在考虑之中。但是最打动我们的可能还是这个剧本好不好看。

华谊兄弟电影董事总经理、华影天下董事长叶宁：给人有情感共鸣

给人有情感共鸣，我觉得这就是好看的标准。

学者戴锦华：原创才关键

电影是艺术，它必须是原创。 

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