作家毛姆（W. S. Maugham，1874-1965）在《阅读是一座随身携带的避难所》中则是这样形容《呼啸山庄》的：

这并不是一本拿来供人讨论的书，而是一本供人阅读的书。发现小说中的错处很容易，但它拥有那种只有极少数几个小说家才能给予读者的东西——力量。

可以说，《呼啸山庄》是一部比《简·爱》更难理解的作品。据说，有心人做过统计，自从英国有文学史最佳小说榜单以来，无论评选人和发布者是谁，《呼啸山庄》从没有跌出过前十。

《呼啸山庄》创造了一个情感热烈的世界，其中所发生的事件在角色和读者的记忆里都留下了出人意料、超乎常情的深刻烙印。惊悚贯穿全书，并为许多关键的人物关系定下了基调，有狂喜，有怪异，也有疯狂。

1939年威廉·惠勒执导的《呼啸山庄》

小说巧妙地利用了死亡这一意象，故事中不乏死里逃生、自寻死路的情节，也有精心演绎或幽默戏谑的死亡场面——例如濒死的凯瑟琳看见“黑衣柜”里面有一张人脸（第12章）、希思克利夫打开凯瑟琳的棺材，或是他把妻子伊莎贝拉的爱犬吊死在花园里。小说热衷于探讨人类的极限，整部作品弥漫着死亡和邪恶的力量，以及因这种力量而造就的冲动行为模式、幼稚而极端的情感、难以抗拒的强大意愿，还有过激的罪行所招致的恶果。书中提到了许多动物、幽灵和鬼魂，这些是我们永远也拨不开的迷雾。

《呼啸山庄》是一部精心编排、布局合理的小说，有复杂的时间架构和多个互相联结的叙事者。它将离奇的情节嵌入到真实生动的家族历史和自然风景之中，而故事的迷人之处则在于人物日常生活中的幻想的力量。

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