評“於丹被轟”:昆曲雅集，還需雅音相伴【2】

　　此次演出規模盛大、意義空前，主辦方自然不敢懈怠。看舞台設計，錯落的白色廊柱將舞台巧妙分割出幾個表演空間，令演出跳出常規的戲曲程式﹔曲目設置上，除有藝術大師們各自的拿手節目外，還別出心裁地安排了大師們同演一出戲、隔空對唱起看家戲的橋段。這樣看來，安排到場嘉賓上台與觀眾見面也無可厚非，只是時間點沒掌控好——在謝幕這個節骨眼上，自然不太討好。來觀看昆曲演出的觀眾都是內行、“粉絲” ，大老遠趕來，就是沖著這些名家來的，當然在演出結束這一高潮時，希望有更多機會與藝術家們互動，甚至盼望他們能夠返場獻藝。加之這是場商業演出，“大家買票是來聽演唱的，不是聽演講的” 。而此時主辦方一再邀請嘉賓上台，在很大程度上破壞了觀眾們極高的興致，有點喧賓奪主之嫌，觀眾產生不滿情緒也就不足為奇了。試想，如果這一環節安排在演出開始前或是上下闋中間，效果估計會好很多，主辦方要達到的名人效應也會有所體現。

　　另一方面來看，這場發生在演出中的一個不和諧的小插曲，之所以迅速演變為一場社會事件，與“於丹”和“北大”這兩個響亮的名號格外引人注目干系重大。這次演出可謂中國昆曲界的一次歷史性集結，名家雲集、名段薈萃，當一個個響徹藝壇的名字被用草書書寫在舞台后方的屏風上，就是中國昆曲藝術發展歷程中的一次歷史性記錄。但是，此事一出，公眾的關注點似乎全部被名人和名校所吸引，又有多少人真正關心當天的演出盛況和曲目編排，更加不顧那些老藝術家們對於昆曲藝術奉獻一生的熾熱心聲。與這場演出傳承傳統藝術經典、促進昆曲藝術發展的初衷可謂有些背道而馳，令這場精彩的演出不甚完美。